淺析書(shū)籍的形態(tài)設(shè)計(jì)

王玉娟

【摘?要】隨著科技發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，書(shū)籍設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與外延皆發(fā)生了深刻的變化，此時(shí)仍以舊有的書(shū)籍裝幀概念來(lái)理解現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)顯然是不合時(shí)宜的。本文就是在這一學(xué)科背景下對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的重要組成部分——書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)，進(jìn)行了概念、內(nèi)容、類型方面的剖析，希望以此來(lái)明晰自己對(duì)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)，從而進(jìn)一步理清自己對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)教學(xué)的思路。

【關(guān)鍵詞】書(shū)籍設(shè)計(jì);書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì);結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì);造型設(shè)計(jì);狀態(tài)設(shè)計(jì)

一、書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)的概念

作為信息的載體——書(shū)籍，伴隨著文化的發(fā)展娓娓而來(lái)……在中國(guó)，書(shū)籍的形態(tài)隨著裝訂技術(shù)的發(fā)展逐步從龜骨、簡(jiǎn)策、經(jīng)摺裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝演進(jìn)至平裝、精裝等近現(xiàn)代形態(tài)，譜寫(xiě)出一曲瑰麗多姿的創(chuàng)造史。這是前人留給我們的豐厚遺產(chǎn)，是我們的財(cái)富和驕傲。而我們不得不面對(duì)的現(xiàn)狀是：與歐、美、日等國(guó)家相比較，我國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)水平的確還存在一些差距。究其原因，除體制、大眾審美等因素外觀念的陳舊、對(duì)業(yè)態(tài)認(rèn)識(shí)的不足也是制約書(shū)籍設(shè)計(jì)水平提高的因素。長(zhǎng)期以來(lái)業(yè)內(nèi)外一直沿用“書(shū)籍裝幀”這一名稱對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)進(jìn)行描述，這一概念產(chǎn)生于上世紀(jì)三四十年代，它的提出與當(dāng)時(shí)的工藝技術(shù)和設(shè)計(jì)觀念息息相關(guān)，隨著社會(huì)的進(jìn)步時(shí)至今日已顯現(xiàn)出諸多不合時(shí)宜的征兆來(lái)。

正如呂敬人先生所言：裝幀“即為書(shū)作打扮”?！把b”：裝訂、包裝，屬于書(shū)籍制作裝訂工藝范疇;“幀”：指書(shū)籍的一頁(yè)、圖片的一幅，本意為書(shū)畫(huà)等物的數(shù)量單位。“裝幀”，本意是紙張折疊成一幀，由線將多幀裝訂起來(lái)，附上書(shū)皮、貼上書(shū)簽并進(jìn)行具有保護(hù)功能的裝飾設(shè)計(jì)。

二、書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)的內(nèi)容

談到書(shū)籍的形態(tài)，自然直接會(huì)想起書(shū)籍的外觀——“六面體的盛納知識(shí)的容器”，這是長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)書(shū)籍的印象。書(shū)籍形態(tài)的“形”不僅包含書(shū)籍中的二維的形狀也包含三維的造型;“態(tài)”則包含書(shū)籍所處的狀態(tài)與展示出的神態(tài)。

形之美--結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

無(wú)論精裝書(shū)或平裝書(shū)皆擁有其約定俗成的裝幀結(jié)構(gòu)，這是為進(jìn)一步完善其閱讀、審美、認(rèn)知等功能而逐漸演化而來(lái)。對(duì)于不同開(kāi)本、不同外形的書(shū)籍為使其形態(tài)能夠牢固、實(shí)現(xiàn)能夠合理，乃至為使其傳遞信息更加準(zhǔn)確，皆需要對(duì)其內(nèi)外部結(jié)構(gòu)的造型進(jìn)行針對(duì)性的設(shè)計(jì)。

造型設(shè)計(jì)

在現(xiàn)實(shí)生活中我們每天感知的事物大都是四維空間中的三維立體，書(shū)籍形態(tài)本身也不例外的以三維立體的形式存在于客觀世界之中，因此書(shū)籍首先為我們呈現(xiàn)的是其形態(tài)作為客觀實(shí)體本身所具有的“三維造型”。

“書(shū)是死的，但在被閱讀的那一刻它是活的。”除了在靜止?fàn)顟B(tài)下呈現(xiàn)的三維造型，書(shū)籍在被使用過(guò)程中也會(huì)呈現(xiàn)出不同類型的造型。在使用過(guò)程中，很多書(shū)籍形態(tài)的呈現(xiàn)方式以二維感受為主，比如：對(duì)于比較薄的書(shū)籍或者是將書(shū)籍平鋪進(jìn)行展示時(shí)、特別是在將書(shū)籍展開(kāi)對(duì)內(nèi)文進(jìn)行閱讀時(shí)，書(shū)籍形態(tài)給人的視覺(jué)感受會(huì)以二維平面為主，本文便將此時(shí)書(shū)籍形態(tài)所呈現(xiàn)出的造型稱為“二維造型”;而有的書(shū)籍在體量上本身就給人強(qiáng)烈的立體感，有的書(shū)籍形態(tài)在使用過(guò)程中其呈現(xiàn)方式以三維感受為主，比如在讀者對(duì)折疊書(shū)進(jìn)行瀏覽的狀態(tài)下，本文將此時(shí)書(shū)籍形態(tài)所呈現(xiàn)的造型稱為“三維造型”。

態(tài)之韻--狀態(tài)設(shè)計(jì)

一本書(shū)籍從構(gòu)思到最后被使用要經(jīng)歷構(gòu)思——設(shè)計(jì)制作——印刷實(shí)現(xiàn)——展示發(fā)布——閱讀使用等等一系列的過(guò)程，期間影響與制約因素眾多。本文將書(shū)籍設(shè)計(jì)作品被印刷實(shí)現(xiàn)完成以及之前各階段狀態(tài)的統(tǒng)稱為“完成狀態(tài)”，它既包含書(shū)籍被制作完成后所處的相對(duì)靜止的固定狀態(tài)，又包含在設(shè)計(jì)完成實(shí)現(xiàn)過(guò)程中起制約作用的動(dòng)態(tài)影響因素。

從作品本身的角度對(duì)形態(tài)的結(jié)構(gòu)、造型兩方面因素進(jìn)行思考以解決其靜態(tài)下的視覺(jué)傳達(dá)問(wèn)題，傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)往往以“完成狀態(tài)”作為設(shè)計(jì)的終結(jié)。而實(shí)際上一本書(shū)籍經(jīng)過(guò)印刷實(shí)現(xiàn)后還必然要經(jīng)歷展示發(fā)布、閱讀使用等階段，也正是在這些階段中書(shū)籍真正價(jià)值才能得到體現(xiàn)。因此，本文將書(shū)籍在經(jīng)過(guò)生產(chǎn)生成實(shí)體后的實(shí)際運(yùn)用中所呈現(xiàn)出的狀態(tài)及特性稱為“使用狀態(tài)”。

眾多的影響因素使書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)的整個(gè)過(guò)程都處于微妙的變化之中，這給控制整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程帶來(lái)了很大難度，如若單以靜止的認(rèn)識(shí)來(lái)指導(dǎo)我們的設(shè)計(jì)及其實(shí)現(xiàn)，想要得到預(yù)期的視覺(jué)效果會(huì)是一件很困難的事情;然而，正是設(shè)計(jì)過(guò)程中的這些變化因素又給設(shè)計(jì)創(chuàng)造了無(wú)限的可能，只要合理的控制它們就能為我們的設(shè)計(jì)提供更廣闊的空間，也只有將動(dòng)態(tài)的觀點(diǎn)融入到設(shè)計(jì)過(guò)程之中，才會(huì)使我們更系統(tǒng)和更全面的把握設(shè)計(jì)。

三、書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)的類型

書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)的類型可以從諸多方面進(jìn)行分析，從工藝材料角度可分為平裝書(shū)、精裝書(shū);從功能角度可分為日常用書(shū)、展示用書(shū)、收藏用書(shū)等;從表現(xiàn)內(nèi)容可以分為具象型與意象型等等，不同的角度分析都會(huì)有不同的收獲。在此，文章采用以視覺(jué)感受判別的簡(jiǎn)單方法，即用設(shè)計(jì)成型后的視覺(jué)形態(tài)作為標(biāo)準(zhǔn)將書(shū)籍形態(tài)分成三種類型：書(shū)籍平面形態(tài)、書(shū)籍立體形態(tài)、書(shū)籍虛擬形態(tài)。

書(shū)籍平面形態(tài)——二維

在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，從總的視覺(jué)形態(tài)上看，其成型狀態(tài)或使用狀態(tài)以平面的感覺(jué)為主體，我們就稱其為“書(shū)籍平面形態(tài)”的類型。雖然書(shū)籍在現(xiàn)實(shí)中皆是以三維立體的形式存在，但是它給視覺(jué)的感受卻通常包含平面感受、立體感受以及虛擬感受等等。一些厚度較薄、開(kāi)本較大的書(shū)籍通常會(huì)給人比較強(qiáng)的平面感受，這種類書(shū)籍的形態(tài)顯然屬于書(shū)籍平面形態(tài)的類型。

“書(shū)籍平面形態(tài)”的另一個(gè)典型是圖書(shū)閱讀設(shè)計(jì)。將書(shū)籍展開(kāi)閱讀時(shí)其所展現(xiàn)給視覺(jué)的基本上都是平面感受，對(duì)其進(jìn)行的設(shè)計(jì)也主要考慮二維因素。目前書(shū)籍采用最常見(jiàn)的閱讀方式是“西翻式”，即文字橫排、自左向右閱讀，書(shū)頁(yè)自右向左翻來(lái)。

書(shū)籍立體形態(tài)——三維

在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，從總的視覺(jué)形態(tài)上看，其完成狀態(tài)或使用狀態(tài)以立體的感覺(jué)為主體，同時(shí)又不失書(shū)籍設(shè)計(jì)的種種特征，我們就稱它為“書(shū)籍立體形態(tài)”的類型。折疊書(shū)的厚度都比較大，這是書(shū)籍內(nèi)部折疊部分較厚的緣故，書(shū)籍普遍具有這種由體量傳達(dá)出的立體感。在使用狀態(tài)下，讀者對(duì)書(shū)籍進(jìn)行翻閱過(guò)程中由內(nèi)頁(yè)上浮出、凸起而成的一個(gè)個(gè)立體造型更具有代表性。折疊書(shū)是書(shū)籍立體形態(tài)的一個(gè)典型。

書(shū)籍虛擬形態(tài)——虛擬維度

“書(shū)籍虛擬形態(tài)”是指以虛擬介質(zhì)對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)作品進(jìn)行呈現(xiàn)的形態(tài)，它的成型是以虛擬的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。隨著科技的發(fā)展，新技術(shù)新媒介不斷涌現(xiàn)，它們悄然改變著我們的生活、改變著我們信息獲取方式、也改變著書(shū)籍的形態(tài)。在個(gè)人電腦等電子設(shè)備普及化的今天，“電子書(shū)”業(yè)已為大眾所熟知。較傳統(tǒng)書(shū)籍，電子書(shū)的顯著特點(diǎn)是：它完全改變了書(shū)籍的呈現(xiàn)載體與閱讀方式——將書(shū)籍的實(shí)物呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮拥奶摂M呈現(xiàn);將原本的單一的、線形的閱讀方式轉(zhuǎn)變?yōu)榻换ナ降?、非線形的閱讀方式。同時(shí)，多媒體聲像因素的介入也改變了人們的信息獲取方式。本文把這種以電子為虛擬載體的“電子書(shū)”歸為“書(shū)籍虛擬形態(tài)”的類型，并作為其重要代表。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)的研究是在書(shū)籍設(shè)計(jì)概念基礎(chǔ)上展開(kāi)的，將書(shū)籍設(shè)計(jì)分為圖形、色彩、編排、形態(tài)、風(fēng)格、系統(tǒng)六個(gè)方面來(lái)加以理解分析，是力圖在藝術(shù)設(shè)計(jì)不斷變化的新形式下以新的視角對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)本身進(jìn)行更加全面的審視。將書(shū)籍形態(tài)分為造型設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、狀態(tài)設(shè)計(jì)來(lái)加以分析理解，會(huì)使我們能夠從宏觀整體的角度將書(shū)籍設(shè)計(jì)過(guò)程中所涉及的各個(gè)學(xué)科融會(huì)貫通起來(lái)，會(huì)使我們能更加有效的把握設(shè)計(jì)，探尋一條更加有效地分析設(shè)計(jì)的途徑。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：欽州市靈山縣正久實(shí)驗(yàn)中學(xué)）