我的詩(shī)歌進(jìn)階史（創(chuàng)作談）

吳辰

我的處女作發(fā)表于16歲那年，是一篇小散文，為當(dāng)時(shí)的同學(xué)也就是現(xiàn)在的愛(ài)人而寫(xiě)?，F(xiàn)在讀來(lái)，很是稚嫩，但是語(yǔ)句詩(shī)化，情感豐盈，應(yīng)該是受了彼時(shí)好讀散文詩(shī)和經(jīng)典散文的影響。有人說(shuō)，好的文字必定是情感豐盈的文字，畢竟情感欠缺的作品，即便再講究技巧，也只是一具漂亮的軀殼。嘗試寫(xiě)詩(shī)也是從高中時(shí)候開(kāi)始的，學(xué)生時(shí)代主要寫(xiě)些自?shī)首詷?lè)的小情詩(shī)，很少關(guān)注那些大的東西。2011年我開(kāi)始系統(tǒng)性地業(yè)余撰稿，主要寫(xiě)些副刊體的散文、詩(shī)歌和小說(shuō)，前期主寫(xiě)散文，近年來(lái)主寫(xiě)詩(shī)歌。這些副刊體文字很受報(bào)刊歡迎。剛開(kāi)始我還自鳴得意，為大量作品的發(fā)表，但后來(lái)覺(jué)得不對(duì)勁，因?yàn)闃O少有知名純文學(xué)刊物用我的作品，作品同質(zhì)化也很嚴(yán)重，很多詩(shī)都是為了寫(xiě)而寫(xiě)，或者為了迎合報(bào)刊而寫(xiě)。我開(kāi)始去研讀那些純文學(xué)體的詩(shī)歌，并反思寫(xiě)詩(shī)的意義在哪里，以及好詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)是什么。

在我眼中，好的詩(shī)歌一定是有好的詩(shī)句和好的立意的。好的詩(shī)句給讀者美育，好的立意給讀者德育和智育。我比較喜歡胡弦和劉川的作品。他們這個(gè)年紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)、思想以及自身與外界的融合都很成熟，作品力道十足并且都擁有極高的辨識(shí)度，最重要的是我能看得懂，并且能從中得到觸電式的感悟。胡弦的詩(shī)頗具中國(guó)古典美和古詩(shī)詞節(jié)奏感，這肯定是吸收了很多古典精華的結(jié)果。劉川的口語(yǔ)詩(shī)短小但極富哲理，讓人過(guò)目難忘，驚嘆不已。我也關(guān)注了幾個(gè)走歐美路線的詩(shī)人，他們的作品受譯詩(shī)影響很大，多有晦澀，說(shuō)實(shí)話，我不太懂，更不能從詩(shī)中獲取什么經(jīng)驗(yàn)。再回過(guò)頭來(lái)看自己以前寫(xiě)的那些副刊體詩(shī)歌，更覺(jué)不堪，一部分與詩(shī)歌主編李云口中的“小情緒詩(shī)歌”別無(wú)二致，另一部分非真情實(shí)感之作，不具備文本的檔案性。寫(xiě)詩(shī)還是要關(guān)注那些大的東西的，比如蒼生、生死、苦難、現(xiàn)實(shí)、堅(jiān)忍、母性等等，也必須要保證真情實(shí)感。從個(gè)人的小情緒中走出來(lái)，走向真實(shí)而磅礴的人間，其實(shí)就是一個(gè)詩(shī)人成熟的過(guò)程。

寫(xiě)詩(shī)對(duì)我來(lái)說(shuō)不是全部，但非常關(guān)鍵。曾有一段時(shí)間，我走在人生低谷，舉目四望，全無(wú)依靠的時(shí)候，是寫(xiě)詩(shī)給了我前行的希望和力量。我一直認(rèn)為作家和詩(shī)人是幸福的，因?yàn)槿巳藭?huì)死，絕大部分人離開(kāi)人間了，不會(huì)留下什么，但作家和詩(shī)人不同，其作品會(huì)代他們繼續(xù)活下去。寫(xiě)詩(shī)也讓我找到了自身的另一種價(jià)值。近年來(lái)創(chuàng)作有了一點(diǎn)小成績(jī)，有了自己的讀者，創(chuàng)作也有了使命感和責(zé)任感。本次發(fā)表的這組詩(shī)其實(shí)是我近期生活感悟的一個(gè)集合，從身邊熟悉的小事物、小風(fēng)景、小片段入手，展現(xiàn)它們與人之間的聯(lián)系，在它們自身的規(guī)律和特質(zhì)上找到發(fā)光點(diǎn)，通過(guò)詩(shī)句將這些發(fā)光點(diǎn)變成一盞盞燈，希望讀者能夠看見(jiàn)。

萬(wàn)物皆有靈性，我只是代其發(fā)聲。用心去觀察和感悟周遭事物，走進(jìn)它們的身體里，你也會(huì)看到不一樣的自己。