戲曲花旦的表演特色淺析

程金霞

摘要：花旦雖然是戲劇表演中的配角，但是其本身是比較具有特色的一種表演形式，對于烘托舞臺表演和氛圍來說是非常重要的，戲曲中花旦的角色是不可替代的。對戲曲花旦的表演特色進行了分析，從妝容服飾、動作技巧以及唱腔等方面進行了分析，全面展現(xiàn)了花旦的特點。

關(guān)鍵詞：戲曲；花旦；表演特色

旦角，指戲曲中的女性形象，分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。花旦興起于元雜劇，是中國傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦，扮演的多為青年或中年女性的形象，性格活潑開朗或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩；身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖，有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣；動作敏捷伶俐，表演以做功、說白為主，說自主要是京白，韻白較少。

一、京劇四大名旦

提到戲曲藝術(shù)中的花旦行當(dāng)，就不能不提“四大名旦”?！八拇竺笔侵冈诰﹦∷囆g(shù)表演中，梅蘭芳、程硯秋、茍小云、茍慧生四位京劇表演藝術(shù)家被譽為“四大名旦”。他們以風(fēng)格獨特的演技在京劇舞臺上盡領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年，為京劇的發(fā)展和繁榮作出了很大的貢獻(xiàn)。簡單來說，梅蘭芳功底深厚，文武兼長；臺風(fēng)優(yōu)美，扮相極佳；嗓音圓潤，唱腔婉轉(zhuǎn)嫵媚，這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。程硯秋受師于梅蘭芳，在唱功上他講究音韻，注重四聲，追求“聲、情、美、永”的完美結(jié)合，創(chuàng)造出一種幽咽婉轉(zhuǎn)、起伏跌宕、若斷若續(xù)、節(jié)奏多變的唱腔，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“程派”。茍慧生汲取梆子戲旦角藝術(shù)之長，熔京劇花旦的表演于一爐，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“茍派”，其念自有獨特的風(fēng)格，柔和圓潤，富于韻律美；唱腔柔媚婉約，委婉動聽，俏麗多姿，聲情并茂，感人至深；動作美、媚、脆，尤其講究眼神的運用，一舉一動、一指一看節(jié)奏鮮明，講究一出場就光彩照人，滿臺生輝。尚小云唱腔以剛勁著稱，字正腔圓，善于使用顫音，崤拔高昂。念白爽朗明快，流利大方，做功身段寓剛健于婀娜，武功根底深厚，嗓音寬亮，世稱“尚派”。

二、基本功和分寸感的把握

花旦的藝術(shù)的表現(xiàn)是需要基本功的表現(xiàn)?；ǖ┑乃囆g(shù)功底的積累的值得一提的一方面是蹺功。蹺功的積累對于花旦在舞臺上的臺步的漂亮十分重要。雖然在新中國成立后我國一度認(rèn)為蹺功是一種文化落后的象征而廢紙了。但是，蹺功缺失是一種非常有用的功夫。技術(shù)對于花旦的舞臺表現(xiàn)力非常重要，但是基本功不能代表一切。基本功的鍛煉最終還是為了讓觀眾感受到藝術(shù)的魅力而不是僅僅是一種雜技或者是身段的展現(xiàn)。為了達(dá)到這種效果，就要科學(xué)的掌握好分寸感在舞臺中的表現(xiàn)。分寸感的建立是基于演員對所要表現(xiàn)的角色的理解。這種理解僅僅靠老師的教導(dǎo)和花大量的死功夫是不夠的。更多的是演員的自我修養(yǎng)和情感的投入。有了對劇本角色的充分理解和感情投入，表演也就能更加出彩。分寸感的另一個把握的要素是要做到不媚俗，不去為了迎合某些觀眾的喜歡而可以的追求噱頭?，F(xiàn)在我們的而一些青年演員的浮躁心，往往為了追求角色在劇中的噱頭而忘記花旦表演藝術(shù)的真正魅力所在，失去了分寸感而喪失了美感。

三、劇目和表演相輔相成

首先，從劇目上來說，有花旦表現(xiàn)的劇目的內(nèi)容的大多數(shù)是由“小花旦，小生，小花臉”組成的戲。這樣的人物的組合大多數(shù)是表現(xiàn)的生活的瑣事，表現(xiàn)出生活中的趣味性，沒有嚴(yán)肅的歷史性的題材。這樣的劇目的內(nèi)容讓戲劇的表現(xiàn)主要是在演員對話的逗趣性上。這種特點讓京劇在南方地區(qū)的表現(xiàn)出現(xiàn)了冷場，因為南方觀眾聽不懂以北京話為基礎(chǔ)的京劇俏皮話。這樣的特點讓有劇情的花旦戲更多的在南方被接受。劇目上內(nèi)容的局限性使得花旦的發(fā)展過程中，應(yīng)該更加注重劇目和表演的相輔相成而不是傳統(tǒng)的依靠對的花旦表演。在花旦表演發(fā)展的今天，為了讓表演更加吸引觀眾，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的老的花旦的表演的形式，結(jié)合了青衣、刀馬旦等表演形式，讓花旦的表演在觀賞性上更加的豐富。這種多種形式的結(jié)合的表演，反而讓花旦的戲變得更加好看。

四、戲曲花旦表演特色

1.花旦裝扮特色。對于花旦的面部妝容來說，比較明媚，臉上的妝粉涂上后，一塵不染，給人一種清爽的感覺。另外，涂上紅色眼影、紅色臉頰，眉眼之間帶著笑意，此類妝容的花旦能夠代表少女形象，如在筆者演出的《拾玉鐲》劇目中，孫玉姣就是花旦，該劇描述的是孫玉姣在門前繡花，被青年傅鵬看見，隨之產(chǎn)生愛慕之情，以買雞為借口與其說話，估計將玉鐲丟在她家門前，最后在媒婆的撮合下兩人修成正果?；瘖y時，為了表現(xiàn)出少女的青春美好，可以在眉心處畫一點紅，體現(xiàn)活潑的感覺。針對性格潑辣的婦人來說，如《穆桂英下山》中穆桂英等角色，演員的面部妝容要體現(xiàn)出潑辣、直爽的特點，使得花旦表演更具張力，給觀眾留下深刻印象。同時在服裝上，一般穿著短衣、裙子，再搭配坎肩，顏色艷麗，使得人物形象更加立體，以此來吸引觀眾的注意力。

2.花旦形體表演特色?；ǖ┰诒硌葜校瑒幼饕胬?、敏捷，以做功為主，強調(diào)動作的美感。一般來說，要結(jié)合舞蹈動作進行表演，協(xié)調(diào)好手、腳及腰部之間的關(guān)系，使得動作更加優(yōu)美?；ǖ┏牟糠植⒉欢?，多數(shù)是念白和做功，故要具備扎實的舞蹈功底?；ǖ┰忈尩纳倥蜗?，性格較為活躍，在走路時，增加一些小碎步或者蹦跳等動作。但具體表演還要結(jié)合實際情況，如果人物是大家閨秀，那么在舉止行為上要含蓄和優(yōu)雅，以此來展示大家閨秀的氣質(zhì)。如《西廂記》中的紅娘，形象上較為俏皮，性格反叛，當(dāng)紅娘帶張生去找鶯鶯時，把張生藏在棋盤下，此時，紅娘走路用到小碎步，同時眼神較為機靈，表現(xiàn)出怕人看見的樣子。其表情、動作表現(xiàn)都很到位，以此來突出人物的性格特點，使得整個戲曲表演更加生動。

3.花旦唱腔特色。與其他角色不同，花旦注重念白，不能夠直接將文字念出來，在此過程中要滲透情感和神采，表現(xiàn)出秀麗、靈巧。在表演中，聲音要洪亮，注意發(fā)聲部位?；ǖ┒嘤眉偕ぱ莩?，以此來提高音調(diào)，能夠更加準(zhǔn)確地傳遞出文字，且觀眾聽上去更加清脆。聲音的高低、圓潤度都需要演員予以把握。

4.花旦角色把握。在戲曲表演中，花旦常常扮演的角色有丫鬟、村姑等，簡單來說，是整個戲曲表演中的配角，但是配角形象在提高舞臺表演效果等方面發(fā)揮著積極作用。配角對于自身的把握非常關(guān)鍵，既不能夠搶戲，還要確定好自身定位，配合整場戲的演出。因此花旦在表演時，要把握好自己的位置，結(jié)合整個戲曲故事情節(jié)的發(fā)展，思考自己對于劇情發(fā)展的作用，將自己充分融入其中，以此來獲得真實的情感體驗和感受。

戲曲是中國的古典文化，需要人們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚，旦角又是其中的一個重要行當(dāng)，在表演的過程中有著重要的作用。花旦是旦角的一種，在妝容、服裝、唱腔以及表演動作等方面都是獨具特色的，在表演的過程中要認(rèn)真地進行把握，分析花旦的表演特色，配合整場戲曲的演出。

參考文獻(xiàn)：

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