探析剪紙逐幀藝術動畫制作中的空間維度表現(xiàn)形式

摘? 要：剪紙逐幀藝術動畫是當今逐幀藝術動畫中最常見的一種藝術表現(xiàn)形式。其中，剪紙逐幀藝術動畫在國內(nèi)外藝術創(chuàng)作中非常普遍，由于其自身材料屬性的物質(zhì)特性和超強的可塑性，加上在動畫表現(xiàn)力方面具有的強烈空間視覺感，而受到當今動畫師們的一致認可。在剪紙逐幀藝術動畫地研究中，本文主要以剪紙逐幀動畫表現(xiàn)形式為基礎，從光影、鏡頭、透視、特效等幾個方面，著重探析剪紙逐幀藝術動畫地制作過程和空間深度及維度等方面表現(xiàn)形式，通過以詳析剪紙動畫在材料、二維屬性等方面所存的問題為切入點，在借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀剪紙逐幀藝術動畫作品的基礎上，探尋出當前剪紙逐幀藝術動畫在空間深度、光動陰影設計以及定格動畫和空間形狀中的表現(xiàn)形式。

關鍵詞：紙片定格;動畫空間;造型光影設計

中圖分類號：J218.7;J528.1? ? ? ?文獻標識碼：A 文章編號：2096-4706（2019）08-0081-03

Abstract：Paper-cut frame-by-frame artistic animation is the most common form of artistic expression in today’s frame-by-frame artistic animation. Among them，paper-cut frame-by-frame art animation is very common in domestic and foreign art creation. Because of its own material properties and super plasticity，as well as the strong sense of spatial vision in animation expression，it is unanimously recognized by today’s animators. In the research of paper-cut frame-by-frame artistic animation，this paper mainly based on the expression form of paper-cut frame-by-frame animation，focusing on the analysis of paper-cut frame-by-frame artistic animation production process，spatial depth and dimension，and other manifestations from light and shadow，lens，perspective，special effects，etc.，through detailed analysis of paper-cut animation in the material，two-dimensional attributes and other aspects as a breakthrough point，in reference. On the basis of excellent paper-cut frame-by-frame art animation works at home and abroad，this paper explores the manifestations of current paper-cut frame-by-frame art animation in space depth，photodynamic shadow design，fixed-frame animation and space shape.

Keywords：paper freezing;animation space;shadow design for modeling

0? 引? 言

當今動畫的表現(xiàn)形式，主要分為三種類型，分別為：逐幀藝術動畫、數(shù)字影視動畫和原始手繪動畫三類。逐幀藝術動畫以特殊的表現(xiàn)形式與藝術魅力所在，吸引了眾多動畫師們的注意力。逐幀藝術動畫從誕生到現(xiàn)在已走過了近100年的藝術歷程，由于自身表現(xiàn)形式的獨特性，此類作品可以達到膠片無法達到的藝術效果。逐幀藝術動畫利用視覺暫留現(xiàn)象，能夠為觀眾呈現(xiàn)出一種特殊的視覺形態(tài)，他所制作出的動畫既可以是敘述性的也可以是紀實性的，而且在動畫制作過程中往往具有非?？鋸埖乃囆g表現(xiàn)形式，能夠在很短的時間內(nèi)，快速抓住觀眾的眼球。在用材方面，逐幀藝術動畫往往使用玻璃、泥巴、橡膠等特殊的材料，經(jīng)過加工和不斷重塑后，將豐富多彩的藝術效果呈現(xiàn)給觀眾。剪紙動畫是逐幀動畫的一個組成部分，如何將二維剪紙動畫呈現(xiàn)出強烈的空間維度感和深度感，這是我們本文重點討論的問題。

1? 紙張定格動畫的現(xiàn)狀研究

紙張定格動畫是逐幀藝術動畫的一種表現(xiàn)形式，它通過對對象的連續(xù)拍攝和連續(xù)播放來實現(xiàn)對象的連續(xù)運動。由于其特殊的制作技巧和方法，逐幀藝術動畫可以選用種類繁多的藝術形式進行制作。根據(jù)其材料自身屬性的不同，我們大致可以將逐幀藝術動畫分為：黏土動畫、剪紙動畫、數(shù)字動態(tài)動畫、3D模型動畫、木偶動畫、玻璃動畫和GIF動畫等。而紙品動畫由于自身材料特征所特有的親和力，占據(jù)我們國內(nèi)目前70%的動畫市場。從我國當前剪紙藝術逐幀動畫的整體發(fā)展來看，紙質(zhì)品材料具有價格低廉、市場普遍、經(jīng)久耐用的特點。紙制品造型豐富多樣，它所制作的動畫可以進行切割、雕刻、粉碎、扭曲、折疊等，制作出的動畫作品具有形狀逼真、動態(tài)多樣的特點。傳統(tǒng)的紙質(zhì)藝術動畫主要包括剪紙動畫和折紙動畫。紙質(zhì)動畫一般是處于二維平面之中的，在形式和內(nèi)容上均是通過一張紙來表現(xiàn)出來的，由紙制品制作出來的模型具有較強的二維性，所以我們一般將紙質(zhì)動畫也稱為二維動畫，當然，有個別拼接而成的剪紙動畫不能歸屬這一類，那就另當別論了。

1.1? 剪紙逐幀藝術動畫中對空間的表現(xiàn)形式

在豐富多彩的動畫世界里，紙質(zhì)材料的使用可謂是豐富多彩。在中國，紙質(zhì)材料一直受到廣大動畫藝術師的青睞。剪紙動畫一直以來是中國逐幀藝術動畫所特有的藝術動畫表現(xiàn)形式。如今我國的逐幀藝術動畫形式主要來源于剪紙動畫的靈感。剪紙逐幀藝術動畫是我國一種獨特的動畫類型，具有中國元素，它是剪紙藝術與移動圖像完美碰撞而形成的。在1958年，萬奎動漫公司出品的動畫片《豬八節(jié)吃西瓜》是我國第一部逐幀藝術剪紙動畫，其豐富多彩的剪紙藝術表現(xiàn)形式開辟了我國剪紙逐幀藝術動畫的先河。這部剪紙藝術動畫在我國藝術界產(chǎn)生了巨大的反響。它是我國剪紙藝術與動畫藝術的完美結合。在之后的剪紙動畫中，剪紙動畫所涉及到的人物都參照了此動畫，以大面積的平面剪裁的藝術形式來進行表現(xiàn)，作品的動畫背景、道具、環(huán)境則都是由一張張不同顏色的紙張組成，之后再將前景與背景相互結合在一起，借助膠帶、玻璃等工具使他們組合在一起，以此來表達出三維的空間質(zhì)感。由于在制作動畫過程中所呈現(xiàn)的藝術形式都是由一張張紙張疊加而成的，為此，我們所看到的剪紙藝術動畫很少具有旋轉運動或透視感的表現(xiàn)。

經(jīng)過上邊的介紹，一方面我們不難看出，剪紙藝術動畫在空間表現(xiàn)形式上具有局限性，這種局限性正是由其自身紙質(zhì)材料的特性所決定的。從另一方面看，剪紙藝術動畫的固有形態(tài)本來就是由二維構成的，二維動畫和三維動畫所呈現(xiàn)給觀眾的視覺感官本身也是具有很大的局限性的。因此，為解決剪紙逐幀藝術動畫在三維動畫空間表現(xiàn)上的不足，使人們能夠清晰地感受到剪紙藝術動畫逼真的空間藝術感，1987年法國動畫大師考·浩德曼在他創(chuàng)作的剪紙動畫短片《查理和弗朗索瓦》中，成功地為觀眾塑造了剪紙藝術動畫的空間表現(xiàn)形式，它是一部以紙質(zhì)品材料為主的逐幀動畫，在制作過程中，創(chuàng)作者將片狀的人物作品以二維手法來表示，而將背景用折紙的形式來表現(xiàn)，這樣大大增加了三維的空間感和視覺感。它是二維藝術和三維藝術的完美結合，制作者大膽的創(chuàng)新，為后來人們在剪紙藝術動畫中實現(xiàn)三維空間質(zhì)感提供了良好的借鑒價值。

1.2? 光影設計輔助空間建模

在許多逐幀藝術動畫中，光影質(zhì)感的設定會經(jīng)常出現(xiàn)在我們動畫制作的視野中。光影設計可以很好地模仿和輔助空間，表達出剪紙藝術動畫空間的維度。光影設計出來的空間深度也是當今我們在制作剪紙逐幀藝術動畫中常用的藝術空間表現(xiàn)形式。它所表現(xiàn)出來的藝術形式，可以重塑人類的生活空間，將真實的三維空間呈現(xiàn)在屏幕上。與固定運動的逐幀動畫相比較，當今藝術剪紙逐幀藝術動畫的三維表現(xiàn)形式更加逼真，它所呈現(xiàn)的主要是在空間深度和光影對比等方面，這也是我們在制作當代二維動畫里常用的空間表現(xiàn)手段。同時，逐幀藝術動畫在空間藝術上的表現(xiàn)形式中，我們還需要特別注重逐幀藝術動畫的光影特殊性，它會使我們的動畫空間表現(xiàn)得更強烈。

總之，剪紙逐幀藝術動畫的局限性通常是由于人物角色和場景結構上對藝術空間表現(xiàn)形式的空缺造成的。一個較差的逐幀藝術動畫作品所呈現(xiàn)給觀眾的畫面效果往往是在空間深度和立體效果等方面表現(xiàn)較差。逐幀藝術動畫往往最容易忽視光影設計，從而導致整個影片不能很好地將空間效果展現(xiàn)出來。

2? 剪紙逐幀藝術動畫的藝術形式表現(xiàn)

空間建模和光影設計這項工作旨在利用空間水平和光照來解決剪紙動畫的造型問題，而影響它的主要因素是動畫影片的空間維度問題?！翱臻g維度”是指動畫作品在利用現(xiàn)有材料的基礎上，能超高地、完整地表達出動畫前景、中景和后景三者之間的關系。換而言之，在動畫藝術形式表現(xiàn)中，能根據(jù)屏幕上呈現(xiàn)給觀眾的線性透視法來合理地分配前景、中景、后景與主題角色之間的比例和位置關系。剪紙逐幀藝術動畫的表現(xiàn)形式通常有畫中畫、回憶、蒙太奇、景別等藝術表現(xiàn)形式，在剪紙逐幀藝術動畫中只有本類動畫采用了紙質(zhì)材料所特有的藝術形式，這種藝術形式在巴洛克時期得到了長時間的發(fā)展并達到了頂峰，所以在三維空間維度中，我們主要是將剪紙逐幀藝術動畫的中的前景和后景之間進行色彩鮮明的對比分層。

2.1? 剪紙逐幀藝術動畫的空間分層的距離探索

剪紙藝術動畫是一種二維平面動畫，它是將一張一張紙經(jīng)過裁剪和加工后形成的。由于紙張自身特點的平坦性特征，剪紙動畫僅僅只局限于二維動畫的空間層面里。例如：逐幀剪紙藝術動畫作品《豬八戒吃西瓜》就具有非常強烈的平面特性，缺少強烈的畫面層次感。而當今，定格動畫的逐幀拍攝技術解決了剪紙藝術動畫層次感問題，在逐幀藝術剪紙動畫中，攝像技術經(jīng)過綠屏拍攝技術，將畫面進行不斷分層，最后經(jīng)過后期合成，很好地將剪紙動畫影片的前景和背景的空間層次表現(xiàn)出來，生動地向觀眾呈現(xiàn)出了具有強烈空間維度的動畫作品。

2.2? 剪紙動畫中遮罩特效對空間維度的影響

1987年由韓國創(chuàng)作的考·浩德曼的動畫短片“查理與弗朗索瓦”是一種由遮罩特效制作的逐幀紙質(zhì)藝術動畫。動畫片中的場景大多利用了動畫遮罩特效。遮罩特效具有三維屬性，他的加入使剪紙逐幀藝術動畫具有更加鮮明的空間維度的藝術形態(tài)。山東藝術學院孫欣教授認為，“二維平面人物與三維場景的結合就像是觀看畢加索時期的作品，多視圖渲染帶給公眾的是一種新穎的視覺體驗。例如：在電影“查理與弗朗索瓦”的創(chuàng)作場景中，就是使用遮罩特效將動畫的前景和背景進行較好的遮罩分層，從而實現(xiàn)空間維度。遮罩特效的出現(xiàn)，使得更多動畫師們在剪紙逐幀藝術動畫在空間維度上得到了更多的靈感。

3? 整體鏡頭空間的藝術形態(tài)表現(xiàn)

在場景布局的控制中，紙張和紙張之間的距離對紙張分層和紙層之間的空間表示的影響非常重要。如果圖片中的兩個動畫主體具有密切的關系，那么如果它們太靠近，則將影響空間的整體深度變化，并且會在鏡頭中產(chǎn)生過度遮擋的效果，圖片呈現(xiàn)給觀眾的如同一張一張重疊在一起的畫，所以要想使整個剪紙逐幀藝術動畫的每一個主題的空間藝術形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致是非常困難。所以我們要利用鏡頭所呈現(xiàn)的透視感，表現(xiàn)出逐幀藝術動畫的空間藝術形態(tài)。

剪紙逐幀藝術動畫環(huán)境燈光的應用可以在很大程度上將畫面的虛擬與現(xiàn)實進行表現(xiàn)，前邊我們已經(jīng)多次提到，逐幀剪紙動畫的空間維度在依托燈光進行表現(xiàn)時，燈光的排列與組合，以及燈光照明方法都是要在依托環(huán)境光的基礎上進行實施的。經(jīng)過研究，我們發(fā)現(xiàn)剪紙逐幀藝術動畫中三維燈光的布光方法是最好用的，它們通常能較好地表現(xiàn)出主體物與次體物之間的關系。在諸多環(huán)境燈光的應用中，大多數(shù)動畫場景用的都是這種三維燈光布光法來實現(xiàn)的，但這種方法對表現(xiàn)電影剪紙動畫卻是不適用的。不過，我們?nèi)匀豢梢詮闹屑橙∫恍┙?jīng)驗和方法，作為使用紙張定格動畫的參考。

4? 燈光輔助空間維度

由圖像中的光引起的明暗對比在空間垂直或水平關系中起重要了作用。所有漸變燈光都能夠達到創(chuàng)建動畫場景深度的視覺效果，其中亮度漸變是最常見的一種表現(xiàn)形式。在明與暗之間，常常使用燈光來塑造出動畫主題的空間造型。例如：投射在地面上的影子，根據(jù)影子的長短和影子折射出的形狀，從而表現(xiàn)出空間維度，這就是我們在燈光輔助空間維度的中一種重要的輔助表現(xiàn)形式。

通過材料與光影的相互結合從而表現(xiàn)出空間維度，也是我們在逐幀藝術動畫中所特有的一種藝術表現(xiàn)形式。根據(jù)不同逐幀藝術動畫的表現(xiàn)形態(tài)，紙質(zhì)品在外觀形式上也是多樣的，并且其特征也是豐富多樣的。由于紙質(zhì)品擁有透光的屬性，經(jīng)過光影的照射，將紙質(zhì)品透光的強弱進行對比和表現(xiàn)，從而表現(xiàn)出剪紙逐幀藝術動畫的空間維度。

5? 結? 論

剪紙逐幀藝術動畫受到材料的局限性，使它的空間藝術形態(tài)在空間緯度和深度上都受到了很大的限制，但是經(jīng)過本文的研究與探索，我們不難發(fā)現(xiàn)，通過利用紙制品的材料特殊性、材料透光性、遮罩特效、光影等一系列手段，彌補了剪紙逐幀藝術動畫在空間深度上的藝術表現(xiàn)形式上的不足，使得剪紙動畫作品能夠真實地將前景、中景、背景進行空間維度的呈現(xiàn)，給觀眾帶來強烈的空間視覺沖擊力。

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作者簡介：薛龍（1984.09-），男，漢族，河南三門峽人，講師，碩士，研究方向：影視動畫制作。