淺析王志信聲樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

摘 要：王志信是我國當(dāng)代樂壇著名的作曲家，他的作品形式多樣，題材豐富，具有鮮明的名族特色。王志信的作品被廣為傳唱20世紀(jì)80年代，王志信與詞作家劉麟一起深入基層，赴各地采風(fēng)，足跡遍及做過大江南北，積累了豐富的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的大中型民族聲樂作品，在音樂屆產(chǎn)生了廣泛影響。作曲家在對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入挖掘、充分汲取營養(yǎng)的同時，又大膽進(jìn)行探索和嘗試，其作品既有民族傳統(tǒng)的優(yōu)美風(fēng)格，又有新時代的新穎特征，作品擁有自己的特點(diǎn)和風(fēng)格。他的作品中運(yùn)用了我國大量的地方性特色，如潤腔、跺板、搖板、說唱等，本文主要從他聲樂作品中的創(chuàng)作特點(diǎn)來展開分析。

關(guān)鍵詞：王志信；創(chuàng)作特點(diǎn)；民族

人物簡介：王志信，國家一級作曲家，指揮家，1958年入中央歌舞團(tuán)、中央民族樂團(tuán)研究副主任，合唱隊常任指揮。從藝四十余年，曾在中央音樂學(xué)院作曲系進(jìn)修學(xué)習(xí)，先后師從著名音樂家李煥之和杜鳴心教授。1986年起擔(dān)任中央民族樂團(tuán)合唱隊指揮及藝術(shù)指導(dǎo)，在多次全國性合唱比賽中獲一等獎或表演大獎。1990年第三屆北京合唱節(jié)中獲優(yōu)秀指揮獎。他的聲樂作品形式多樣，題材豐富，代表作品有：《蘭花花》、《黃河壺口》、《遍插茱萸少一人》、《孟姜女》、《母親河》、《木蘭從軍》、《烽火狼牙山》、《滿江紅隨想》、《相思花》等。

王志信聲樂作品創(chuàng)作特點(diǎn)

王志信的聲樂作品中題材豐富、民族性非常強(qiáng)烈，他善于把地方特色運(yùn)用到歌曲中，使作品的民族特色彰顯的淋漓盡致。他也善于借鑒西方的創(chuàng)作技巧，使作品在調(diào)式調(diào)性、和聲色彩方面聽起來更飽滿。

一、作品題材豐富

王志信的聲樂作品題材豐富，形式多樣，他的聲樂作品大致分為五個類型：（一）、把原有的民歌保留其主要的旋律進(jìn)行二度創(chuàng)作，為原歌曲注入新的活力。（二）、根據(jù)民間故事改編進(jìn)行創(chuàng)作，主要描述故事情節(jié)，渲染情景和刻畫人物心理形象。（三）、為了抒發(fā)自己對生活、對大自然的喜愛進(jìn)行創(chuàng)作的歌曲，這類歌曲借物詠志，主要為了表達(dá)自己內(nèi)心的真摯情感。（四）、根據(jù)歷史故事進(jìn)行改編創(chuàng)作，歌曲具有歷史性、時代性。（五）、根據(jù)古詩詞進(jìn)行改編，主要凸顯古詩詞中的民族韻味。

二、聲樂作品中的民族性

（一）潤腔的運(yùn)用：“潤腔”被分為“潤色”和“腔調(diào)”（唱腔）?！皾櫱弧币?yàn)槠涮赜械膬?nèi)涵和精神，被運(yùn)用在民族聲樂及戲曲中，也被國人稱其為“韻味”，在音樂作品中體現(xiàn)著潛移默化的影響。

王志信的聲樂作品中運(yùn)用了大量潤腔，使其作品更加生動形象。如《蘭花花》中“撇下我的情哥哥”這個地方的“哥”字就把哭腔運(yùn)用的淋漓盡致，完美的詮釋了蘭花花心中的絕望心情。還有《荷花夢》中橄欖腔的運(yùn)用，《孟姜女》中頓腔、哭腔的運(yùn)用等。

（二）戲曲板式的運(yùn)用：板式時戲曲音樂中的節(jié)拍和節(jié)奏形式，在古代音樂及民間音樂術(shù)語中就把強(qiáng)拍稱為板，把弱拍和次強(qiáng)拍統(tǒng)稱為眼，合稱板眼。王志信的作品中有大量的板式運(yùn)用，比如說歌曲《烽火狼牙山》中22小節(jié)至29小節(jié)，這個地方的旋律和伴奏對比起來看運(yùn)用的就是戲曲中的搖板，這個地方的伴奏密集，旋律一拍一個音，顯現(xiàn)的是一種緊打慢唱的感覺。這個地方單從旋律上來看也結(jié)合了戲曲中的跺板，這個地方一字一音，字字?jǐn)蒯斀罔F、鏗鏘有力，表現(xiàn)出這個地方激動的場面和情緒。

（三）地方語言的運(yùn)用：地方語言的運(yùn)用在王志信的聲樂作品中也時常可以看見，這種地方語言的運(yùn)用把歌曲地方的民族特性表達(dá)的很真實(shí)。比如在他聲樂作品中的陜北民歌《蘭花花》，“青線線的那個藍(lán)線線”這個地方為了突出陜北兒化音的地方特性，將原句唱成“青線兒線兒的那個藍(lán)線兒線兒”。這樣一種地方語言的運(yùn)用使歌曲的民族性更為突出。又如歌曲《桃花紅杏花白》中的“翻山越嶺俺來找你呀，阿個呀呀呆”這是一首山西左權(quán)民歌，這里的俺和呀呀呆都體現(xiàn)了山西的民族特色。

三、西方創(chuàng)作技法的借鑒

王志信創(chuàng)作的聲樂作品中除了民族色彩濃烈之外，還合理的借鑒了西方的創(chuàng)作手法，使歌曲結(jié)構(gòu)更加豐富，和聲色彩更加飽滿。比如《母親河》，該曲從引子處開始，每一句都能看到民族調(diào)式和西洋調(diào)式的滲透和融合，體現(xiàn)出了作品委婉、親切、寬廣的和聲色彩。又如歌曲《烽火狼牙山》的調(diào)式運(yùn)用是作品的一大特色，從技術(shù)分析來看，很難分析到他是小調(diào)式還是民族與調(diào)式，這里既運(yùn)用到了西洋的作曲技巧和旋律特征，也運(yùn)用到了民族調(diào)式的特性，整個作品調(diào)式色彩豐富具有獨(dú)特的個性。

總結(jié)

王志信創(chuàng)作的民族聲樂作品大量運(yùn)用了中國傳統(tǒng)民歌、戲曲、曲藝音樂中音調(diào)、唱腔和豐富多彩的節(jié)奏形態(tài)變化手法以及傳統(tǒng)民族調(diào)式調(diào)性、地方語言等傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)手法，為傳承傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)提供了良好的載體。王志信在民族聲樂作品的創(chuàng)作中，大膽地選用了具有普遍影響的民族音調(diào)、曲藝素材、地方風(fēng)格音調(diào)作為創(chuàng)作主題，通過節(jié)拍、節(jié)奏形態(tài)的變化，并借鑒吸收西洋創(chuàng)作技法來塑造音樂，其作品具有濃郁的中國民族風(fēng)格，在民族聲樂中產(chǎn)生了廣泛的影響。

作者簡介：黃翠，女，漢族，四川成都，碩士研究生，研究方向：聲樂表演。