無(wú)界　新生

HE　姚遠(yuǎn)　趙晨

2019年對(duì)于設(shè)計(jì)師傅厚民（Andre Fu）的意義有些特別，在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域早已經(jīng)獲得了廣泛的認(rèn)可和驕人的成績(jī)后，年初，他的新作——香港瑞吉酒店開門迎客，沒(méi)有意外，精致優(yōu)雅而懷舊的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)再次為他贏得業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可。從業(yè)近20年，如何講好一個(gè)空間的故事，從整體到局部進(jìn)行層層遞進(jìn)的氛圍營(yíng)造，他已經(jīng)了然于心。

但也許從個(gè)人層面來(lái)說(shuō)，4月份的米蘭設(shè)計(jì)周期間，自有家居品牌Andr e Fu Living（AFL）的面世于他而言更具涵義。“我想為兒時(shí)的記憶和情感，與自己對(duì)生活的理解找到一個(gè)表達(dá)的介質(zhì)”，在上海Edition酒店一頓簡(jiǎn)單的午餐后，傅厚民對(duì)我們說(shuō)。

Andre Fu Living（AFL）全系列約150件作品，從餐具到地毯，從燈具到床品，幾乎可以說(shuō)是傅厚民審美與風(fēng)格元素的一次集中表達(dá)。這些出自不同國(guó)家匠人之手的產(chǎn)品詮釋了他所理解的“真正的奢侈”，也讓他從慣性中抽離出來(lái)重新審視自我?！捌鋵?shí)我現(xiàn)在做項(xiàng)目的信心是蠻大了，許多客人也達(dá)成了穩(wěn)定的合作關(guān)系，但總是有些東西在這些項(xiàng)目里面無(wú)法表達(dá)出來(lái)?！比缢裕蠖鄶?shù)成名的設(shè)計(jì)師幾乎都會(huì)被大眾的固化認(rèn)知所限制，有些人對(duì)此安之若素，于他而言卻會(huì)有些困惑。當(dāng)有媒體朋友告訴他：大家覺(jué)得你已經(jīng)很好了，你做什么都是好的，但可能他們不會(huì)多花時(shí)間再去了解你，他開始真正意識(shí)到，也許自己需要一個(gè)出口走向新的方向，需要一面鏡子重新看看自己。Andre Fu Living（AFL）就是這面鏡子。

然而畢竟不同于室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間營(yíng)造，產(chǎn)品的表達(dá)更為具象，如何將多年積累的、對(duì)空間構(gòu)建的思考解構(gòu)、融入產(chǎn)品，如何讓相對(duì)自我化的情感、喜好和對(duì)生活的理解借由物品顯現(xiàn)，對(duì)他來(lái)說(shuō)不算是一個(gè)小的挑戰(zhàn)。

熟悉傅厚民的人都知道，他的酒店總是能巧妙地設(shè)定動(dòng)線、創(chuàng)造層次，讓來(lái)客一層一層、一間一間地發(fā)現(xiàn)，推開一扇門也許就別有洞天。同樣，在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中，他以那些散落而珍貴的情感、記憶和思考為始，逐層外化。而后再通過(guò)他們相互之間的不同組合、搭疊，營(yíng)造出一個(gè)故事，一種空間氛圍。也許是建筑學(xué)背景和多年的空間營(yíng)造賦予他良好的條理性與把控力，在產(chǎn)品研發(fā)的過(guò)程中，在與不同供應(yīng)商、匠人、材料方溝通的過(guò)程中，他只是依照心意一步步推進(jìn)，并未對(duì)結(jié)果心存憂懼。也因此，他不會(huì)將自己定義為“冒險(xiǎn)者”。他說(shuō)：“一切已知的事情都處于不斷的變化之中，而我只要認(rèn)真做好自己正在做的事，那些意料之外的驚喜總是會(huì)有條不紊地依次到來(lái)。”

Andre Fu Living（AFL）第一個(gè)系列的數(shù)量對(duì)于初創(chuàng)品牌來(lái)講不算小，150件產(chǎn)品沒(méi)有試水過(guò)程就這樣呈現(xiàn)在業(yè)內(nèi)人士云集的米蘭設(shè)計(jì)周，是不小的考驗(yàn)，但產(chǎn)品發(fā)布至今，無(wú)論是行業(yè)媒體還是市場(chǎng)的反饋都令人欣慰。這是傅厚民沒(méi)有預(yù)料到的，但“要么不做，要做就要有整體性”卻是從初始便十分確信的理念。

2020年到來(lái)之前，傅厚民做了一件頗有儀式感的事情——為事務(wù)所搬家。此外，在倫敦和京都的兩個(gè)很重要的新項(xiàng)目也在陸續(xù)展開，很快還會(huì)發(fā)布自己的新書，并推出和一個(gè)韓國(guó)畫廊合作的收藏款家具，同時(shí)AFL的第2個(gè)系列將要在接下來(lái)的四月份完成……新一年一如既往地忙碌，而這即將到來(lái)的2020年，又是如此明確清晰且井然有序的。喜歡并善于分析每一件事、每一個(gè)細(xì)節(jié)內(nèi)在邏輯的他，更是在多年來(lái)的設(shè)計(jì)和生活的實(shí)踐中，以自己的方式對(duì)當(dāng)下做著更理性的解讀，對(duì)自己本身和所處的時(shí)代進(jìn)行著更深入的思考。“人的智慧、經(jīng)驗(yàn)、情感乃至胸懷都會(huì)隨著各種實(shí)踐活動(dòng)而不斷地發(fā)生變化，從這些變化中去認(rèn)識(shí)自己的‘可變性’，也是認(rèn)知自己的一種向內(nèi)的探索?！?/p>

11月的北京有些蕭瑟，保姆車內(nèi)，化妝師在有條不紊地準(zhǔn)備工具，車窗外是一地金黃的銀杏葉。我瞥了一眼經(jīng)紀(jì)人手上、滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)男谐瘫怼獎(jiǎng)”居懻摻浑s著設(shè)計(jì)酒店的拍攝，拍攝定妝后面排著新品復(fù)盤會(huì)議……這些看似跳脫的身份背后，是女演員、主持人劉孜與自我相遇的過(guò)程。

Zi品牌在阿那亞落地成店后，太多人想和她聊一聊。人們沒(méi)有忘記她是《少年派》《上海女子圖鑒》中的女演員，5年前那個(gè)看似玩票性質(zhì)的決定，讓她把自己投入到了與人生軌跡格格不入的材料、設(shè)計(jì)、產(chǎn)品和渠道……

1993年考取電影學(xué)院時(shí)，她在全班年齡最小，入學(xué)成績(jī)卻是第一。1997年從北電畢業(yè)后，所有人都覺(jué)得影視業(yè)要迎來(lái)一張新面孔了。她卻跑去和老師說(shuō)，想去賣花。老師打趣她，你的理想可真是比針尖兒還小啊。直到今年，充滿個(gè)人氣質(zhì)的家居品牌zi決定面向大眾。劉孜的這一路和中規(guī)中矩?zé)o緣，跳脫條框、自在揮灑。也許正像她自己說(shuō)的：我從未給過(guò)自己任何預(yù)設(shè)。

回顧過(guò)去幾年，Zi品牌從無(wú)到有，種種一切在劉孜的眼中都是水到渠成。材料“色泥”是將她導(dǎo)入這條路徑的源代碼。如何去延展色泥在日常生活中使用的邊界，促使劉孜在2018年推出了Zi品牌的第一套產(chǎn)品。那時(shí)的她覺(jué)得自己的產(chǎn)品規(guī)規(guī)矩矩、像一個(gè)拘謹(jǐn)?shù)膶W(xué)生，心理上還很羞澀。但她又十分堅(jiān)定，產(chǎn)品一定要持有自己的個(gè)性和審美。“我做我認(rèn)為好看的東西，喜歡的人會(huì)找到它們?！眲⒆谓跗珗?zhí)的產(chǎn)品思維，不可能向市場(chǎng)故作討巧。她的個(gè)人哲學(xué)反復(fù)印證著一個(gè)原理：如果你在一件事上做到了極致，所有人都會(huì)愿意為它開門。

2018年，Zi品牌受邀出席巴M&O時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展，獲得陳設(shè)中國(guó)晶麒麟獎(jiǎng)生活藝術(shù)家獎(jiǎng)。同年，Zi作為唯一入選的中國(guó)設(shè)計(jì)家居品牌，應(yīng)邀參加北京王府中環(huán)M&O設(shè)計(jì)展，并于11月人駐香港連卡佛（Lane Crawford）。甚至于今年在阿那亞開店，劉孜的反應(yīng)都可以說(shuō)有點(diǎn)兒“佛”。面對(duì)阿那亞酒店拋出的橄欖枝，她說(shuō)“我們?cè)俚鹊取?。她?jiān)持認(rèn)為做酒店陳列一定要在停留于圖紙的初期就參與進(jìn)來(lái)，中途合作，氣質(zhì)不會(huì)吻合。她的氣定神閑，連邀請(qǐng)方的阿那亞創(chuàng)始人馬寅都看不下去了，“為什么有錢都不賺”。可有時(shí)候就很奇怪，當(dāng)你對(duì)外界無(wú)所追求和預(yù)設(shè)時(shí)，恰恰也就有了自我。“要不你來(lái)開個(gè)店吧”馬寅最終妥協(xié)。

我沒(méi)有去過(guò)這家店，但劉孜用語(yǔ)言讓我抵達(dá)了它。在阿那亞的海邊，藝術(shù)中心的斜對(duì)面有一個(gè)開放的空間，它屬于劉孜。不是美術(shù)館式的，帶有距離感的，供人們觀望。也不是居高臨下的純藝術(shù)，止步于欣賞。“我不是這樣的人。在我看來(lái)，人和人、人和物、人和空間，所有關(guān)系都是平等的。我不需要刻意去營(yíng)造距離感，藝術(shù)家完成一件作品的目的并不是距離，而是他要去表達(dá)?！币虼?，門店的布局、動(dòng)線都是開放式的。這種開放并不局限于室內(nèi)設(shè)計(jì)。對(duì)于Zi品牌本身來(lái)說(shuō)，在立足于材料的基礎(chǔ)上，也將永遠(yuǎn)對(duì)所有藝術(shù)家開放合作。劉孜認(rèn)為，人生亦如此：“如果可以，我們的生活應(yīng)該永遠(yuǎn)是一個(gè)省略號(hào)，永遠(yuǎn)未完待續(xù)?！?/p>

新店開門第一天，閨密團(tuán)：馬伊刑、葉蓓、趙子琪、吳曉敏，紛紛前來(lái)為劉孜的“新家”暖房。這些在浮華中仍然熱絡(luò)、真切、有態(tài)度的女演員掙脫了屏幕和年齡的界限，在此時(shí)此刻此地微笑，讓海邊的阿那亞確實(shí)有一些烏托邦。

劉孜說(shuō)，不相識(shí)的人會(huì)因?yàn)楣彩?，產(chǎn)生真實(shí)的鏈接和情感互動(dòng)。她和朋友們都曾是別人劇本里有血有肉的角色，也曾一起為愛(ài)喜悅蹉跎，更見證了彼此在時(shí)間的熙熙攘攘中迎來(lái)30歲……而瓷器正是人和人之間往來(lái)的一種媒介。人們可以通過(guò)共同自由的觸摸、使用生活中的器物，打破界限、建立信任。因此，在門店的中心，劉孜設(shè)置了一個(gè)島臺(tái)，準(zhǔn)備了咖啡、小食，人們可以通過(guò)吃喝玩樂(lè)來(lái)接觸Zi的瓷器?！拔业哪康木褪且尭嗳巳ナ褂盟?、感受它、想到它，這樣這個(gè)市場(chǎng)才會(huì)變得繁榮。而不是一開始就要做到high level。”

即便劉孜從未將自己定位于任何一種身份，卻并不妨礙有人給她貼標(biāo)簽。影視行業(yè)的瞬息萬(wàn)變讓過(guò)了而立之年的劉孜意識(shí)到職業(yè)帶來(lái)的局限性。然而，作為被流量層層包裹的演員、明星，選擇“不務(wù)正業(yè)”，無(wú)疑將她推向了另一波質(zhì)疑?！藗冋?wù)撍骸白鲈O(shè)計(jì)做品牌是因?yàn)槊餍巧矸莸谋硶薄伴e得出來(lái)玩票”“不懂財(cái)務(wù)不懂組織架構(gòu)也不懂管理”。在某種程度上，她愿意承認(rèn)這些質(zhì)疑得正常與公平。因?yàn)?，被質(zhì)疑的緣由并非在于“我是劉孜”，而是源于“我做了跨界這件事兒”。最受打擊的時(shí)候她也不是沒(méi)想過(guò)，是繼續(xù)走下去還是停下來(lái)？可是內(nèi)心的喜歡迅速將這種思慮沖淡了。在這種起伏不定中，劉孜說(shuō)她“抓”到了自己喜歡做的事情。為那個(gè)焦慮的自己，找到了一個(gè)出口?！霸谶@個(gè)出口里，你會(huì)覺(jué)得自己比昨天更好、更自信，更被生活滋養(yǎng)?！?/p>

社會(huì)喜歡反復(fù)拷問(wèn)女性，當(dāng)你奔赴事業(yè)你的家庭會(huì)贊同嗎？你的丈夫和孩子能接受嗎？劉孜非常幸運(yùn)，建筑和家居設(shè)計(jì)是她和丈夫共同的愛(ài)好。甚至剛開始踏入這一領(lǐng)域的時(shí)候，他會(huì)教她繪畫設(shè)計(jì)圖，更鼓勵(lì)她：無(wú)論好壞，先去體驗(yàn)。把小孩和老公抓在手心里，不是劉孜認(rèn)同的理念。“如果我只是盯著小孩，全方位地?zé)o限付出，小孩也會(huì)感到負(fù)擔(dān)”這不是健康的親子關(guān)系。劉孜說(shuō)，她更愿意相信，一個(gè)人只有給予自己足夠關(guān)照，才能將身邊的人關(guān)照得更好。如果你能使自己本身平衡，你的生活就會(huì)平衡。

訪談的最后，我們聊了一些關(guān)于時(shí)間的概念。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些內(nèi)心篤定的人，往往不會(huì)受到時(shí)間的桎梏。

2019年過(guò)去之后，即將迎來(lái)很多人小學(xué)作文中的課題“2020年會(huì)是怎樣的？”相信太多人有過(guò)憧憬和不安?？萍荚谝噪y以計(jì)算的速度不斷飛躍，人類飛向外太空的月球，智能不斷滲透日常生活的每個(gè)瞬間。我們可以用通訊工具迅速地與另一個(gè)人對(duì)話，但打開通訊錄卻不知道可以打給誰(shuí)?，F(xiàn)代感逐漸豐盈，副作用卻是人與人之間親密關(guān)系的斷檔。劉孜說(shuō)，人類的本質(zhì)是復(fù)雜的高級(jí)的情感動(dòng)物。她希望通過(guò)自己的家居設(shè)計(jì)，去喚醒日復(fù)一日的麻木，找回人類的根本訴求。

2019年給劉孜，最大的感受是成長(zhǎng)。做品牌和做演員，這兩條線在她的人生中是并軌的。Zi從一個(gè)咿呀學(xué)語(yǔ)的品牌，到現(xiàn)在能夠站起來(lái)、邁出第一步，讓她意識(shí)到人的潛能其實(shí)可以無(wú)限挖掘。而這對(duì)于她的另一個(gè)職業(yè)

演員，也是一種反哺。在劉孜看來(lái)，演員的核心是去塑造人物，呈現(xiàn)人物豐富細(xì)膩的情感世界。而家居設(shè)計(jì)和產(chǎn)品，讓她直面大眾，對(duì)人類有更深入的觀察。有趣的是，身為演員的細(xì)膩觸角，也能更好地賦予產(chǎn)品生命力。劉孜說(shuō)，這種不同身份背景的切換能夠帶來(lái)多元化的創(chuàng)作，這很好。

至于2020年的劉孜會(huì)去做什么？她的回答是：還會(huì)像以前一樣觀察街邊曬太陽(yáng)的人、四季的更迭以及所有能打動(dòng)她的事物。因?yàn)?，人生是開放式結(jié)局。沒(méi)有探索的人生，怎么叫人生？

作為中國(guó)炙手可熱的vlog博主、媒體創(chuàng)意人，熊小默的一言一行經(jīng)常成為社交媒體上熱議的話題。他的言論總是標(biāo)新立異，卻深得人心。因此當(dāng)他說(shuō)：在生活中，守舊或者創(chuàng)新沒(méi)有高下之分的時(shí)候，我們絲毫不覺(jué)得意外。因?yàn)閯?chuàng)新某種程度上

就是意味著不會(huì)隨大流。用熊小默的話說(shuō)，創(chuàng)意就是要做與眾不同的事。

接受采訪的那天，他剛為合作伙伴OPPO在國(guó)外拍攝了一組內(nèi)容。經(jīng)常在路上;幾天之內(nèi)串聯(lián)N個(gè)國(guó)家;偶爾回到上海喂貓，他已經(jīng)習(xí)慣了這樣的節(jié)奏，十分享受用視頻來(lái)表達(dá)的生活。他把自己的視頻風(fēng)格定義為傳統(tǒng)vlog和廣告片的結(jié)合?！捌鋵?shí)仍然覺(jué)得很像在做雜志，只不過(guò)是用視頻來(lái)完成這個(gè)故事，正像一個(gè)專題是由很多部分組成的，編輯需要盡可能豐富展現(xiàn)一個(gè)大的命題，否則就會(huì)顯得像微信公眾號(hào)一樣平淡。”

雖然做視頻和做雜志有相似之處，但兩者顯然有著很大的區(qū)別。熊小默非常清醒地指出，以往的傳統(tǒng)雜志不需要考慮流量，非常樂(lè)于享受精英主義的敘述，講奢侈品，當(dāng)代藝術(shù)，文化或者建筑，不需要考慮有多少讀者去看，也不介意讀者是否看得懂。而當(dāng)他開始做視頻，就發(fā)現(xiàn)這個(gè)領(lǐng)域存在兩種產(chǎn)品：一種是調(diào)性很高，但沒(méi)什么觀眾。他還發(fā)現(xiàn)大眾對(duì)調(diào)性的高端有誤區(qū)，“有的視頻博主雖然介紹的東西在產(chǎn)業(yè)里是最貴的產(chǎn)品，但仍然會(huì)顯得很low。”另一種則是流量很高，但是無(wú)法對(duì)社會(huì)進(jìn)行任何文化上的貢獻(xiàn)（例如美妝類的視頻）。“我就想要看看是不是兩件事情可以同時(shí)做。既要很多人來(lái)看我，也要保證調(diào)性和輸出在一定水準(zhǔn)，不能被消費(fèi)主義所劫持?！?/p>

很多人都在微博上觀看過(guò)小默去到南斯拉夫所拍攝的那一組極具未來(lái)感的紀(jì)念碑遺跡視頻。這也是他用OPPO的一款新手機(jī)拍攝的。原本正在為拍攝主題構(gòu)思的他，偶然在紐約MOMA看展覽時(shí)突然有了靈感，“沒(méi)準(zhǔn)我可以去南斯拉夫拍攝。這些建筑在夜間拍攝的氣氛是很不同的，會(huì)呈現(xiàn)一種很大的科幻感。正好可以凸顯這款手機(jī)夜間攝影的功能?！薄凹幢阄覟槭謾C(jī)廠商拍一個(gè)內(nèi)容，我也不是單純賣手機(jī)，雖然最后的目標(biāo)也是為了把手機(jī)賣出去，但我不會(huì)去講這個(gè)手機(jī)多好，跟蘋果手機(jī)相比有多便宜，電池容量多大，還是希望能從文化的角度創(chuàng)造一個(gè)故事，這個(gè)故事是大家沒(méi)有看到過(guò)的。”這正是小默作為媒體人所堅(jiān)持的東西。

談及過(guò)去的這一年最大的變化，他認(rèn)為應(yīng)該是“更嫻熟地掌握社交媒體傳播的規(guī)則，使用平實(shí)的語(yǔ)言”。“雜志行業(yè)很容易將從業(yè)者訓(xùn)練成故弄玄虛、詞不達(dá)意、追求空洞形式美的敘述者。我基本與那種身份告別了。”

1.你如何定義你目前在做的事情？你的身份？我現(xiàn)在是一個(gè)視頻創(chuàng)作者，廣告導(dǎo)演與編劇，擁有了更自由的表達(dá)。但是總的來(lái)說(shuō)，我一直是講故事的人。

2.你認(rèn)為在視頻領(lǐng)域，你做的最大貢獻(xiàn)與革新是什么？

貢獻(xiàn)和革新都談不上。如果我有一些不同之處，那就是將我感興趣且熟悉的內(nèi)容——流行文化、設(shè)計(jì)與藝術(shù)——與video essay的敘述方法結(jié)合，在社交媒體上獲得分享和共鳴。

3.你最欣賞的創(chuàng)新人物有哪些？請(qǐng)分享一下他們讓你欣賞的原因？

YouTuber：Nerdrighterl。他是一個(gè)了不起的視頻創(chuàng)作者，也是啟發(fā)我很多敘述技巧的人。我對(duì)他的推崇很容易在我的視頻作品中看到。

4.你如何理解創(chuàng)新？

字面理解的話，創(chuàng)意就是要做與眾不同的事。形式技法內(nèi)容立意……但凡有任何一點(diǎn)與眾不同的地方，都算是創(chuàng)新。媒體的創(chuàng)新一直是傳播手段的進(jìn)化，以及可重復(fù)敘述能力的民主化。從古騰堡圣經(jīng)到無(wú)線電再到Twitter都是，未來(lái)也不會(huì)例外。

5.有什么好的習(xí)慣能幫助你獲得創(chuàng)意？

好奇心。但是好奇心可能很難通過(guò)努力得來(lái)，不然也保持不了很久。至于習(xí)慣和行為，都是好奇心的延伸，沒(méi)有好奇心也就沒(méi)有所謂的“習(xí)慣”和“行為”。

6.可以推薦一個(gè)讓你覺(jué)得很有創(chuàng)意的空間或者建筑嗎？

我一直很著迷共產(chǎn)主義時(shí)代的野獸派（Brutalism）建筑，我有一期視頻是專門拍攝那些荒棄的野獸派巨大紀(jì)念碑。對(duì)于20世紀(jì)的建筑史來(lái)說(shuō)，野獸派是一次創(chuàng)新。

7.請(qǐng)推薦一本對(duì)你進(jìn)行創(chuàng)意很有影響的書？

我覺(jué)得我的很多新靈感并不是來(lái)自新發(fā)生的事物，而是來(lái)自過(guò)去。如果要我推薦的話，我希望大家可以翻翻麥克盧漢的《理解媒介》。

8.未來(lái)一年，你最想要嘗試的事情是什么？有什么新的計(jì)劃嗎？

也許想試試當(dāng)一段時(shí)間的老師。