獨(dú)特反常材料與個(gè)性人物創(chuàng)造

劉海濤

微型小說(shuō)創(chuàng)意寫(xiě)作中的情節(jié)設(shè)置與人物描寫(xiě)理論，可以把美國(guó)奧斯卡故事大片的創(chuàng)作方法做一個(gè)對(duì)比參照系。美國(guó)羅伯特·麥基的《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，雖然主要是闡釋“奧斯卡大片故事的創(chuàng)作原理”，但其論述的影視故事創(chuàng)作的方式及觀點(diǎn)，對(duì)微型小說(shuō)創(chuàng)意寫(xiě)作的原理與方法的歸納有啟示作用?！豆适隆返牡谌率恰肮适略O(shè)計(jì)原理”，提出了一個(gè)“奧斯卡故事”的“激勵(lì)事件”的設(shè)計(jì)、定位、質(zhì)量、創(chuàng)造等幾大創(chuàng)作原則：如果一個(gè)影視故事的時(shí)長(zhǎng)是120分鐘的話，那么在頭30分鐘左右的位置上，“激勵(lì)事件”就要形成并啟動(dòng);在第100分鐘左右的位置上就要進(jìn)入“故事高潮”?！凹?lì)事件”與“故事高潮”之間要形成逆轉(zhuǎn)并能進(jìn)行因果解釋。在此，我們將用“微型小說(shuō)的啟動(dòng)細(xì)節(jié)、發(fā)展細(xì)節(jié)、高潮細(xì)節(jié)、意外結(jié)局、反常因果”等特定概念來(lái)歸納“微型小說(shuō)創(chuàng)意寫(xiě)作的基本理論”。

微型小說(shuō)的“啟動(dòng)細(xì)節(jié)”在作品五分之一處出現(xiàn)，“高潮細(xì)節(jié)”在五分之四處形成。啟動(dòng)細(xì)節(jié)與高潮細(xì)節(jié)相互呼應(yīng)，建立“文學(xué)因果”后構(gòu)成微型小說(shuō)的核心細(xì)節(jié)。啟動(dòng)細(xì)節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活相比，可以是正常形態(tài)，也可以是反常形態(tài);如果啟動(dòng)細(xì)節(jié)是正常形態(tài)的話，那么高潮細(xì)節(jié)就是反常形態(tài);如果啟動(dòng)細(xì)節(jié)是反常形態(tài)的話，那么高潮細(xì)節(jié)就是正常形態(tài)。當(dāng)正常形態(tài)與反常形態(tài)組合起來(lái)建立“文學(xué)因果”時(shí)就構(gòu)成“藝術(shù)的變化”;在微型小說(shuō)的精短篇幅里，能夠形成“藝術(shù)的變化”，那就使這個(gè)微文本具備了文學(xué)的特定性質(zhì);如果微型小說(shuō)的“藝術(shù)變化”在精短篇幅里發(fā)展為“藝術(shù)的突變”，那就形成微型小說(shuō)的“意外結(jié)局”，展現(xiàn)微型小說(shuō)的特殊魅力和閱讀情趣。

微型小說(shuō)的“意外結(jié)局”和“閱讀情趣”將使讀者形成對(duì)微型小說(shuō)故事內(nèi)涵與底蘊(yùn)的頓悟，頓悟產(chǎn)生“微型小說(shuō)立意”。與微型小說(shuō)的結(jié)構(gòu)相聯(lián)，“微型小說(shuō)立意”的構(gòu)成形式可能是：從一般的、常態(tài)的生活現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)不一般的、特殊的生活哲理;或從不一般的、特殊的生活現(xiàn)象中尋找到共同的、普遍的生活哲理。從微型小說(shuō)立意的內(nèi)容來(lái)講，普遍也好，特殊也好，如果微型小說(shuō)立意內(nèi)容能概括社會(huì)的本質(zhì)、概括人性的內(nèi)涵，那么就會(huì)產(chǎn)生高質(zhì)量的文學(xué)創(chuàng)意。

羅伯特·麥基在《故事》里談到影視人物塑造時(shí)，提出了一個(gè)“人物維”的概念：維是指“矛盾”，無(wú)論是在深層性格之內(nèi)（負(fù)疚沉重的野心），還是在人物塑造和深層性格之間（一個(gè)魅力四射的小偷），這些矛盾必須是連貫一致的。把一個(gè)人通篇塑造成一個(gè)好人，然后在一個(gè)場(chǎng)景中讓他去踢一只貓，并不能增添這個(gè)人物的維。羅伯特·麥基就以哈姆雷特為例，展開(kāi)了一個(gè)與別的學(xué)者不一樣的、很有深度的分析：“他是有史以來(lái)用文字寫(xiě)出的最復(fù)雜的人物。哈姆雷特并不只是三維，而是十二維，甚至有數(shù)不清的維。他既有信神的表現(xiàn)，又有瀆神的實(shí)質(zhì)。對(duì)奧菲莉亞來(lái)說(shuō)，他起初充滿愛(ài)心，溫柔體貼，然后是鐵石心腸，甚至有虐待之嫌。他既果敢又怯懦。時(shí)而冷靜謹(jǐn)慎，時(shí)而沖動(dòng)莽撞，根本不知道藏在布簾后面的人是誰(shuí)就可以揮劍將他刺死。哈姆雷特?zé)o情而又有情，孤傲而又自憐，機(jī)智而又悲哀，倦怠而又活潑，清醒而又迷茫，明白而又瘋狂。他是一個(gè)純真的世俗者，一個(gè)世俗的純真人，一個(gè)活生生的矛盾體，包容了我們所能想象的幾乎任何人性特質(zhì)?！保ㄖ荑F東譯，天津人民出版社2014年9月版，第441頁(yè)）羅伯特·麥基所說(shuō)的人物維，可以理解為戲劇、影視人物由各個(gè)性格側(cè)面組成的性格系統(tǒng)。從他以哈姆雷特為典型人物所展開(kāi)的分析看，一個(gè)人的性格系統(tǒng)是由一個(gè)人的多個(gè)性格側(cè)面構(gòu)成的，而每一個(gè)性格側(cè)面又將由一組矛盾的性格元素來(lái)構(gòu)成。一組矛盾的性格元素組成一個(gè)“維”，而一個(gè)真實(shí)的、有性格的人物就是由很多條“性格維”來(lái)組成人物的富有生命力的性格系統(tǒng)。

微型小說(shuō)人物塑造理論可以從這個(gè)角度來(lái)闡釋—一個(gè)微型小說(shuō)人物的性格特征要想鮮明、突出，可以用生動(dòng)的、典型的寫(xiě)人細(xì)節(jié)來(lái)突出寫(xiě)一個(gè)人物的一維（一個(gè)主要的性格側(cè)面體現(xiàn)的人物獨(dú)特的言行），這“一維”可以寫(xiě)出人物一個(gè)側(cè)面的矛盾的性格元素（如孫方友的《女匪》、劉斌立的《收藏家》等）。在系列的微型小說(shuō)創(chuàng)作中，可以在不同的獨(dú)立文本里，集中寫(xiě)人物的某一個(gè)“維”，當(dāng)多篇系列作品組合起來(lái)，就能寫(xiě)活微型小說(shuō)人物的多條維—即人物富有生命力的性格系統(tǒng)。因此，微型小說(shuō)人物的一維性格元素與多維性格元素，甚至是矛盾的性格元素就可以在創(chuàng)作實(shí)踐中藝術(shù)、有機(jī)地組合與展現(xiàn)。微型小說(shuō)人物塑造的“三維理論”就是這樣開(kāi)始形成的。

當(dāng)微型小說(shuō)的核心情節(jié)（啟動(dòng)細(xì)節(jié)+高潮情節(jié)）是寫(xiě)人的，那么啟動(dòng)細(xì)節(jié)就應(yīng)該像《海軍往事》那樣的動(dòng)作性、獨(dú)特性以及情感性有機(jī)結(jié)合的高質(zhì)量的人物描寫(xiě)細(xì)節(jié)。這樣的人物描寫(xiě)細(xì)節(jié)同樣具有正常的、反常的，普遍的、傳奇的性質(zhì)之分。當(dāng)寫(xiě)人的啟動(dòng)細(xì)節(jié)與高潮細(xì)節(jié)建立了因果，完成了微型小說(shuō)的人物描寫(xiě)時(shí)，微型小說(shuō)人物的行為方式、行為代價(jià)、行為動(dòng)機(jī)會(huì)得到藝術(shù)的揭示，微型小說(shuō)人物由此得以成活。這個(gè)標(biāo)志是微型小說(shuō)人物的“三維”（現(xiàn)實(shí)維、歷史維、人性維）促成生動(dòng)鮮活、個(gè)性突出、概括性強(qiáng)的微型小說(shuō)人物的誕生，微型小說(shuō)人物的真實(shí)性、概括性、審美性得到充分的體現(xiàn)。微型小說(shuō)作者可以充分地、生動(dòng)地寫(xiě)出人物的獨(dú)特言行（“現(xiàn)實(shí)維”），可以半點(diǎn)破“歷史維”和“人性維”，機(jī)智地通過(guò)藝術(shù)描寫(xiě)引導(dǎo)讀者去想象人物的“歷史維”和“人性維”。生動(dòng)地“白描一維”，機(jī)智地“半破二維”和“留白三維”，這就是微型小說(shuō)獨(dú)特的塑造人物理論的基本方法。

劉斌立的《邂逅》在一個(gè)故事的“沖突場(chǎng)面”里，描寫(xiě)了兩位警察與眾不同的抓捕犯罪嫌疑人的行為方式。沒(méi)有緊張?bào)@險(xiǎn)的追捕與反追捕，只有警察抓捕過(guò)程中的“邂逅與友好”—張潘在進(jìn)監(jiān)獄前想最后一次看望女兒，并將給女兒的禮物交給老師;年長(zhǎng)的警察按正常的抓捕程序拿出手銬要“動(dòng)手”了;當(dāng)女兒看到這個(gè)場(chǎng)景并驚叫著喊“爸爸”時(shí)，“年長(zhǎng)的警察”突然更換了“抓捕行動(dòng)”。3個(gè)獨(dú)特的、動(dòng)作性很強(qiáng)的細(xì)節(jié)像變臉?biāo)频摹奥?lián)袂出演”：警察瞬間放開(kāi)了張潘的身體，輕聲詢問(wèn)他女兒的小名;一邊大聲對(duì)他女兒說(shuō)，他們要和爸爸出差了，在家聽(tīng)媽媽的話，一邊搭著張潘的肩搖晃著。3個(gè)與“警察執(zhí)法”的常態(tài)場(chǎng)面不同的人物言行，在一瞬間將“警察的人性執(zhí)法”的善良和美德做了鮮活而生動(dòng)的刻畫(huà)。抓住與生活中的常態(tài)事件不同的寫(xiě)人細(xì)節(jié)，最能創(chuàng)造出“反常細(xì)節(jié)”來(lái)吸引讀者的眼球，啟發(fā)讀者探討某種類型人物的真與善的性格亮點(diǎn)和人性美點(diǎn)。這樣的與某類人物常態(tài)相反的寫(xiě)人細(xì)節(jié)，一經(jīng)生動(dòng)有機(jī)地組合進(jìn)人物描寫(xiě)中，那么，這種警察類人物中難得的人性善，這種抓捕場(chǎng)面中的動(dòng)人的人性美，就能真實(shí)地、藝術(shù)地在作品中站立起來(lái)，通過(guò)這種“既真實(shí)又反?！钡娜宋镄袨榉绞降募?xì)節(jié)描寫(xiě)，便把一種預(yù)先構(gòu)思的創(chuàng)意，藝術(shù)地展現(xiàn)出來(lái)。警察用柔性、人性執(zhí)法，會(huì)感動(dòng)犯罪嫌疑人，法治社會(huì)的和諧狀態(tài)會(huì)閃耀出它理想的生活之光。