曹禺話劇翻譯與創(chuàng)作的副文本解讀

周超群 盧繼紅

摘要：本文從副文本的理論視角解讀一代戲劇大師曹禺的話劇翻譯與創(chuàng)作之間的互動問題。在為曹禺撰寫的個人傳記，及曹禺本人撰寫的序言、跋等豐富的副文本材料中，能反映出其早期的話劇翻譯影響了其話劇創(chuàng)作的詩學(xué)特點，其話劇創(chuàng)作對其莎劇《柔密歐與幽麗葉》的翻譯產(chǎn)生了影響，該莎劇翻譯又影響到了其后期的話劇創(chuàng)作。本文主要通過豐富的副文本材料解讀，探討曹禺的話劇翻譯與創(chuàng)作之間如何相互影響。

關(guān)鍵詞：副文本;話劇翻譯;創(chuàng)作

法國敘事學(xué)家熱奈特1979年最先提出“副文本”概念。他將副文本定義為“在正文本和讀者之間起著協(xié)調(diào)作用、用于展示作品的一切言語和非言語的材料”。熱奈特的副文本理論為翻譯研究提供了新的研究視角。在為曹禺撰寫的個人傳記，及曹禺本人撰寫的序言、跋等豐富的副文本材料中，能反映出其早期的話劇翻譯影響了其話劇創(chuàng)作的詩學(xué)特點，其話劇創(chuàng)作對其莎劇《柔密歐與幽麗葉》的翻譯產(chǎn)生了影響，該莎劇翻譯又影響到了其后期的話劇創(chuàng)作。本文主要通過豐富的副文本材料解讀，探討曹禺的話劇翻譯與創(chuàng)作之間如何相互影響。

一、曹禺早期翻譯劇本對其創(chuàng)作的影響

曹禺在十五歲的時候就參加了南開新劇團，演過不少外國戲和中國戲，積累了豐富的舞臺經(jīng)驗。后來他又開始翻譯外國劇本，并且在其個人傳記里提到：“很獲教益，因為翻譯比讀和演更能深入地學(xué)得它的妙處?！?929年曹禺在南開大學(xué)導(dǎo)師張彭春指導(dǎo)下首次翻譯英國高爾斯華綏的名劇《爭強》。《爭強》原名《斗爭》，它是享有世界聲譽的英國劇作家高爾斯華綏最有力的劇作。劇本通過董事長安敦一鎮(zhèn)壓鋁板公司工人罷工運動的描寫，深刻地揭露了資本家對工人的殘酷剝削和無恥欺騙，寄托了劇作家對工人的深厚同情，對資本家殘酷剝削的憎恨。

曹禺不僅親自參加這個戲的改編，而且多次演出此劇。這個戲不僅對曹禺進步思想的形成起了作用，而且在藝術(shù)構(gòu)思上也有形無形地影響了《雷雨》的創(chuàng)作。曹禺親自參加演出的《爭強》啟發(fā)了曹禺進一步伸展《雷雨》的視野，通過魯大海與周樸園的沖突，在更加廣闊的社會背景上，表現(xiàn)了二十年代初我國工人階級同資產(chǎn)階級的尖銳斗爭。通過周樸園對工人運動的血腥鎮(zhèn)壓，進一步揭露了這個買辦資本家的極度殘忍和狡滑奸詐。

隨后，他又獨自改譯了Lee Dickson， Leslie 和M， Hicksou 合著的《太太！》（Whose Money？）和NeithBoyc 著《冬夜》（Winter’s Night）。這兩個劇本的成功改譯，又鍛煉了他建構(gòu)家庭劇的能力，為以后他的話劇劇本創(chuàng)作積累了多方面的經(jīng)驗。

二、話劇創(chuàng)作對其中譯本《柔蜜歐與幽麗葉》的影響

莎士比亞對復(fù)雜人性的探索吸引了曹禺。在這次翻譯中，顯示了他對《柔蜜歐與幽麗葉》的獨特感受和見地，在曹禺的個人研究資料里曾提及其對該劇的感受：“我以為這個悲劇充滿了樂觀主義的情緒，并不使人悲傷。只是像四月的天，忽晴忽雨;像一個女孩子一會兒放聲大笑，一會兒倚在你的肩膀上低低地哭泣起來?！彼且运脑娙说男撵`去感受著這位偉大劇作家的作品的，因此，就獨具慧眼，從中把握著這出悲劇中的美學(xué)特色。他在翻譯中，把他的這種感受也融入整體戲劇氣氛和具體的文字之中。無論是柔密歐，還是幽麗葉，在他們的愛情的絮語和獨白中，都蘊藏著青春的朝氣和生命的力量。雖然，柔密歐和幽麗葉都死去了，但卻給人一種歡快和樂觀的情緒，曹禺把這些都翻譯到他那充滿詩情的文字里。

曹禺在譯本前言里提到“這個譯本有不少缺點：一，我怕觀眾看不明白，就加了我個人的解釋。而莎士比亞的原本是沒有的。二，我加了一些‘韻文’，以為這樣做增加一些‘詩’意。當(dāng)然，莎士比亞原劇是用五音步十音節(jié)的無韻體寫的，并不押韻?！比欢@正是其獨特之處。想必曹禺在翻譯時也像在寫作時一樣，把無限深情和激情注入字里行間，才使讀者享受到一種藝術(shù)美感和喜悅。一個譯者在從事翻譯再創(chuàng)作時的心理移情與創(chuàng)作類似，正如曹禺在談及《雷雨》時所說：“如歡喜在溶冰后的春天，看一個活潑潑的孩子在日光下跳躍，或她在野塘邊偶然聽得一聲蛙鳴那樣的欣悅?！?/p>

三、莎劇翻譯對其后期話劇創(chuàng)作的影響

曹禺后來創(chuàng)作的杰出愛情詩篇—話劇《家》，自然使我們聯(lián)想到曹禺翻譯的莎士比亞的《柔密歐與幽麗葉》。這同樣也是一部關(guān)于青春和愛情的悲劇。莎劇的詩意影響了《家》的改編。在《家》中蘊含著莎劇的現(xiàn)實主義的神韻和風(fēng)采。《家》中第一幕第二景中覺新和瑞玨的詩的獨白，也像《柔密歐與幽麗葉》第二幕第二景一樣，把愛情寫得那么細膩動人，在悲愴中蘊藏著愛情的甜蜜，在冬天中透露著春的消息。

曹禺曾說莎士比亞對他創(chuàng)作的影響是：“莎士比亞的變異復(fù)雜的人性，精妙的結(jié)構(gòu)，絕美的詩情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才不能比擬的。莎士比亞的詩，就像泉水那樣噴涌而出，每個人物，哪怕是一個乞丐，一個流氓壞蛋，一個王侯，說出來的臺詞，時如晶瑩溪水，時如長江大海，是宇宙與人性的歌頌，是用利刃解剖人性的奧秘，是尋常卻永恒的珠玉，是陽光燦爛的人道主義的精華?！?/p>

《柔密歐與幽麗葉》是戲劇大師曹禺翻譯的唯一的一部莎劇。曹譯是一個不需要經(jīng)過很多改動就完全可以在舞臺上使用的優(yōu)秀譯本，與以往譯介莎劇只是視為純文學(xué)作品來欣賞，或當(dāng)作一門探索不盡的深奧學(xué)問而進行鉆研相比，有其獨特的詩學(xué)特點。曹禺作為中國現(xiàn)代著名的劇作家，從自己參與演戲到翻譯外國劇本再到自己創(chuàng)作，在長期的翻譯與創(chuàng)作探索過程中，翻譯與創(chuàng)作之間相互影響，相互借鑒，所結(jié)晶起來的藝術(shù)經(jīng)驗和美學(xué)追求，使得他的戲劇語言精湛優(yōu)美，間接含蓄，明白曉暢，細致生動，具有強烈的藝術(shù)感染力。

參考文獻：

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[2]四川大學(xué)中文系， 《中國當(dāng)代文學(xué)研究資料》 曹禺專輯（上）[M]. 1979.10： 20.

[3]田本相. 劉一軍.戲劇大師曹禺（上）. 新文化史料[J]. 1997.

[4]田本相. 曹禺傳[M]. 東方出版社， 2009.7： 337.

作者簡介：

周超群，武警警官學(xué)院講師，研究方向為翻譯理論與實踐。

盧繼紅，武警警官學(xué)院講師，研究方向英語教學(xué)。