淺談京劇鑼鼓

張鵬飛

摘要：京劇的伴奏樂(lè)隊(duì)是京劇藝術(shù)中不可分割的重要部分，是由聲樂(lè)和器樂(lè)兩部分組成，器樂(lè)演奏又稱為“場(chǎng)面”，其中弦管樂(lè)為“文場(chǎng)”，打擊樂(lè)（鑼鼓）為“武場(chǎng)”。二者統(tǒng)稱為“文武場(chǎng)”（或叫它“全堂場(chǎng)面”）。文章通過(guò)生動(dòng)的舉例闡述京劇鑼鼓在京劇音樂(lè)藝術(shù)中實(shí)際作用和意義。

關(guān)鍵詞：京劇音樂(lè);武場(chǎng);鑼鼓

京劇鑼鼓最起初稱為“武場(chǎng)”，主要由鼓板、大小鑼、鐃鈸、大小堂鼓等樂(lè)器組成。鼓板是京劇中最常見的打擊樂(lè)器，它實(shí)際上是由檀板、單皮鼓兩種樂(lè)器組成，由于在京劇中這兩種樂(lè)器常常由同一個(gè)樂(lè)器手演奏，人們習(xí)慣于稱這兩種樂(lè)器為鼓板。鼓板在京劇打擊樂(lè)中的作用主要是領(lǐng)奏，單皮鼓通常是由比較堅(jiān)硬的材料制成，比如牛皮、雜木、椿木等。用來(lái)敲擊單皮鼓的部件俗稱“鼓楗子”，通常是由風(fēng)眼竹制成的棍子。單皮鼓是打擊樂(lè)器中音調(diào)最高的樂(lè)器，敲擊出的音樂(lè)清亮、響脆。檀板通常是由三塊木板或者竹板組成，是靠板鼓樂(lè)器演奏者手指來(lái)演奏。板鼓在打擊樂(lè)器中具有指揮的功能，在京劇表演中鑼鼓經(jīng)幾乎都是由板鼓引導(dǎo)。鑼鼓經(jīng)樂(lè)器主要由“銅三件”組成，分別是大小鑼和鐃鈸?！般~三件”和板鼓合成京劇打擊樂(lè)器中的四大件，在打擊樂(lè)演奏中都是由專職的演奏員來(lái)進(jìn)行演奏。

鑼鼓中的大鑼是由銅制成，重量約兩斤左右，雖然用槌敲擊出的音調(diào)在鑼鼓樂(lè)器中是最低的，但是敲擊出的音量卻是最高，演奏出的音色雄渾、蒼勁、有力，是比較具有中國(guó)戲劇特色的樂(lè)器，在鑼鼓經(jīng)樂(lè)器中的地位最高，占據(jù)鑼鼓經(jīng)中主要的強(qiáng)拍音位。在京劇表演中因?yàn)榇箬尩囊羯卣鳌３Ｓ脕?lái)烘托京劇主要人物或者名角的出場(chǎng)，塑造帝王將相的形象，表現(xiàn)居高位者的身份、地位。也用來(lái)表現(xiàn)武打、戰(zhàn)爭(zhēng)等激烈、磅礴的場(chǎng)面，烘托京劇舞臺(tái)緊張、大氣、雄壯等氣氛。小鑼在鑼鼓經(jīng)中起支撐作用，它的功能與大鑼大致相同，強(qiáng)拍音位出現(xiàn)次數(shù)僅次于大鑼。小鑼進(jìn)行單獨(dú)演奏的時(shí)候，多用于老丈、老旦、花旦以及小花臉的出場(chǎng)所用，根據(jù)不同的人物上場(chǎng)，利用節(jié)奏的快慢和音的高低來(lái)進(jìn)行人物的表演的區(qū)分。鐃鈸是20世紀(jì)前半期才被京劇藝術(shù)家運(yùn)用在京劇打擊樂(lè)中的，它的出現(xiàn)比大小鑼晚很多年。在鐃鈸之前京劇打擊樂(lè)都是用大小鑼在進(jìn)行演奏，鐃鈸的出現(xiàn)大大的豐富了京劇打擊樂(lè)的韻律。鐃鈸音色激昂、亢奮，在鑼鼓經(jīng)中的作用是補(bǔ)充后半拍，因此鐃鈸變化多端節(jié)奏非常豐富。京劇鐃鈸對(duì)演奏者的要求非常高，需要演奏者能隨機(jī)應(yīng)變，演奏得心應(yīng)手，熟練鐃鈸的變化節(jié)奏和演奏技巧。

中國(guó)戲曲必定有開場(chǎng)鑼鼓亦稱緩鑼，以此拉開整場(chǎng)演出帷幕（打擊樂(lè)基本是貫穿整場(chǎng)演出，和收?qǐng)鲅莩鲞b相呼應(yīng)）。演奏家們一通精彩的開場(chǎng)鑼鼓演奏，將觀眾們帶到一個(gè)超越時(shí)間和空間的久遠(yuǎn)歷史氛圍中去，或是緊張的戰(zhàn)場(chǎng)情境，或是舒緩的故事情節(jié)，這種戲劇性導(dǎo)入，就是通過(guò)打擊樂(lè)的鑼鼓音樂(lè)完成的。之后，不同等級(jí)的人物出場(chǎng)，亮相也是不同的鑼鼓經(jīng)來(lái)表示！此時(shí)演員的舉手投足，每一個(gè)動(dòng)作都要和鑼鼓點(diǎn)緊密配合，也就是做此時(shí)的鑼鼓點(diǎn)有指揮這劇中人物表演的一招一式，并參與特定人物、特定身份、特定形象的表演。此外，戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的升級(jí)或者回落等曲折變化也是通過(guò)鑼鼓控制指揮的。如：在舞臺(tái)上表現(xiàn)偷襲、隱蔽或者緊張的夜間活動(dòng)時(shí)，只要將打擊樂(lè)的速度、力度和音色加以變化，馬上就有立竿見影的效果。這就是京劇鑼鼓經(jīng)中常用的“陰鑼”，“陰鑼”實(shí)際上和“急急風(fēng)”在表現(xiàn)戲曲舞臺(tái)中的打斗場(chǎng)面有異曲同工之妙，同樣能將緊張的舞臺(tái)節(jié)奏揮灑的淋漓盡致?！瓣庤尅焙汀凹奔憋L(fēng)”的演奏節(jié)奏上的不同之處在于：大鑼和鐃鈸的音量很弱，同時(shí)速度也比“急急風(fēng)”略慢，重點(diǎn)突出小鑼的演奏。在京劇《三岔口》一劇中，任堂惠暗中保護(hù)焦贊，住進(jìn)劉利華的黑店之中，其中最精彩的摸黑對(duì)打的場(chǎng)面，多數(shù)以“陰鑼”來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，大鑼和鐃鈸音量很弱的打著節(jié)奏，重點(diǎn)突出小鑼的音量和速度，制造出一種夜晚的安靜和黑夜中空靈的感覺。每當(dāng)兩人碰觸到對(duì)方時(shí)，就由“陰鑼”瞬間轉(zhuǎn)換到“急急風(fēng)”，從而突出兩人近身搏斗的緊張場(chǎng)面。又如：在兩人僵持不下，或一方狼狽不堪的情況下，則采用“亂錘”;（大大八臺(tái)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)才倉(cāng)一）這種節(jié)奏型，會(huì)給觀眾帶來(lái)明顯的方寸大亂，無(wú)可奈何之感！一出傳統(tǒng)劇目的優(yōu)劣，固然與演員有著重要的關(guān)系，但鑼鼓點(diǎn)兒安排的是否恰當(dāng)，也是不容忽視的關(guān)鍵因素。因此可以說(shuō)，鑼鼓點(diǎn)兒的設(shè)計(jì)同整個(gè)演出質(zhì)量息息相關(guān)。要想把鑼鼓點(diǎn)兒的設(shè)計(jì)的恰到何處，必須做到以下幾點(diǎn)：

1.研究劇本，確定基調(diào)2.著眼全局，突出重點(diǎn)3.力求精確，避免重復(fù)，有了這三點(diǎn)為基礎(chǔ)才可以準(zhǔn)確的表達(dá)劇中人物的內(nèi)心和劇’隋的貫通！

京劇鑼鼓打擊樂(lè)，是一個(gè)真正的合作體，沒(méi)有所謂的獨(dú)奏，須在鼓師的帶領(lǐng)下，完成各種鑼鼓點(diǎn)的合作與轉(zhuǎn)換。在京劇舞臺(tái)上，各種鑼鼓經(jīng)的配置運(yùn)用，十分注重行當(dāng)和角色的對(duì)比。在具體運(yùn)用時(shí)，還要考慮一些情況，如人物的身份，人物的性格，角色所處的環(huán)境以及人物的情緒和心境等，都要使之符合劇情和人物的需要。京劇打擊樂(lè)不同于其它只是有“音色、音量”的響器，而它極富于語(yǔ)言音樂(lè)性，可以說(shuō);沒(méi)有打擊樂(lè)則無(wú)從說(shuō)起演員的表演性。

近年來(lái)很多影視作品、音樂(lè)作品也大量的運(yùn)用了京劇打擊樂(lè)元素，如在趙季平老師很多的音樂(lè)作品中，都適當(dāng)?shù)臅r(shí)候使用了適當(dāng)?shù)蔫尮?，?biāo)新立異具有十分鮮明的中國(guó)戲曲音樂(lè)特點(diǎn)。愿京劇打擊樂(lè)隨時(shí)代進(jìn)步，提高京劇打擊樂(lè)的綜合能力，推出更多、更好的作品。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，不斷進(jìn)??！

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