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      何人之水墨丹青

      2019-09-10 21:34:10靈犀
      美術(shù)界 2019年8期
      關(guān)鍵詞:榕樹老屋筆墨

      靈犀

      藝術(shù)之于平常人而言,顯得神秘且疏離,似遠山迷霧,似水中月影一般;于藝術(shù)家而言,卻是生命的語言,精神的出口,無關(guān)風(fēng)月,是一個人用一生尋找美的歸處,與自己的一場關(guān)于生命意義的深思和叩問……

      那一日,一場偶然緣分,讓正在面臨藝術(shù)瓶頸,尋求突破的何人一腳踏入了一個神秘而詭譎的溶洞,萬籟俱寂、漆黑一片,仿佛進去了另一個時空,無邊的黑撲面而來,帶著幾分巫氣和神秘,直逼內(nèi)心,人總是對于未知帶著一種無形的恐懼,而恐懼會讓五識變得更加靈敏,甚至通透。當(dāng)他一步一步地摸索著走進去,遠遠的看到一束神光乍現(xiàn),那一刻,他恍惚間就像走進了宇宙洪荒,走進了時間之外,來到了老莊陰陽玄幻之境。這樣的奇遇,在他腦海中留下了很深的烙印,回到家中,久久不能平復(fù),于是他拿起畫筆,潑灑水墨,創(chuàng)作了《玄幽之境》這個系列藝術(shù)作品。心靈的震動,讓畫者深刻體悟了老莊的陰陽哲學(xué),力圖抓住石形的千變?nèi)f幻,也以精妙的筆墨描繪出洞石的紋理質(zhì)地,使其理不失于偏、不墮于妄。這樣呈現(xiàn)出來的巖溶洞穴,巖壁聳立、方圓兼?zhèn)?,洞穴深幽、水云欲出,使觀者有身臨其境之感,并為畫中的神異氣氛所打動。持靜問道:溶洞玄境下的心境之覓老子所謂“致虛極,守靜篤”,莊子所說“心齋”“坐忘”“知白守黑,為天下式”,古人以得靜氣為山水畫高境,心地澄明,不摻雜念,在面對真實之境時,才有可能參悟天地精神,也才能參酌畫理,找到筆墨的源頭之水。秉承中華傳統(tǒng)筆墨精神的持守和歸依,畫境雖奇,但力持氣息虛靜,既無狂怪的意氣用筆,也無故作異相的驚奇之形。以奇為實,以實為鏡。不單單囿于溶洞的形貌,而是側(cè)重于將溶洞玄境下的虛靜之氣和活潑之趣有機結(jié)合,尋求心境上的自我。年過半百,正是一個藝術(shù)家逐步成熟和自我叩問的階段,他終于又一次完成了一次藝術(shù)的自我突破和升華,這個系列作品得到了中國國家畫院院長楊曉陽先生的肯定和欣賞,也得到了業(yè)內(nèi)同仁的肯定和贊許,且入選了2017年“全球水墨畫大展”,算是不負眾望了。

      藝術(shù)是縹緲虛空的,是不容易言說的,卻不代表它是沒有邏輯,無跡可尋的,不管是文學(xué)、音樂,還是書畫,都只是不同方式的一種訴說,每個人都有他唯一的生命鏈接,一切皆是命運使然,是一個人對于這個世界發(fā)心的感知,和再次呈現(xiàn)。你覺得好,是因為你通過這樣的方式看到了自己,看到了你的經(jīng)歷和你的心。而一個藝術(shù)家不管畫什么,怎么畫,都是他在試著用一種適合自己的語言與這個世界對話的方式,他的內(nèi)心有多么豐富,他的畫筆就有多靈動,他的畫面就有多吸引人。

      何人是個內(nèi)心豐富敏感細膩,且善于表達的人,他的藝術(shù)題材頗多,不僅在《玄幽之境》上取得了突破,他的人物亦是精彩,我曾有幸看到過他為茅臺酒畫的人物組畫,“竹林七賢”“酒中八仙”等畫線條流暢,筆墨瀟灑,氣韻生動,狂放中有含蓄,灑脫卻不失文人的內(nèi)斂,實屬文人墨客所向往的精神家園,畫者把自己對于精神世界最高追求寄于筆尖,蕭蕭索索皴擦點染間真是畫盡了人世鉛華。有一次,我收到他發(fā)的新作照片,是一張當(dāng)代雕塑大家薛琳納的畫像,甚是讓我震驚,用筆果敢老辣,瀟灑自如,寥寥幾筆,卻神形兼?zhèn)?,不?jīng)讓我想起了當(dāng)代人物大家王子武用筆之神氣,甚是歡喜,終是得其道也。

      何人性情溫和,行事中庸,頗具君子之氣,在整個畫界有好口碑,是個極周全之人,故而他亦喜竹,畫竹。得元大家吳鎮(zhèn)和鄭板橋啟發(fā),加之他的自我參悟,筆下之竹很有新意,他尤善畫風(fēng)竹,雨竹,竹于風(fēng)雨之中,姿態(tài)決然,平添了幾分蕭瑟凜冽之氣,如人之于苦難,多了幾分苦澀和孤寂,方得人生之真味。這恰應(yīng)了我的初心,曾與他求得一小幅,寥寥數(shù)筆,神態(tài)自若,題字也是深得我心,“逆風(fēng)如解意,歲月莫摧殘”,我很是歡喜。掛于新房走廊里,雅致極了。

      如果你曾踏遍千山萬水,你可曾見過月光下的榕樹和老屋,如果你不曾親見,看了他的老屋和榕樹,你必然會和我一樣,被襲擊,被震撼。第一次看他的榕樹,隔著宣紙,我被帶進了一個莫名的空間,夜幕降臨,月色朦朧,一切歸于肅靜,沒有鳥鳴,沒有人聲,只有無邊的黑夜和無盡的死寂,一顆千年老榕樹拖著婆娑的枝枝蔓蔓,委身盤踞著,身上有莫名的巫氣,樹干上靜臥著一只貓,神態(tài)詭譎地望著前方,讓人不經(jīng)打個寒顫。不得不服,他的造境之功力,實屬深厚。還有他筆下老屋,原畫尺幅較大,用筆之繁之細可謂嘆為觀止,造境之奇之概括可見其功力之深。我常常不敢細看,看久一些便被帶入其造境,一張張形態(tài)各異的老屋,像廢棄的城堡,在無涯的時光里已然蒼老、腐朽,斑駁的墻面和殘缺的瓦片,疏松的木頭無不帶著荒蕪和無奈,孤寂地??吭跁r間之外,像是林深處的一縷松煙;或是冬季寒風(fēng)中掛在樹梢的鳥巢,孤寂得厲害,與這個繁華似錦的世界格格不入;又像停泊在海岸線處的一艘老船,落寞成一首孤詩。像是對于不可逆轉(zhuǎn)和無情歲月的一首哀歌,恢宏而悲壯??吹侥切┊嬅?,你會不得不佩服他的耐力,他的堅韌,且不說技法的難度,即使把整張畫完成,都會耗盡半身精氣。更不用提那走過的千山萬水和心里的萬千溝壑了。要說技法,何人的筆墨之貴,在于他的含蓄、收斂,無論是竹子,抑或人物和老屋,他每每落筆,都是放中有收,收中有余力,所以細細品味,你能看到筆下的線條和墨色是自由且含蓄的,帶著一種不自知的溫情。這點于好的藝術(shù)來講,是至關(guān)重要的。沒有過多的躁氣和張揚,懂得留白,懂得周旋,這恰是中國文化的精妙之處。

      作為藝術(shù)家他是豐富的,是真摯而頑強的,在人生的每一個階段,看他的作品方知他對這個世界都有著獨特的體悟和思考,手中的畫筆,是他與這個世界,與自己的對話方式。而藝術(shù)之于生命于他,亦是一種救贖。

      何二民

      藝名:何人。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國中外名人藝術(shù)研究會文化藝術(shù)委員會副主席、廣西書畫研究院副院長、國家藝術(shù)基金資助畫家、雪城西藏藝術(shù)研究院研究員、西藏自治區(qū)書畫藝術(shù)研究院研究員。其作品入選全球水墨大展、第十一屆全國美展并獲獎提名、第四屆北京國際雙年展、改革開放三十周年全國美展、首屆中國線描展獲最高獎。國畫作品被中共中央對外聯(lián)絡(luò)部作為國禮贈送給外國元首,作品被選為高等美術(shù)院校教材范畫。2015年被文化部和中國國家畫院評為“新中國美術(shù)家”。

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