探討戲劇表演訓(xùn)練中演員表演能力提升的有效路徑

楊鶴云

摘 要：戲劇表演是一種非常復(fù)雜的藝術(shù)形式，它集文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)等藝術(shù)手段于一體，戲劇藝術(shù)作為藝術(shù)表演的基礎(chǔ)，是表演的重中之重。在戲劇表演中，戲劇魅力的展現(xiàn)、戲劇藝術(shù)水平的衡量的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是戲劇演員的表演功力是否合格，這就要求在戲劇表演訓(xùn)練中演員要有對(duì)戲劇負(fù)責(zé)的態(tài)度，通過(guò)多種方式來(lái)提高自己的表演能力和水平，以便更好的塑造人物形象，彰顯戲劇表演的感染力。所以，在戲劇表演訓(xùn)練當(dāng)中，演員應(yīng)當(dāng)把訓(xùn)練的重點(diǎn)放在基礎(chǔ)訓(xùn)練上，演員只有具備了穩(wěn)固扎實(shí)的基本功，才能有效的提升自身的表演能力和水平，才能貼切的、淋漓盡致的展現(xiàn)話劇的藝術(shù)魅力。本文主要探究戲劇演員的責(zé)任與表演能力的要求、在戲劇表演訓(xùn)練中語(yǔ)言、形體以及“體驗(yàn)”對(duì)演員表演能力提升的作用。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;演員;表演能力;有效路徑

一、戲劇演員的責(zé)任與表演能力的要求

戲劇演員的最高任務(wù)就是塑造角色，而貼切的塑造人物角色同時(shí)也是展現(xiàn)演員表演魅力的最好方式。在戲劇表演的過(guò)程中，演員要依據(jù)作品的內(nèi)容，更加深入地進(jìn)入人物內(nèi)心，這就要求演員不僅要認(rèn)真揣摩角色的性格特征，還要注意到人物在不同階段心理發(fā)生的變化。

演員要有全方位、多層次、立體化塑造人物角色的扎實(shí)功底，在表演過(guò)程中，演員要盡可能的去還原人物，盡可能的貼近人物，運(yùn)用語(yǔ)言、形體、“體驗(yàn)”等藝術(shù)手段去塑造出令大眾滿意并接受的角色。

戲劇表演屬于有聲表演，這就要求演員要有良好的語(yǔ)言臺(tái)詞功底，通過(guò)語(yǔ)言展現(xiàn)出角色的性格特征;演員在理解人物角色時(shí)，要走進(jìn)人物內(nèi)心，想人物之所想，一名合格的戲劇演員要能與人物產(chǎn)生一種心靈感應(yīng);塑造人物角色除了要有扎實(shí)的語(yǔ)言能力和分析人物情感的能力還要研究人物的言談舉止，在表演的形體動(dòng)作上下功夫。綜合以上幾點(diǎn)，演員要充分掌握人物的性格特點(diǎn)，與人物角色產(chǎn)生情感上的共鳴，通過(guò)生動(dòng)形象的語(yǔ)言和形體表現(xiàn)為觀眾呈現(xiàn)這一人物，同時(shí)展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵。

二、戲劇表演訓(xùn)練中演員表演能力提升的有效路徑

（一）加強(qiáng)臺(tái)詞訓(xùn)練，熟練掌握語(yǔ)言運(yùn)用技巧

在戲劇日常表演訓(xùn)練的過(guò)程中，要重視臺(tái)詞的訓(xùn)練，正確認(rèn)識(shí)語(yǔ)言在表演過(guò)程中所發(fā)揮的重要作用，語(yǔ)言對(duì)于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、準(zhǔn)確的塑造人物性格特點(diǎn)有著積極的促進(jìn)功能，扎實(shí)的臺(tái)詞功底不僅能獲得觀眾的喜愛(ài)，還能達(dá)到意想不到的表演效果。

語(yǔ)言是人類最重要的交際工具，是人們進(jìn)行溝通的主要表達(dá)方式。語(yǔ)言和文字以及音韻是密不可分的。臺(tái)詞是一種特殊的語(yǔ)言，是一種舞臺(tái)語(yǔ)言，它經(jīng)過(guò)了對(duì)生活語(yǔ)言的加工和處理。演員要想提升自身的表演能力，首先要在臺(tái)詞上下功夫，要在表演訓(xùn)練中加強(qiáng)對(duì)語(yǔ)言、文字以及音韻的系統(tǒng)性學(xué)習(xí)，不斷豐富自己的知識(shí)儲(chǔ)備，加強(qiáng)臺(tái)詞知識(shí)系統(tǒng)的架構(gòu);還要不斷訓(xùn)練自己的聲調(diào)氣息、進(jìn)行吐字和語(yǔ)速的練習(xí)，注意在訓(xùn)練和表演中積累自己關(guān)于臺(tái)詞語(yǔ)言的經(jīng)驗(yàn);另外，藝術(shù)來(lái)源于生活，演員不僅要認(rèn)真完成日常的表演訓(xùn)練，還要養(yǎng)成觀察生活的習(xí)慣，向生活學(xué)習(xí)，汲取更多在訓(xùn)練中學(xué)不到的關(guān)于臺(tái)詞技巧的知識(shí)。

語(yǔ)言技巧是戲劇表演的基礎(chǔ)，在戲劇表演訓(xùn)練中盡可能不出現(xiàn)在語(yǔ)言運(yùn)用方面太過(guò)隨意的現(xiàn)象，要重視對(duì)語(yǔ)言或臺(tái)詞的藝術(shù)加工，重點(diǎn)訓(xùn)練自己在語(yǔ)言的節(jié)奏、重音、語(yǔ)調(diào)運(yùn)用等方面的能力，從而使整體的語(yǔ)言表演更加的生動(dòng)自然，不矯揉造作，引起觀眾的情感共鳴。

（二）加強(qiáng)形體多元化訓(xùn)練

同語(yǔ)言一樣，形體也是戲劇表演中的基礎(chǔ)，在塑造人物、感染觀眾的過(guò)程中，形體動(dòng)作是不可或缺的要素，演員要運(yùn)用一系列動(dòng)作準(zhǔn)確生動(dòng)的表現(xiàn)人物，對(duì)整體的戲劇表演來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。無(wú)論在展示人物性格還是表達(dá)人物思想情感方面，形體都能夠起到至關(guān)重要的作用，“形”作為表演藝術(shù)的四種基本功之一，被看作是“演員無(wú)聲的吶喊”，能帶給觀眾這一人物角色最直觀的感受。

雖然藝術(shù)源于生活，二者之間有著極其密切的關(guān)系，但是通過(guò)比較分析大量的表演常識(shí)，我們得出藝術(shù)和生活不能等同對(duì)待的結(jié)論。假如在戲劇表演中演員只是注重把重點(diǎn)放在生活情況方面的展現(xiàn)上，將生活中的動(dòng)作直接搬到舞臺(tái)上去表演，會(huì)導(dǎo)致戲劇表演特有的藝術(shù)美感的丟失，從而影響戲劇整體的呈現(xiàn)效果，所以在戲劇表演訓(xùn)練中要注重加強(qiáng)形體多元化的訓(xùn)練，培養(yǎng)演員對(duì)于表演形體動(dòng)作的藝術(shù)性加工的能力，確保戲劇表演的審美意蘊(yùn)。

戲劇表演中雖然形體動(dòng)作要受到舞臺(tái)等特定情境因素的制約，但是形體動(dòng)作也是要來(lái)源于生活卻并不和生活中的動(dòng)作完全一致的。戲劇演員要想更好的塑造人物，就要加強(qiáng)形體的多元化訓(xùn)練，經(jīng)過(guò)多層面的訓(xùn)練保持自身的體型，鍛煉自身的柔韌度。另外還要結(jié)合具體的表演，熟練掌握身體不同部位所表達(dá)的情感，熟悉肢體的情緒語(yǔ)言，增強(qiáng)身體各個(gè)部位運(yùn)用的協(xié)調(diào)性，同時(shí)，結(jié)合自己積累的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，巧妙的利用形體語(yǔ)言塑造人物形象，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。

（三）強(qiáng)化“體驗(yàn)”基礎(chǔ)訓(xùn)練

表演訓(xùn)練中語(yǔ)言和形體的訓(xùn)練是必不可少的，但是訓(xùn)練不能總是拘泥于技巧方面的訓(xùn)練，“體驗(yàn)”基礎(chǔ)訓(xùn)練也是戲劇表演訓(xùn)練中至關(guān)重要的部分，演員塑造人物角色的重要方式之一就是進(jìn)行“體驗(yàn)”，所以“體驗(yàn)”基礎(chǔ)訓(xùn)練是提升表演能力一種有效途徑。演員要訓(xùn)練體驗(yàn)生活、訓(xùn)練將自身放置到角色的位置上去的能力。戲劇表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)說(shuō)到底就是人的藝術(shù)，這就要求演員對(duì)于真實(shí)的人物的生活狀態(tài)進(jìn)行深入徹底的研究，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿υ春头€(wěn)定器，演員要明確“體驗(yàn)”訓(xùn)練在提升自身表演能力方面的重要性，在訓(xùn)練中多“設(shè)身處地”地考慮人物當(dāng)時(shí)的生活狀況和心境，從而使得整體的戲劇表演更加的鮮活，更加地貼近人物。

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