淺析武漢三十年代初電影產(chǎn)業(yè)衰落的原因

王健

三十年代初，全國迎來一個電影產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)期，可同時期的武漢電影產(chǎn)業(yè)卻處在一個相對衰落期，本文從自然原因和經(jīng)濟原因兩方面對此現(xiàn)象做簡要分析。

一、洪水造成的直接衰落

二十年代鼎盛時期的武漢曾有十多家專業(yè)電影院，可進入三十年代，武漢的電影業(yè)卻呈現(xiàn)出衰落之勢，專業(yè)影院僅剩六家，這和其他大城市日益增長的電影院數(shù)量背道而馳。

造成電影業(yè)萎縮最直接的原因是1931年和1935年兩次水災。1931年的水災直接宣告武漢三鎮(zhèn)的經(jīng)濟黃金期結束，水災中的武漢三鎮(zhèn)一片汪洋，各大影院因為水災一律停映，電影放映產(chǎn)業(yè)瞬間陷入停頓。1933年明星公司的電影《狂流》還以武漢水災為背景，電影中穿插的1931年武漢大水災的鏡頭為我們留下了真實的影像。影片《狂流》是夏衍進入明星電影公司之后寫作的第一個電影劇本，全片現(xiàn)實主義的風格與強烈的反封建立場，是三十年代新興電影運動的產(chǎn)物。《狂流》導演程步高在其《影壇憶舊》一書中詳細記述了電影《狂流》在武漢拍攝時的場景：“一九三一年，武漢三鎮(zhèn)遭到長江洪水泛濫為災。水位之高，水力之大，災區(qū)之廣，災情之重，空前未有，全國震動，群起募捐。明星公司與武漢賑災機構，恰妥攝制水災影片，宣傳募捐，遂派攝影師兩位及我兼程赴漢?！喌轿錆h江中，江水滔滔，汪洋一篇，幾疑武漢三鎮(zhèn)，盡淹水中?！蔽闹羞€詳細記錄了洪水中的武漢與市區(qū)中的武漢圖景，1931年的武漢，普通民眾的正常生活因自然災害完全摧毀。

1935年漢口再次遭受水災，情況比1931年稍好，但武漢各大影院也是一片風聲鶴唳。

《大水酷熱中之漢口電影院子翔寄自漢皋》：

“民二十年漢口大水，各電影院均被水所困，一律停映，損失匪淺。今夏災星又臨，人心惶恐，幸當局防護得力，水未上陸，但已飽受驚嚇，營業(yè)亦受損失不少，”

漢口電影院專映外片者共四家，國產(chǎn)片者二家，日本片者一家。

中央戲院：為外人經(jīng)營，內(nèi)有西電聲機，暖氣設備，富麗堂皇，在武漢首屈一指者，專映米高梅聯(lián)羙華納20世紀等公司，如《塊肉余生》《亡命者》《娜娜》《鸞鳳和鳴》等片均已公映。座價為一元五角兩元。特殊佳片則座價加倍，現(xiàn)因恐水來侵，門前已加土閘，營業(yè)不如往昔。

維多利亞：戲院與中央同一老板，專映環(huán)球聯(lián)羙等公司出品，又時演其他雜藝，故電影時有時無，平日營業(yè)甚佳，現(xiàn)大水來擾，座價減至三角，營業(yè)仍無起色。

上海戲院：專門開映福斯派拉蒙哥倫比亞公司出品，秀蘭鄧波兒梅蕙絲等片獲利不少，近亦因大水為禍，營業(yè)惡劣，最奇者前日開映佛蘭西斯娣之《及笄之夜》時，日場僅五人。亦云慘矣。

世界戲院：在漢電影院中為最投機者，亦映二輪片，頭輪片甚少，座價兩角五分，現(xiàn)雖大水，營業(yè)如故。

光明戲院：專映聯(lián)華電通藝華等公司出品，昔日開映《大路》《漁光曲》萬人空巷，座價為五角三角，近因水患，只映二三輪片，價目亦減。

明星戲院：今以水患酷熱只映二三輪片，座價為兩角。

漢口國片營業(yè)商以在酷暑洪水中，將較優(yōu)之片皆候秋涼水退后開映，專映三四輪片敷衍顧客。營業(yè)因座價低之故，觀者較眾。外片優(yōu)者開映甚多，因座價未跌之故，售座不佳。漢口為華中第一大埠，而無一家有冷氣之設備，亦可嘆矣。

在此篇報道中詳細羅列了各大影院慘淡狀況，無論放映外片還是國片的影院皆受到水災侵擾，營業(yè)大減。在文章結尾作者還提醒，漢口的電影院竟然無一家有冷氣設備，這也是吸引不到觀眾的部分原因。

二、武漢的經(jīng)濟地位下降

更加重要的原因是漢口經(jīng)濟地位下降：“1934年武漢、上海、天津、無錫、南京、青島六城市部分工業(yè)指標相比較，武漢在多項指標中都位居末尾。”

武漢電影業(yè)在三十年代停滯不前的根本原因在于，在國民政府興旺發(fā)達的黃金十年期間，武漢卻是唯一一個在衰落的大城市，原因是多方面的：“一是武漢遭遇天災人禍的困擾，二是沿海沿邊在區(qū)位上的優(yōu)勢開始顯現(xiàn)，多個區(qū)域經(jīng)貿(mào)中心的崛起對武漢的社會開放與經(jīng)濟發(fā)展形成巨大的挑戰(zhàn)與沖擊，加之其他政治、軍事、交通、地理諸多方面的負面作用，使武漢在這一時期的社會開放與經(jīng)濟發(fā)展顯得曲折跌宕、一波三折?！彪娪皹I(yè)的發(fā)展也間接佐證了這一狀況。

當時有報道將武漢電影劃分為三個時期：

“漢口電影院之三個時期”

漢口的影戲院，在八九年以前，開始創(chuàng)辦，一直到民國十九年。在這十年中，可以說是“勃興時期”。其中“百星”“光明”相繼而起，那時市面也好，民眾對于影戲的興趣很濃，目光也很幼稚，就是戲院里每次開映，雖是一張極平常的片子，無不常常客滿。所以“光明”在第一年的贏余，就有三萬多金。“世界”累年營業(yè)贏余有十幾萬之巨，真可算是“全盛時期”了。

但是，自從十九年以后，百業(yè)不振，市面凋零，民眾的生活問題，尚且亟亟自危，哪有心緒娛樂，影戲院的價目，雖抑至最低限度，一角至二角，觀眾還是很少的。其實，人民的購買力已經(jīng)很弱了。就是一般影片商，也不敢太高租價，恐怕西苑租不起他們的片子。所以大戲院中，除“世界”尚能勉強支持外，其余的五家，正如風中之燭。這個時期可稱為漢口影業(yè)的“衰落時期”。

這篇報道直接說明了二十年代武漢電影業(yè)的昌盛景象，又展現(xiàn)了三十年代武漢電影業(yè)的蕭條。1930年各大電影院除世界電影院尚能支撐，其他電影院幾乎都在風雨飄搖之中，和全國紅紅火火的電影事業(yè)形成鮮明反差，尤其是傳統(tǒng)的幾大城市中，武漢的電影業(yè)和其經(jīng)濟地位一樣穩(wěn)中有降。電影作為商品在市場的流通過程必須符合市場的經(jīng)濟規(guī)律的調(diào)節(jié)，雖然電影早已不是上流社會人士專享，變成大眾娛樂的一部分，但是它的欣賞和消費依然會受到整個社會經(jīng)濟狀況起伏的影響，從某個側面來說，電影業(yè)的繁榮興衰可以反映出當時整個社會的審美情趣、欣賞口味、道德倫理以及經(jīng)濟指數(shù)。

參考文獻

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