敘述構(gòu)建的迷宮

鄭積梅

托馬斯·品欽是一個(gè)備受爭(zhēng)議的美國當(dāng)代文壇奇人、后現(xiàn)代作家，他的小說以構(gòu)思奇異、晦澀難懂、神秘荒誕、包羅萬象、富含隱喻、雅俗共賞而著稱?！杜馁u第四十九批》是品欽在1966年發(fā)表的小說，1967年托馬斯·品欽因?yàn)榇藭@得美國藝術(shù)文學(xué)院的羅森塔爾基金獎(jiǎng)。該著作講述了一個(gè)情節(jié)如迷宮般錯(cuò)綜復(fù)雜、結(jié)局撲朔迷離的故事。《來訪的陌生人》是有著“中國當(dāng)代先鋒作家”之稱的墨白1996年發(fā)表的作品，小說原名《尋找舊書的主人》刊發(fā)于《作品》雜志上，2003年發(fā)行單行本時(shí)更名為《來訪的陌生人》。與《拍賣第四十九批》相似的是，墨白在《來訪的陌生人》中也講述了一個(gè)似迷宮般復(fù)雜、結(jié)局也撲朔迷離的故事。兩部作品發(fā)表的時(shí)間雖然相差了30年，但兩者存在許多相似之處是我們對(duì)這兩篇小說進(jìn)行對(duì)讀的基礎(chǔ)。

一.封閉而又開放的圓形敘事模式

圓形敘事模式是一種敘事結(jié)構(gòu)模式，指文本敘事從起點(diǎn)出發(fā)，經(jīng)過一個(gè)敘事過程，達(dá)到敘事終點(diǎn)，由起點(diǎn)到終點(diǎn)并不是按時(shí)間順序自然發(fā)展的一種直線性敘事，而是終點(diǎn)又回歸到起點(diǎn)，并對(duì)起點(diǎn)有所超越而形成一個(gè)螺旋式上升的近似的“圓”[1]。《拍賣第四十九批》與墨白的《來訪的陌生人》在情節(jié)如迷宮般錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)中，分別講述了結(jié)局都撲朔迷離的故事。兩部小說有著相似的敘述模式——敘事起點(diǎn)的形式封閉但內(nèi)容開放豐富的圓形敘事。

在托馬斯·品欽的《拍賣第四十九批》中，奧狄帕作為昔日情人皮爾斯的遺囑執(zhí)行人著手調(diào)查皮爾斯的遺產(chǎn)。奧狄帕需要“熟悉帳薄和業(yè)務(wù)、檢驗(yàn)遺囑、收回所有債務(wù)，編制資產(chǎn)目錄，對(duì)于全部產(chǎn)業(yè)作個(gè)估計(jì)，決定變賣什么，保留什么，付清債務(wù)，繳清稅款，分配遺產(chǎn)”[2]。在調(diào)查皮爾斯產(chǎn)業(yè)的過程中，奧狄帕漫游在南加州的高速公路上、圣納西索市、舊金山、洛杉機(jī)、汽車旅館、酒吧、精神病診所、劇院、大學(xué)校園，不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)皮爾斯的遺產(chǎn)似乎跟一個(gè)叫“特里斯特羅”的地下組織有關(guān)，隨著奧狄帕調(diào)查的深入，她似乎發(fā)現(xiàn)越來越多的證據(jù)表明存在著一個(gè)名為“特里斯特羅”的地下組織，她展開了針對(duì)該組織的一系列隨機(jī)調(diào)查，最終，追蹤調(diào)查沒有明確的結(jié)果。在她調(diào)查過程中不斷涌現(xiàn)的模棱兩可的證據(jù)，既暗示著事件存在的其他可能性，同時(shí)又不足以推翻之前的假設(shè)。她無法確定是否真的存在“特里斯特羅”，或者自己只是皮爾斯設(shè)下的一個(gè)圈套的受害者，陷入迷茫的奧狄帕開始懷疑她所經(jīng)歷的一切的真實(shí)性，懷疑這抑或完全是出于她自己偏執(zhí)狂的幻覺。紛繁雜亂的追索使奧狄帕陷入迷茫。最終，奧狄帕“身子往后一靠，（在拍賣所）等待著第四十九組郵票的拍賣”[3]，等待拍下皮爾斯變體郵票的神秘人物出現(xiàn)。小說戛然而止在奧狄帕的茫然等待中，她又回到了尋找的原點(diǎn)。

墨白的長(zhǎng)篇懸念小說《來訪的陌生人》的原名《尋找舊書的主人》就已經(jīng)表明了這也是一篇與尋找有關(guān)的情節(jié)主題小說。房地產(chǎn)公司老板孫銘在舊書攤上發(fā)現(xiàn)了一本舊書《而已集》，書的原主人是失聯(lián)已久的自己多年前的心上人陳平，為了找到這個(gè)曾經(jīng)的愛人，孫銘委托一家私人事務(wù)所展開按書找人的調(diào)查工作。大學(xué)生瑛子利用暑期在這個(gè)私人事務(wù)所搞社會(huì)調(diào)查。她在展開調(diào)查的過程中先后到訪的地點(diǎn)有：路邊舊書攤，神秘、骯臟、陰森的舊倉庫，醫(yī)院太平間，背街里的美容廳，虹云賓館，醫(yī)院婦產(chǎn)科。在這些地方出現(xiàn)的各色人等相互交集聚合：賣舊書的青年人，躲藏在舊倉庫收廢品的老萬，太平間里的老頭，孫銘的妻子楊玉，被毀容的蘇南方，年輕的孕婦小梅，戴假發(fā)的神出鬼沒的馮少田，孫銘的失明的父親等，他們相互銜接彼此呼應(yīng)，形成了以孫銘為中心的復(fù)雜的蛛網(wǎng)式關(guān)系。他們之間是什么關(guān)系？誰和陳平有關(guān)系？他們之間的陰謀與利用、傷害與心痛、侮辱與死亡、愛與恨、因與果，幾十年間的人際糾葛就像一團(tuán)解不開的亂麻，剪不斷理還亂。盡管費(fèi)盡周折，事實(shí)真相在調(diào)查者那里依然沒有揭開。調(diào)查的起因最后也被孫銘一口否認(rèn)，調(diào)查者們似乎走了一個(gè)圓圈又回到起點(diǎn)，誰是陳平依然不得而知。所有的調(diào)查就像劃了一個(gè)圓，最終回到了原點(diǎn)。

二.迷宮性的偵探小說結(jié)構(gòu)

除了圓形敘事模式的相似，這兩部小說特別引人注意的是，都采取了大家熟悉的偵探小說模式。一般來說，傳統(tǒng)偵探小說中諸如幽冥的環(huán)境、詭異的人物、離奇的情節(jié)，都能制造一種緊張、壓抑乃至恐怖的氣氛。懸念作為主要元素貫穿小說文本的始終，撲朔迷離的故事情節(jié)可以形成獨(dú)特的敘事策略和懸疑風(fēng)格，這種偵探模式能充分調(diào)動(dòng)讀者對(duì)隱藏的秘密的好奇心，從而加強(qiáng)小說的可讀性?！杜馁u第四十九批》中奧狄帕在執(zhí)行遺囑展開一系列調(diào)查的過程中，試圖揭開“特里斯特羅”的真面目，在此意義上說，它是一篇充滿偵探意味的作品?！秮碓L的陌生人》則是按圖索驥尋找誰是舊書的主人，這個(gè)尋找的過程同樣也是偵探的過程。

值得讀者注意的是，《拍賣第四十九批》《來訪的陌生人》是與讀者既往的閱讀傳統(tǒng)偵探小說經(jīng)驗(yàn)有巨大差別的小說，是一種采用戲仿形式的偵探小說。傳統(tǒng)的偵探故事有兩個(gè)基本要素：英雄和歷險(xiǎn)。這些英雄都是勇敢和正義的化身，充滿力量、智慧和神性，甚至擁有特殊的武器和超自然力量的幫助?！杜馁u第四十九批》卻以一個(gè)無聊煩悶的家庭主婦的所見所聞與心理活動(dòng)為觀察視角結(jié)構(gòu)小說。敘述視角指敘述者或人物與敘事文本中的事件相對(duì)應(yīng)的位置或狀態(tài)，換言之，是敘述者或人物從什么角度去觀察敘述故事[4]。按照相關(guān)研究理論，敘述視角的變化是后現(xiàn)代小說革新的重要手段，以借此動(dòng)搖傳統(tǒng)小說的敘述邏輯，擴(kuò)大敘事藝術(shù)的表現(xiàn)空間[5]。《拍賣第四十九批》中有奧狄帕大量的內(nèi)心獨(dú)白，這種內(nèi)視角的敘述優(yōu)勢(shì)可以拉近讀者與主人公的距離，讓讀者感覺到她內(nèi)心的絕望、孤獨(dú)和迷惘。小說中的奧狄帕是個(gè)患有偏執(zhí)狂的家庭主婦，她除了神經(jīng)質(zhì)，還常常充滿了恐懼、孤獨(dú)、無助。在“回聲宮”旅館中，由于沒有意識(shí)到鏡子被打碎，她看不到自己而感到驚恐萬分；在圣納西索的酒吧里與悠游彈公司的股東會(huì)議上，她都像步入迷宮，備感孤獨(dú)、無助。偏執(zhí)狂的一大特點(diǎn)是強(qiáng)烈的自戀、自大、自狂[6]。一般來說，偏執(zhí)狂具有強(qiáng)烈的幻想性，會(huì)注意到常人無法察覺的細(xì)節(jié)并產(chǎn)生虛幻性判斷。奧狄帕本來是在不經(jīng)意間扮演了“私人偵探”的角色。她在調(diào)查中獲得了大量似乎與“特里斯特羅”有關(guān)的信息，這些信息又因?yàn)樗纳窠?jīng)質(zhì)而被不斷增殖。她的整個(gè)調(diào)查就像在一個(gè)巨大的迷宮中四處碰壁地摸索。像等待貝克特的戈多一樣，也許她將永遠(yuǎn)等待第四十批郵票的拍賣。這樣的無果而終，也是奧狄帕偏執(zhí)狂追尋的虛幻性早就注定的結(jié)局。偏執(zhí)狂在小說中還起到隱喻作用，暗示了奧狄帕的無果追蹤。一方面它將主人公引向歧途，另一方面又化解了敘事的可靠性，完成了小說的不確定性主題。

《來訪的陌生人》可以說是墨白先鋒寫作的一個(gè)代表性文本。小說中的私人事務(wù)所所承辦的本來就是一些具有隱私性質(zhì)的事務(wù)。一個(gè)搞社會(huì)調(diào)查的在讀大學(xué)生、一個(gè)退休律師、一個(gè)下崗工人，作為社會(huì)的弱勢(shì)群體，他們遠(yuǎn)不是勇敢和正義的化身，他們也屬于典型的社會(huì)邊緣人物，這些“小人物”們?yōu)榱艘稽c(diǎn)可憐的經(jīng)濟(jì)利益，才共同開啟了尋找舊書主人的神秘之旅。中國先鋒小說敘事視角的一個(gè)顯著特征是由邊緣人物承擔(dān)[7]。私人事務(wù)所實(shí)際上從事的也是偵探調(diào)查工作，在整個(gè)調(diào)查過程中，他們也同樣沒有外在神力的幫助，整個(gè)調(diào)查過程呈現(xiàn)出一種即將撥開云霧卻又陷入無解的迷茫狀態(tài)。到底誰才是舊書的主人？調(diào)查者似乎是在解謎，一個(gè)謎團(tuán)還沒完全解開，新的更大的謎團(tuán)又出現(xiàn)了。這是一種典型的迷宮敘事。

《來訪的陌生人》還采用了一種“迷宮”性敘事手法。“迷宮性”除了小說內(nèi)容的迷離、不確定，還體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)上。小說以三個(gè)調(diào)查者的主觀視角與心理活動(dòng)來結(jié)構(gòu)小說，這種架構(gòu)顛覆了傳統(tǒng)小說單一的結(jié)構(gòu)習(xí)慣，是注重文體意識(shí)的墨白先鋒寫作的直接體現(xiàn)。中國的先鋒作家尤其注意敘述視角的選擇，因?yàn)椤皵⑹乱朁c(diǎn)是技巧探索的一個(gè)重要發(fā)現(xiàn)”[8]。敘述視角在小說敘述中占有重要地位，“小說技巧中整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的方法問題，我認(rèn)為都要受觀察點(diǎn)問題——敘述者所站位置對(duì)故事關(guān)系問題——支配”[9]。敘述視角不同，同一事件會(huì)呈現(xiàn)迥異的面貌。三個(gè)敘述視角的切換使偵探故事具有變幻不定、神秘莫測(cè)的特征，每個(gè)人物的敘述既獨(dú)立成章又相互滲透補(bǔ)充。這種采用互文言說的方式，有意識(shí)地編織多重交織的敘述層次，對(duì)時(shí)空進(jìn)行倒錯(cuò)切割、重疊并置，使故事中的人物、事件得到了內(nèi)、外、遠(yuǎn)、近多角度的表現(xiàn)。敘事角度的切換也促使讀者不斷調(diào)整自己的閱讀視角，喚起閱讀的積極性。朱偉指出：“中國先鋒小說突破了傳統(tǒng)的單一視角，踐踏了明晰性、極端性、密度大的社會(huì)性敘述，在語言的顯義層面與隱義層面的對(duì)立中，用多敘述角度豐富敘述?！盵10]這種“迷宮”敘事形式本身就暗喻了“真實(shí)”存在的不確定狀態(tài)。私人事務(wù)所實(shí)際在偵探調(diào)查誰是舊書的主人的過程中，被調(diào)查者的面目呈現(xiàn)一種時(shí)而清晰時(shí)而模糊的狀態(tài)，真相似乎即將大白，長(zhǎng)久在幽暗隧道里的摸索的人們?cè)诳匆娢⒐獾膭x那，卻一腳又踏進(jìn)黑暗的枝杈胡同。不斷出現(xiàn)的線索，讓調(diào)查時(shí)而陷入山重水復(fù)疑無路的困惑與迷惘，時(shí)而又迎來柳暗花明又一村的欣喜與鼓舞。接連出現(xiàn)的意外死亡事件，讓原本看似單純的調(diào)查充滿了懸疑色彩。真實(shí)的人性和世界的復(fù)雜、幽暗、含混得以窮形盡相，先鋒敘事的“迷宮”性在某種意義上極大拓寬了小說的藝術(shù)審美空間。

三.龐雜而深刻的敘事內(nèi)容

這兩篇與尋找有關(guān)的情節(jié)主題小說，其背后都蘊(yùn)含著作家獨(dú)特而深刻的思想，充滿了作家們對(duì)社會(huì)、文化和歷史深邃地思考?！杜馁u第四十九批》是美國后現(xiàn)代文學(xué)的標(biāo)志性作品，是一部晦澀而又深?yuàn)W的小說，敘述主題龐雜而深刻?！秮碓L的陌生人》也是先鋒作家對(duì)人性的復(fù)雜和世界的含混、幽暗進(jìn)行探尋的優(yōu)秀之作。

《拍賣第四十九批》再現(xiàn)了一個(gè)物欲橫流的美國社會(huì)的樣貌，可以說對(duì)美國社會(huì)做了一個(gè)全景式地掃描。小說在展示美國整個(gè)社會(huì)民眾對(duì)財(cái)富和感官滿足的迷戀和追求的同時(shí)，也暴露了現(xiàn)代社會(huì)人的墮落，以及社會(huì)中財(cái)富與權(quán)力的不斷膨脹對(duì)人的身心造成的擠壓。通過對(duì)各個(gè)社會(huì)階層攫取財(cái)富的描摹，間接批判了在大機(jī)器時(shí)代金錢祟拜所帶來的人性異化與冷漠。皮爾斯在小說中是典型的財(cái)閥形象，他的產(chǎn)業(yè)包羅萬象，涉及了地產(chǎn)、航空、旅游和煙草等領(lǐng)域，他的商業(yè)網(wǎng)絡(luò)也滲透到社會(huì)的每個(gè)角落，他是權(quán)力和財(cái)富的化身。他控制著別人的命運(yùn)，乃至社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化命脈，“他的遺產(chǎn)就是美國”。即使在他死后，他依然能夠像幽靈一樣牢牢掌控著整個(gè)社會(huì)，“他甚至比死亡活得長(zhǎng)”。奧狄帕本人作為中產(chǎn)階級(jí)家庭主婦的典型代表，所處的空間是一個(gè)消費(fèi)主義盛行的世界，人們都在追求物質(zhì)生活的享受。她每天所做的是準(zhǔn)備一日三餐，逛超市，參加諸如特百惠舉行的聚會(huì)這樣的活動(dòng)。而之前，她也明知皮爾斯并不愛她，但皮爾斯的一張銀行卡就讓她做了他的情人。奧狄帕的丈夫馬喬也懼怕貧窮，過去的生活經(jīng)歷對(duì)他來說是個(gè)噩夢(mèng)。哪怕是一個(gè)十幾歲的小門童也是個(gè)典型的雅皮士，找準(zhǔn)一切機(jī)會(huì)訛詐錢財(cái)。

除了對(duì)財(cái)富的渴求，在現(xiàn)代社會(huì)中，人們充滿了情欲的渴望。財(cái)富代表皮爾斯用銀行卡可以俘虜他想要的女性；律師本來代表著嚴(yán)肅、公正和無私，但在品欽的筆下，梅茨格律師作為皮爾斯遺產(chǎn)另一個(gè)執(zhí)行人，他曾與“妄想狂”樂隊(duì)瑟奇的女友私奔過，是一個(gè)荷爾蒙彌漫的情欲之徒，初見奧狄帕就在桌下暗暗地觸碰她的腳與之調(diào)情，兩人很快就上了床。他漂亮外表掩蓋下的輕浮行為暴露了他心底的猥瑣與不堪。甚至只有十幾歲的旅館門童也對(duì)比自己大幾十歲的女性調(diào)情。小說的人物眾多，品欽通過辛辣的筆觸刻畫了一群猥瑣、好色、無聊的人物形象，同時(shí)對(duì)人的異化以及人的平庸進(jìn)行了無情地諷刺。

現(xiàn)代社會(huì)中人們?cè)诰鹑∝?cái)富、被各種欲望所驅(qū)使，在享樂放縱的背后，危機(jī)也如影隨形。工廠的地址號(hào)碼大得令人驚異，在70與80000之間，“粉紅色的建筑，圍著它們的是一道數(shù)英里長(zhǎng)、頂部裝有帶刺鐵絲網(wǎng)、時(shí)而有座警衛(wèi)崗?fù)さ膰鷫Α保@里制造著各種毀滅人類的武器彈藥。城市垃圾和骯臟的東西觸目皆是：“車身歪斜，底盤生銹……覆蓋著灰燼、濃縮的廢液、塵埃、身體的排泄物”。戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影還沒徹底消逝，危險(xiǎn)就在身邊。遭受著隨時(shí)可能爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)威脅的現(xiàn)代人，游蕩在被鋼筋混凝土筑成的城市迷宮里。小說中有個(gè)綁架和解救人質(zhì)的鬧劇情節(jié)。在處理這一事件的過程中，巡警舉著用來束縛瘋子用的緊身衣和警棍，神經(jīng)緊張地逼近綁架者；三輛救護(hù)車為了搶生意各自忙著搶占有利位置；四周圍滿了看熱鬧的人群。通過這些細(xì)節(jié)的描寫，品欽對(duì)荒誕的社會(huì)進(jìn)行了辛辣的諷刺。

小說通過奧狄帕的視角展示了另一個(gè)不為人所知的美國——生活日益物質(zhì)化與精神漸趨貧困化的美國，那是一個(gè)由妓女、同性戀、流浪漢、瘋子等下層社會(huì)群體構(gòu)成的一個(gè)美國社會(huì)。這些社會(huì)邊緣人棲息在諸如放蕩的汽車旅館、煙霧彌漫的酒吧、廢舊的二手車市場(chǎng)、精神病診所里，他們精神空虛、放縱人生，彼此又異常冷漠、孤獨(dú)無助?！杜馁u第四十九批》雖然篇幅短小精煉，卻廣泛深刻地刻畫了拜金主義盛行的美國社會(huì)，與愛有關(guān)的溫馨情感都已消散。人們無助又無奈，變得敏感、脆弱趨向于偏執(zhí)狂。

墨白在《來訪的陌生人》的《后記》中明確表達(dá)：“我自認(rèn)為這是一部關(guān)于人的尊嚴(yán)與被侮辱的小說，是一部關(guān)于復(fù)仇的小說?！盵11]傷害與侮辱、歷史事件、權(quán)力、弱者、復(fù)仇、死亡、人性、神秘、隱秘、焦灼、恐懼、孤獨(dú)、嫉妒，這些都是這部小說的主題關(guān)鍵詞，雖然作家沒有讓那個(gè)被侮辱、被損害的復(fù)仇者陳平出現(xiàn)，但她存在于與她有關(guān)的當(dāng)事人的記憶與敘述中，想忘也忘不掉。盡管事隔多年，靠隱姓埋名度過余生的老萬、裝神弄鬼的馮少田、孫銘的失明的父親，時(shí)光終究會(huì)剝開他們?cè)?jīng)傷天害理的罪行的隱藏與偽裝的畫皮。曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的害命者，現(xiàn)在只能躲在陰暗污濁的舊倉庫里隱姓埋名地茍且偷生，最終丟失性命；曾經(jīng)玷污了兒子的初戀的人父也暴病死亡。欠債的終究還了錢、欠命的終究也還了命，有道是天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。人性的復(fù)雜和世界的含混、幽暗，在墨白抽絲剝繭似的寫作中坦露無遺。

有學(xué)者認(rèn)為：中國先鋒小說受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮和時(shí)代文化困境的影響，以描繪個(gè)人內(nèi)心體驗(yàn)為敘事視點(diǎn)[12]。在墨白的自我指認(rèn)與表達(dá)的“侮辱、傷害、復(fù)仇”的主題之外，我們還可以發(fā)現(xiàn)小說的文本還有更多刻畫人生百態(tài)的細(xì)節(jié)。在尋找陳平的過程中，孫銘本人以及與孫銘有關(guān)的他的妻子楊玉、被毀容的蘇南方、年輕的情人小梅、充滿自卑而怨毒的馮少田，這些再平常不過的凡人鏈接起另外一種惡的人性循環(huán)的怪圈，每一個(gè)人都陷入一種難以逃脫的孤獨(dú)的生存困境。金錢與欲望、傷害與侮辱、嫉妒、陰謀，這些人性深處的負(fù)面因子隔絕并摧毀著父子、母女、叔侄、夫妻、情人、鄉(xiāng)鄰之間的情義，人與人之間隔膜而絕望，哪怕死亡也不會(huì)帶給他們精神痛苦的解脫。還要值得一提的是，賣舊書的年輕人和私人律師事務(wù)所的職員們都被金錢所奴役。賣舊書的年輕人為了一點(diǎn)點(diǎn)金錢甘愿受人指使，充當(dāng)了整個(gè)事件的棋子。私人律師事務(wù)所里除了瑛子作為一個(gè)假期搞社會(huì)調(diào)查的大學(xué)生，其他業(yè)務(wù)人員只要客戶給錢就接受業(yè)務(wù)的姿態(tài)，都從另一個(gè)層面上揭示出金錢對(duì)人的侵蝕與異化。

巴赫金認(rèn)為：“小說應(yīng)是時(shí)代的充分而全面地反映……（或）小說中應(yīng)體現(xiàn)為一個(gè)時(shí)代所有的社會(huì)意識(shí)的聲音……小說應(yīng)是雜語的小宇宙?！盵13]在這個(gè)意義上，《拍賣第四十九批》全景式地再現(xiàn)了財(cái)富與污濁并行的美國社會(huì)全景式的樣貌；《來訪的陌生人》在表現(xiàn)“侮辱、傷害、復(fù)仇”的主題時(shí)，對(duì)社會(huì)百態(tài)進(jìn)行了立體架構(gòu)的描摹。作家在通過小說對(duì)社會(huì)時(shí)代的再現(xiàn)中，傳達(dá)了自己對(duì)社會(huì)、文化和歷史深邃地思考。

作者單位：鄭州師范學(xué)院

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