《英國的波普設(shè)計(jì)》

劉新偉 孫燕冬 許紅 張嘉林

前言

“波普”（POP）一詞源自英文單詞“Popular”，意為大眾化的、流行的。波普運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的文化藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，在20世紀(jì)50年代興起于英美等國，是這一時(shí)期的現(xiàn)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)文化、青年運(yùn)動(dòng)和民主文化中的一個(gè)重要組成部分，反映了戰(zhàn)后時(shí)期在西方社會(huì)中成長(zhǎng)起來的青年一代的文化觀、消費(fèi)觀及其反叛傳統(tǒng)的意識(shí)和審美品位。在整個(gè)波普運(yùn)動(dòng)中，波普設(shè)計(jì)（POP Design）和波普藝術(shù)（POP Art）是密不可分的。當(dāng)“POP"一詞與20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)60年代的文化藝術(shù)、思想觀念和設(shè)計(jì)建主起密切的聯(lián)系以后它就成為了廣泛社會(huì)斗爭(zhēng)的一種形式，被年輕大眾所共享、傳播和發(fā)展。

它最開始衍生與英國，因體現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)感而受到廣大親睞，因?yàn)槿藗兌紩?huì)覺得波普風(fēng)格是一種會(huì)說話的風(fēng)格。從裝飾者內(nèi)心到最后裝修出的風(fēng)格都是內(nèi)心想法的一種演練。從二戰(zhàn)以后出生新一代對(duì)于風(fēng)格的單調(diào)、冷漠缺乏人人情味的現(xiàn)代主義是十分反感的，這個(gè)不用多說也會(huì)知道，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，現(xiàn)代主義和國際主義的設(shè)計(jì)給人反感感受，人們都會(huì)普遍認(rèn)為是擺脫不了的過去，那些陳舊已老的過去。在這個(gè)時(shí)候就希望出現(xiàn)新的設(shè)計(jì)風(fēng)格來體現(xiàn)新的消費(fèi)觀念、新的文化認(rèn)同立場(chǎng)、新的自我表現(xiàn)中心，挖掘新的領(lǐng)域，給自己換上新裝，于是在英國青年設(shè)計(jì)家中出現(xiàn)了波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，波普運(yùn)動(dòng)是受美國大眾文化的影響，但是波普風(fēng)格的中心還是英國。

起源：

從本質(zhì)上講，英國波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的思想根源有二：

（一）大眾流行文化

20世紀(jì)50年代后期，受到美國搖滾樂藝術(shù)的感染，“ The Beatles"（甲殼蟲樂隊(duì)，也譯作“披頭士”或“披頭四”）樂隊(duì)在利物浦組建。他們是英國搖滾樂史上最成功和最重要的一支樂隊(duì)，也是當(dāng)時(shí)英國流行樂壇的表率。甲殼蟲樂隊(duì)對(duì)于流行音樂的革命性發(fā)展與影響力幾乎無人能及，其四名成員不但在歌曲原創(chuàng)領(lǐng)域獲得了巨大成功，就連他們的發(fā)型、服飾、生活方式也都引發(fā)了英國年輕人的競(jìng)相模仿。到了20世紀(jì)60年代，這種以青年為主導(dǎo)、以美國為權(quán)威的流行文化進(jìn)而變?yōu)榱艘环N國際現(xiàn)象。在媒體的宣傳和鼓勵(lì)下，當(dāng)時(shí)的英國青少年從美國大眾文化如好菜塢電影、音樂、消費(fèi)文化等中得到啟發(fā)，認(rèn)為美國的消費(fèi)文化和大眾文化更符合自己的胃口。英國設(shè)計(jì)師們也注意到了他們的這種需求，設(shè)計(jì)出與當(dāng)時(shí)主流的國際主義風(fēng)格、理性主義和減少主義風(fēng)格特征背道而馳的新產(chǎn)品，從而推動(dòng)了“波普”設(shè)計(jì)的全面流行。

（二）波普藝術(shù)

在20世紀(jì)60年代初，促成英國波普設(shè)計(jì)誕生和發(fā)展的另個(gè)重要因素，是產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的英國，鼎盛F20世紀(jì)60年代的美國的波普藝術(shù)?？梢哉f，英國的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)主要是受到藝術(shù)創(chuàng)作上的“波普”運(yùn)動(dòng)影響而發(fā)展起來的。因此，這兩者在名稱上也具有定的延續(xù)性。波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)在一些獨(dú)立組織中，這些組織的成員包括藝術(shù)家、評(píng)論家，建筑家和設(shè)計(jì)師，主要集中在純藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)城。英國最早具有“波普”色彩的藝術(shù)組織，大約形成于20世紀(jì)50年代上半葉。1946年，英國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院在倫敦成立，旨在為戰(zhàn)后英國藝術(shù)的發(fā)展提供機(jī)會(huì)和支持。1952年，一小批學(xué)員在學(xué)院內(nèi)成了一個(gè) 名為“獨(dú)立小組”（IndependentGroup）的藝術(shù)團(tuán)體，公開標(biāo)榜其與傳統(tǒng)藝術(shù)。主流藝術(shù)和高雅藝術(shù)的脫離。其成員包括理查德·漢密爾頓（Richard Hamilton，1922-）、愛德華多保羅茲（Eduardo Paolozzi，1924～2005）、彼得·史密森（PeterSmithson，1923 -2003）、艾莉森史密森（AlisonSmithson，1928 -1993） 和勞倫斯·艾洛維（Lawrence Alloway，1926-1990）等人。他們通過會(huì)議、講座或展覽等形式，研究美國的大眾文化現(xiàn)象一美國廣告 電影、汽車式樣等一對(duì)英國大眾文化面貌所產(chǎn)生的影響。在“獨(dú)立小組”的第一季展覽 上，保羅茲向人們展示了他自20世紀(jì)40年代中期以來利用從圖書和大眾雜志上剪取的消費(fèi)品、技術(shù)和文化圖像所制作的拼貼畫。之后，該小組又組織了一場(chǎng)名為“藝術(shù)與生活的平行”的展覽，將各種大眾文化元素如機(jī)器設(shè)備、X光照片、運(yùn)動(dòng)員照片、飛行員照片掛在空中，以展示現(xiàn)代文化生活的方方面面。到了第二季和第三季展覽上，小組開始針對(duì)流行的圖案元素進(jìn)行創(chuàng)作，并開始使用“波普”一詞。1956年，漢密爾頓利用美國大眾文化中的一些經(jīng)典元素，如電影明星、電視、錄音機(jī)、通俗海報(bào)、起居室、家具、健美先生和網(wǎng)球拍的照片，拼合成-幅名為《到底是什么使今日的家庭變得如此不同，如此富有魅力 》的作品，把美國大眾文化的內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)出來。這種通俗的新藝術(shù)形式，對(duì)英國年輕一代的藝 術(shù)家和設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生了強(qiáng)烈震撼。

進(jìn)人20世紀(jì)60年代之后，英國的波普藝術(shù)蔚然成風(fēng)，出現(xiàn)了-批新的波普藝術(shù)家，他們包括大衛(wèi)，霍克尼（David Hockney，1937～）、阿蘭瓊斯（llen Jones，1937～）、理查德，史密斯（Richard Smith，1931～）、德里克·波西爾（Derek Boshier，1937～）和羅納德·基塔依（Ronald Brooks Kitaj，1932- -2007）等人。他們組成了第二個(gè)英國的“獨(dú)立組織”，同樣致力于波普藝術(shù)的創(chuàng)作，只是動(dòng)機(jī)來源有所不同。他們從美國大眾文化的另外一些更具視覺影響力的方面如連環(huán)畫、科幻小說、廣告等中，選取所需要的內(nèi)容進(jìn)行組合，真正反映出了大眾文化的基本面貌。與此同時(shí)，美國西海岸地區(qū)的波普藝術(shù)也正處于轟轟烈烈的發(fā)展高潮之中。

家具設(shè)計(jì)：

近代以來，英國的家具設(shè)計(jì)極富特色，但并沒有完全擺脫傳統(tǒng)家具式樣的影響和束縛。直到20世紀(jì)50年代，英國家具設(shè)計(jì)也沒能偏離現(xiàn)代主義或者傳統(tǒng)折衷的發(fā)展道路。但20世紀(jì)60年代中期的波普家具風(fēng)格，卻完全打破了傳統(tǒng)，同時(shí)也打破了現(xiàn)代主義、國際主義風(fēng)格的束縛。（一）康蘭集團(tuán)與哈比塔特英國波普家具設(shè)計(jì)的推廣和發(fā)展，主要是通過特倫斯·科蘭（Terence Conran，1931～今）的家具零售店“哈比塔特”（Habitat）實(shí)現(xiàn)的1964年，哈比塔特在倫敦開設(shè)了第一家店，后來由于生意成功，逐漸發(fā)展成一個(gè) 專門推銷廉價(jià)、色彩鮮艷、設(shè)計(jì)新潮的國際家具與家居用品的銷售中心，并在法國、德國和西班牙等地都相繼開設(shè)了分店。哈比塔特的家具和用品色彩豐富純粹，造型也十分簡(jiǎn)練，迎合了青少年消費(fèi)者的審美品位。此外，哈比塔特也出售物美價(jià)廉的陶瓷用品、首飾和紡織品，其中有不少是從斯堪的納維亞國家進(jìn)口的，波普風(fēng)格十分鮮明。在促銷手段上，哈比塔特學(xué)習(xí)瑞典宜家公司（IKEA）的做法，將產(chǎn)品按照時(shí)下流行的方式組合擺放在一個(gè)特定的展示間中，并將展示間和單件產(chǎn)品的照片、名稱印在手冊(cè)上發(fā)給消費(fèi)者，便于他們?cè)谫徺I時(shí)閱讀和查找。直到2009年為止，哈比塔特已在全球開設(shè)了71間分店，擁有超過1500名員工。

服裝設(shè)計(jì)：

時(shí)裝設(shè)計(jì)是“波普”文化最集中的體現(xiàn)。服裝設(shè)計(jì)師們通過設(shè)計(jì)賦子服裝以新的含義。無論在材料上還是圖案上，都強(qiáng)烈表達(dá)出他們希望強(qiáng)調(diào)的時(shí)代特征和文化立場(chǎng)。英國波普服裝的最大的特點(diǎn)是打破了服裝設(shè)計(jì)墨守成規(guī)的面貌，將目標(biāo)市場(chǎng)對(duì)準(zhǔn)普通消費(fèi)大眾。代表設(shè)計(jì)師包括瑪麗·昆特、瑪里安·佛利（MarionFoale，1939～）、薇薇安·維斯特伍德、薩利·圖芬（Sally Turrin）和奧西·克拉克（Raymond"Ossie" Clark，1942～ 1996）英國的波普服裝設(shè)計(jì)十分重視圖案裝飾。不少圖案都是從一些當(dāng)時(shí)著 名的波普藝術(shù)中直接借鑒過來的，如從布里吉特·菜利（BridgetLouise Riley，1931～）、賈斯柏·瓊斯（JasperJonse，1930～）和維克多·瓦薩里（Victo1Vasarely，1908 ～ 1997）的繪畫中提煉出的圖案裝飾（圖17-11）。女性時(shí)裝也會(huì)被設(shè)計(jì)成小女孩的服裝式樣，如瑪麗，昆特的超短裙;或者從朋克招滾樂文化中汲取靈感，如薇薇安·維斯特伍德的設(shè)計(jì)。她們通過自己的設(shè)計(jì)作品，反映出這個(gè)豐裕時(shí)代的文化品味。

到了20世紀(jì)60年代后期，不少波普服裝設(shè)計(jì)師開始采用維多利亞風(fēng)格的圖案設(shè)計(jì)，最后形成了一個(gè)歷史風(fēng)格的大雜燴，也預(yù)示著這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)行將走到盡頭。

平面設(shè)計(jì)：

在英國波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，海報(bào)設(shè)計(jì)、唱片封套設(shè)計(jì)、商店設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)和其他平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域都出現(xiàn)了比較集中的復(fù)古現(xiàn)象。1967年，甲殼蟲樂隊(duì)委托英國著名的波普藝術(shù)家彼得·布萊克（Peter Blake，1932～）和讓娜·豪沃斯（Janna Howarth）為其1967年的唱片集《胡椒粉警官的孤獨(dú)心靈俱樂部樂隊(duì)》（Sgt· Pepper'sLonely Hearts Club Band）設(shè)計(jì)封面。他們采用繪畫與攝影結(jié)合的方式，將過去與現(xiàn)實(shí)的人物并置在同一-幅畫面中，呈現(xiàn)出達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的拼貼風(fēng)格，營造出一種視覺迷幻效果。翌年，甲殼蟲樂隊(duì)又委托理查德·漢密爾頓為其在同年發(fā)行的“白色唱片集”（TheBeatles“White Album”）設(shè)計(jì)封面和內(nèi)封。此外，在20世紀(jì)60年代，羅杰· 狄恩也參與了些音樂專輯的封面設(shè)計(jì)，主題多為充滿異域風(fēng)情的夢(mèng)幻風(fēng)景。