影視動(dòng)畫(huà)中的情感表達(dá)

王思怡 王曉燕

摘要：在影視拍攝過(guò)程中，對(duì)影視作品情感的表達(dá)除了依靠演員的表演和語(yǔ)言之外，靈活運(yùn)用一些拍攝技巧，利用畫(huà)面景別的感染力、燈光效果、聲音效果，不僅能對(duì)需要表達(dá)的情緒情感進(jìn)行深層刻畫(huà)和更高層次的升華，同時(shí)，還可以營(yíng)造出具有審美意義的氛圍和意境。

關(guān)鍵詞：畫(huà)面景別；燈光效果；聲音效果；情感表達(dá)

一、靈活運(yùn)用畫(huà)面景別抒寫(xiě)情感

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別有近景遠(yuǎn)景，主要包括畫(huà)面景別、畫(huà)面構(gòu)圖形式（光線(xiàn)，色彩，影調(diào)度）、拍攝角度、畫(huà)面運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面長(zhǎng)短等。就畫(huà)面景別而言，無(wú)論是常規(guī)構(gòu)圖或非常規(guī)構(gòu)圖、靜止畫(huà)面或運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，景別的存在形式主要包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等。景別的變化既要符合畫(huà)面組合的基本規(guī)律，又要體現(xiàn)所要表達(dá)的語(yǔ)言邏輯。不論是小遠(yuǎn)景還是大遠(yuǎn)景。它們都是要表達(dá)一種氣勢(shì)，渲染一種氣氛，揭示人或物與所處環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。在拍攝時(shí)講究在用光時(shí)，要注意側(cè)光和側(cè)逆光的運(yùn)用，使畫(huà)面形成層次，顯示空間透視效果，從而增強(qiáng)畫(huà)面感染力。全景是用來(lái)表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的全貌和活動(dòng)場(chǎng)景。拍攝全景時(shí)要注意空間深度的透視效果，主體畫(huà)面的輪廓線(xiàn)條、形狀特征等清晰可見(jiàn)。中景是畫(huà)面景別組合中應(yīng)用最多的，拍攝人物時(shí)經(jīng)常是腰及以上部分。拍攝時(shí)注意人物的表情交流，動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)方向，畫(huà)面的構(gòu)圖，要隨拍攝主體的變化而變化。

近景相當(dāng)于是局部特寫(xiě)，通過(guò)一些局部的特征來(lái)表現(xiàn)時(shí)代特征或者是人物形象，例如，要表現(xiàn)一幢近代別墅時(shí)，可以通過(guò)磚頭上刻的字來(lái)表現(xiàn)時(shí)間；例如恐怖電影中渲染驚悚的氛圍時(shí)，通過(guò)近景拍攝墓碑，拍攝恐怖鬼臉，來(lái)渲染恐怖氛圍。近景拍攝時(shí)能夠清晰表達(dá)人物情感，人物精神面貌和物體的主要特點(diǎn)。要求做到畫(huà)面簡(jiǎn)潔，力求拍攝出人物的神情，物體的質(zhì)感。

二、通過(guò)燈光效果表達(dá)人物情感

編實(shí)踐包括創(chuàng)作來(lái)源、劇本及分鏡頭劇本、角色和表演、場(chǎng)景和舞美、燈光效果、音效、拍攝技術(shù)路線(xiàn)、后期剪輯。眾所周知電影的拍攝是需要燈光效果，舞臺(tái)效果，還有一系列的三維技術(shù)創(chuàng)作的美感。三維設(shè)計(jì)的美感是身臨其境的感覺(jué)，是駕馭在燈光效果之上的。三維中動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是為動(dòng)畫(huà)里的人物提供活動(dòng)空間，交代故事背景和表演的生存環(huán)境。在以前的動(dòng)畫(huà)制作中，"場(chǎng)景"并沒(méi)有生命力，也沒(méi)有深度的刻畫(huà)，只是簡(jiǎn)單的賦予了背景板的意義，充當(dāng)一個(gè)給人物風(fēng)景當(dāng)背景沒(méi)有生命力角色。隨著當(dāng)代動(dòng)畫(huà)科技的進(jìn)步，三維場(chǎng)景制作中不管是空間效果還是設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)新技術(shù)上都明顯的提高了一個(gè)臺(tái)階。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)意不僅對(duì)三維動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格有著重大的影響，還是推動(dòng)三維動(dòng)畫(huà)制作的缺一不可的重要環(huán)節(jié)，對(duì)突出主題升華情感體現(xiàn)藝術(shù)效果有著深入的影響。燈光是場(chǎng)景中給觀眾傳遞情感最直接的途徑，作為藝術(shù)表現(xiàn)中尤為關(guān)鍵的元素，燈光對(duì)場(chǎng)景的思想表達(dá)和藝術(shù)美感有很高的要求，其藝術(shù)效果的呈現(xiàn)是凌駕于聽(tīng)覺(jué)之上的。燈光色彩是影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)靈魂，藝術(shù)家們通過(guò)光影變幻搭配場(chǎng)景設(shè)計(jì)引發(fā)觀眾心理和情感上的共鳴。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中燈光色彩的運(yùn)用是塑造影片風(fēng)格營(yíng)造氣氛的創(chuàng)作關(guān)鍵。光影色彩給影視動(dòng)畫(huà)中絢麗多姿的視覺(jué)效果賦予了感染力和生命力，讓觀眾身臨其境的感受到場(chǎng)景渲染的氛圍和意境。

三、通過(guò)聲音效果來(lái)表達(dá)情感和畫(huà)面感染力

聲音是可以制造出類(lèi)似“影像”的藝術(shù)效果的?？吹郊t色我們就會(huì)感覺(jué)到溫暖，看到藍(lán)色就會(huì)感覺(jué)清涼；聽(tīng)到冰塊和玻璃杯碰撞的聲音就會(huì)感覺(jué)到清涼可口。本來(lái)是一種刺激引起了另一種感覺(jué)。心理學(xué)把這個(gè)現(xiàn)象稱(chēng)作聯(lián)覺(jué)。音樂(lè)和特殊的音效甚至一些普通的聲音都會(huì)引起人的聯(lián)覺(jué)，尤其容易引發(fā)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的聯(lián)覺(jué)。

例如劇組通過(guò)配音演員的聲音成功塑造出了鄉(xiāng)村教師，失學(xué)兒童等鮮活的人物形象；通過(guò)準(zhǔn)確的音效來(lái)引發(fā)聽(tīng)眾的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的聯(lián)覺(jué)，使聽(tīng)眾仿佛身臨其境；通過(guò)音樂(lè)的渲染和烘托 表達(dá)出人物情感。從而成功完成故事的講述，主題思想的表達(dá)。

專(zhuān)題節(jié)目《告別軍旗的日子》，通過(guò)講述一位即將退伍軍人前三天的生活狀態(tài)。用錄音機(jī)錄下了軍人生活的種種聲音，通過(guò)后期剪輯，生動(dòng)的講述了新聞事實(shí)。當(dāng)聽(tīng)眾聽(tīng)到起床號(hào)聲和整齊的腳步聲再加上作者的講解，腦海中就會(huì)浮現(xiàn)部隊(duì)清晨出操的場(chǎng)景；高壓鍋的蒸汽聲和筷子碰撞碗的聲音，聽(tīng)眾就能聯(lián)想到退伍軍人在吃飯的場(chǎng)景；當(dāng)聽(tīng)到火車(chē)?guó)Q笛聲越來(lái)越大時(shí)，聽(tīng)眾就能聯(lián)想到退伍軍人在火車(chē)站告別的場(chǎng)景。真實(shí)而豐富的新聞現(xiàn)場(chǎng)同期聲使聽(tīng)眾身臨其境，使新聞事實(shí)真實(shí)可感，新聞當(dāng)事人生動(dòng)鮮活。做到了貼近生活，貼近自然，貼近群眾。

畫(huà)面景別，聲音效果，燈光效果對(duì)情感表達(dá)都有著巨大的影響力。畫(huà)面景別要求拍攝者要隨機(jī)應(yīng)變，要根據(jù)人物形象來(lái)確定要用全景還是中景還是需要局部特寫(xiě)。對(duì)于拍攝者也需要懂得燈光效果的應(yīng)用，就像上面提到的側(cè)光和側(cè)逆光的運(yùn)用。影視動(dòng)畫(huà)需要全方面發(fā)展在技術(shù)創(chuàng)作和畫(huà)面景別，燈光和聲音的有效混合，從而成功達(dá)到影視動(dòng)畫(huà)中貫穿的情感。

參考文獻(xiàn)：

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[3]楊志剛《電視景別之我見(jiàn)》電視節(jié)目刊期

[4]黃紅英《試論聲音的“影像”藝術(shù)效果及其在廣播節(jié)目中的應(yīng)用》

作者簡(jiǎn)介：

王思怡，女，江蘇沭陽(yáng)，山東協(xié)和學(xué)院數(shù)字媒體專(zhuān)業(yè)學(xué)生。

王曉燕，女，1982年9月，山東煙臺(tái)人，碩士，副教授，山東協(xié)和學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)教研室教師，主要研究方向?yàn)椋簲?shù)字媒體技術(shù)、教育技術(shù)學(xué)等。