試分析中國鼓的擊邊技巧

王昱博

中國鼓是我們國家傳統(tǒng)藝術(shù)文化中具有代表性的打擊樂器，在演奏過程中形式簡單，從根本上來講，其技巧性以及炫技的能力都是相當(dāng)強(qiáng)的，演奏過程中演奏者對技巧的控制難度是毋庸置疑的。在我們國家的中國鼓藝術(shù)作品之中，運(yùn)用最為頻繁、并且也能是能夠代表演奏技巧的就是其擊邊技術(shù)，從當(dāng)前的實(shí)際情況來看，有很大一部分作曲藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)都會頻繁運(yùn)用這一技巧。從演奏者的角度出發(fā)，不單單在技術(shù)這一方面需要運(yùn)用雙槌以靈活的技術(shù)來將藝術(shù)作品表現(xiàn)出來，而是需要在此基礎(chǔ)之上具備超高的視奏以及藝術(shù)表現(xiàn)能力。在實(shí)際運(yùn)用擊邊技巧的時(shí)候主要通過變更手持鼓槌的方法來對鼓的邊緣部分以及鼓梆處進(jìn)行擊打，以此來活躍作品演奏的整體氣氛并且使音色能夠更加吸引聽眾。

我們國家的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)是人民群眾將自身情感表達(dá)出來的一種藝術(shù)形式，通過不同的表現(xiàn)方式來滿足人們的情感需要以及欣賞體驗(yàn)。傳統(tǒng)的打擊樂藝術(shù)其特征是十分鮮明的，在演奏的過程中表演者通常會以十分活潑、熱烈的狀態(tài)來將藝術(shù)作品的內(nèi)容展現(xiàn)給聽眾們，在我國傳統(tǒng)的打擊樂器之中，中國鼓是展現(xiàn)民族精神以及藝術(shù)作品力量的一項(xiàng)十分重要的樂器。在演奏者表演民族鼓時(shí)，擊邊的技巧被十分普遍地運(yùn)用，這種具有一定炫技性地技巧進(jìn)一步提升了樂曲表演的觀賞性以及表現(xiàn)能力，與此同時(shí)也為中國鼓的表演藝術(shù)提供了更加多樣化的因素。

1淺析中國鼓藝術(shù)的演奏技巧

在我們國家，中國鼓是具有較高民族色彩并且被人民群眾所普遍喜歡的民族樂器，在最初中國鼓被創(chuàng)作出來時(shí)是同時(shí)被作為祭器以及樂器來使用的，具有相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史，并且也與歷史文化之間存在著不容忽視的聯(lián)系。

在實(shí)際進(jìn)行中國鼓演奏的過程中有很多演奏技巧，敲奏的技巧方法就有十幾種之多，其中相對比較常用的技巧有擊鼓邊、蹭鼓面、抽鼓皮、雙槌擂、槌相打等等。在這之中擊邊的技巧在實(shí)際進(jìn)行藝術(shù)作品的演奏過程中位置更是極為重要的，與此同時(shí)也是最為頻繁運(yùn)用的技巧。中國鼓在實(shí)際進(jìn)行演奏的過程中有一項(xiàng)最為明顯的特征，就是敲擊的節(jié)奏相當(dāng)清楚，較為短促，有著較高的準(zhǔn)確性，這使得整體演奏效果氣勢磅礴，十分吸引聽眾，在群體的演奏過程中，同時(shí)有幾個(gè)甚至十幾個(gè)鼓進(jìn)行演奏，這能夠給予觀眾們地動山搖的感受，在運(yùn)用節(jié)奏變化使敲擊相互交錯(cuò)時(shí)又能夠展現(xiàn)出萬馬奔騰的感覺，在很大程度上展現(xiàn)出了中國鼓這一樂器在演奏之中表現(xiàn)出的鮮明特點(diǎn)以及個(gè)性所在。但從根本上來講，中國鼓在演奏的過程中依然是具有一定的不足之處的，那就是通過擊打鼓面的方式僅僅能夠產(chǎn)生一種固定的音色。這就直接導(dǎo)致在實(shí)際進(jìn)行藝術(shù)作品演奏的過程中，如果沒有其他的樂器與其進(jìn)行相互配合，僅僅依靠演奏者通過對節(jié)奏以及力度進(jìn)行控制的方式來進(jìn)行演奏，長時(shí)間下來就會存在單調(diào)的問題，正因如此，擊邊這一技巧在實(shí)際進(jìn)行表演的過程中所表現(xiàn)出的重要程度就更加不容忽視。

2中國鼓演奏過程中的擊邊技巧分析

中國鼓演奏過程中所使用的擊邊技巧有兩種：一種是側(cè)擊邊技巧，一種是平擊邊技巧。

側(cè)擊邊技巧要求演奏者手持鼓槌的手型不改變，手腕從本來的平腕改變?yōu)榭弁蠡蛘邆?cè)腕的方式，接著運(yùn)用鼓槌擊打鼓邊處或者鼓梆處，從而能夠制造出鼓槌與鼓身之間或者鼓槌與鐵釘之間相互進(jìn)行碰撞的聲音效果，這種聲音的感覺是較為短促的，音色方面會更加清脆和響亮，與直接對鼓面進(jìn)行擊打而發(fā)出的聲音音色存在著較大的差異。

平擊邊技巧要求演奏者在演奏過程中手型進(jìn)行略微地變化，手持鼓槌，并且使鼓槌與鼓面之間形成平行狀態(tài)，運(yùn)用鼓槌抽打鼓面的邊緣區(qū)域，通過這種方式來使鼓皮發(fā)出“啪啪”的聲音。這種聲音在音色方面與通常直接打擊鼓面的聲音是具有略微的差異。在對鼓皮進(jìn)行抽打時(shí)，依照鼓槌與鼓面之間接觸的具體面積有差異，使得最終形成的音色也會產(chǎn)生變化，如果接觸的面積相對較少，那么音量會較小，并且聲音是短促且清脆的，如果接觸的面積較大，那么聲音就會十分響亮且較為笨重。相對而言側(cè)擊邊技巧會更加考驗(yàn)演奏者的演奏技巧。

3中國鼓擊邊技巧在曲目中的應(yīng)用

3.1側(cè)擊邊在曲目中的作用

在《滾核桃》這首中國鼓作品中，開頭的部分完全使用了側(cè)擊邊技巧經(jīng)行滾奏，在一段密集的滾奏之后，速度與力度突然減弱，然后節(jié)奏中不斷穿插側(cè)擊邊演奏。這樣的一半鼓聲一半擊邊聲的演奏與開始部分形成了鮮明的對比，在曲目的中段側(cè)擊邊技巧不只是擊打鼓的左右兩邊，而是鼓的四個(gè)邊交替擊打，同時(shí)配合肢體的表演給觀眾一種耳目一新的感覺，這樣的處理方式極為富有節(jié)奏性和觀賞性。在這樣技巧的支撐下，曲目敘述的故事就這樣在觀眾的視線中慢慢展開。一幅在北方屋頂午后核桃曬干后，從房頂滾落而下的音樂形象惟妙惟肖地展現(xiàn)了出來。

3.2平擊邊在曲目中的作用

《秦王點(diǎn)兵》演奏的過程中分高低兩個(gè)聲部，十幾面鼓擊打錯(cuò)落有序，繁而不亂。在配合高音的校鼓、卒鼓、小件銅器;低音有帥鼓、將鼓、大件銅器等。營造出一幅別開生面的將士們臨戰(zhàn)前的樂觀心理。演奏需要平擊邊的曲目的時(shí)候使用的鼓槌要比一般的略粗一些。由于速度的要求，鼓槌在運(yùn)動過程中所擊打的位置是演奏的一個(gè)關(guān)鍵。因此，在這一部分中應(yīng)使左、右手分開來練習(xí)，使節(jié)奏與鼓皮被擊打的位置都被準(zhǔn)確地演奏出來。這樣不但能將中國鼓群體演奏的氣勢完全的展現(xiàn)出來，同時(shí)平擊邊所帶來的那種聽覺上的強(qiáng)力反差也在齊奏中北最大化的擴(kuò)大，到達(dá)將曲目的精神表現(xiàn)出來的目的。