朝鮮族舞蹈的呼吸特點(diǎn)

周琪

朝鮮族舞蹈藝術(shù)在表演以及訓(xùn)練的過(guò)程中對(duì)于呼吸方面給予了相當(dāng)高的重視，呼吸的方法是較為特殊的，需要表演者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能夠做到熟練地掌握，從朝鮮族舞蹈表演的特性方面來(lái)看，在呼吸這一方面具有長(zhǎng)短式的呼吸方法、貫通周身的“氣場(chǎng)”呼吸方式，依照舞蹈藝術(shù)作品的節(jié)奏以及風(fēng)格，對(duì)呼吸進(jìn)行控制的方式以及運(yùn)用呼吸控制來(lái)帶動(dòng)肢體做出藝術(shù)動(dòng)作的呼吸方式等等。在實(shí)際進(jìn)行朝鮮舞蹈表演的訓(xùn)練過(guò)程中，舞蹈者可以依照自身的特點(diǎn)以及舞蹈藝術(shù)作品的具體特征，對(duì)自身的呼吸進(jìn)行合理地掌控，通過(guò)這種方式來(lái)盡可能地與朝鮮族舞蹈的特征相融合，以此來(lái)保證在實(shí)際進(jìn)行朝鮮族舞蹈藝術(shù)作品的表演過(guò)程中，表演者能夠?qū)⑺囆g(shù)作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)特征以及風(fēng)格特性完整地展現(xiàn)出來(lái)。

1朝鮮族舞蹈藝術(shù)所獨(dú)有的長(zhǎng)短式呼吸方法分析

從我們?nèi)祟惿斫】档姆矫娣治?，每?dāng)人在肢體動(dòng)作以及心理狀態(tài)方面產(chǎn)生變化時(shí)，人的呼吸頻率以及呼吸狀態(tài)也會(huì)隨之而發(fā)生改變。通常情況下如果人的心理狀態(tài)是相對(duì)較為激動(dòng)的，那么呼吸的頻率就會(huì)加快;如果人處于正常的狀態(tài)，那么呼吸的節(jié)奏就會(huì)相對(duì)偏慢一些。但是從根本上來(lái)說(shuō)，在人處于正常狀態(tài)之下的呼吸過(guò)程中，無(wú)論是節(jié)奏快還是更慢一些，在呼吸以及吸氣之間的時(shí)間差通常都是不會(huì)過(guò)大的，也就是如果吸氣時(shí)間長(zhǎng)一些，呼氣時(shí)間也會(huì)隨之邊長(zhǎng)，反之亦然。但是在實(shí)際進(jìn)行朝鮮族舞蹈藝術(shù)的表演過(guò)程中，對(duì)于舞蹈者在呼吸方面的要求就是相對(duì)特殊一些，在某些作品之中需要舞蹈者使用長(zhǎng)短式的呼吸方法來(lái)呈現(xiàn)舞蹈，也就是需要運(yùn)用快速吸氣、緩慢呼氣或者慢速吸氣、快速呼氣等方式來(lái)更好地呈現(xiàn)舞蹈動(dòng)作。并且朝鮮族舞蹈藝術(shù)之中的長(zhǎng)短式呼吸方法并不單單包含呼氣以及吸氣這兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作的應(yīng)用，同時(shí)也包含呼氣與吸氣之間的頓點(diǎn)。在呼氣與吸氣之間頓點(diǎn)的處理時(shí)，要求舞蹈表演者屏住呼吸來(lái)將舞蹈動(dòng)作以更加穩(wěn)定的狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。相比于漢族舞蹈藝術(shù)以及蒙古族舞蹈藝術(shù)等等，朝鮮族舞蹈藝術(shù)對(duì)于呼吸的長(zhǎng)短式要求與自然的呼吸之間的差異是最為明顯的，舞蹈表演者在日常進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)的過(guò)程中一定要熟練地掌握長(zhǎng)短呼吸之中的節(jié)奏以及呼吸的比例，正因如此朝鮮族舞蹈之中呼吸方面的技巧是相當(dāng)難以熟練掌握的。

2朝鮮族舞蹈藝術(shù)之中貫通周身的“氣場(chǎng)”呼吸方式特征分析

在筆者的學(xué)習(xí)與研究過(guò)程中總結(jié)出，其它民族的舞蹈藝術(shù)之中，對(duì)于“呼吸表現(xiàn)部分肢體”這一技術(shù)的應(yīng)用給予了很高的重視程度。比如說(shuō)在漢族的古典舞藝術(shù)表演中，要求舞蹈者運(yùn)用控制呼吸的方式來(lái)重點(diǎn)凸顯舞蹈作品中的“意”，正因如此舞蹈的具體表演形態(tài)就成為了舞蹈作品中“意”的附庸，在表演某些肢體動(dòng)作的時(shí)候舞蹈表演者可以適當(dāng)?shù)胤艑捄粑鼘?duì)肢體的帶動(dòng)作用。而在維吾爾族舞蹈藝術(shù)表演的過(guò)程中，對(duì)于控制呼吸來(lái)表達(dá)藝術(shù)作品的“表”給予了更高的重視程度，正因如此舞蹈表演者需要更加注重通過(guò)對(duì)呼吸進(jìn)行控制來(lái)加強(qiáng)肢體動(dòng)作的靈動(dòng)性，重點(diǎn)是通過(guò)控制呼吸來(lái)調(diào)節(jié)肢體動(dòng)作的靈活，就不需要重點(diǎn)關(guān)注呼吸與“意”之間的聯(lián)系。但是朝鮮族舞蹈藝術(shù)對(duì)于呼吸方面控制的要求就相對(duì)特殊一些，在實(shí)際表演的過(guò)程中十分重視運(yùn)用貫通周身的“氣場(chǎng)”呼吸來(lái)提升表演整體的質(zhì)感以及意境的表達(dá)。舞蹈表演者在表演朝鮮族舞蹈藝術(shù)作品的時(shí)候，需要通過(guò)控制呼吸的方式來(lái)將自身的“氣”傳輸?shù)缴眢w的各個(gè)部分之中，從而將舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)，提升舞蹈表演者整體的氣場(chǎng)，也就是說(shuō)舞蹈者的呼吸必須要同時(shí)對(duì)肢體動(dòng)作以及意識(shí)進(jìn)行作用。

由于朝鮮族舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中舞蹈表演者需要對(duì)呼吸給予獨(dú)特的意識(shí)，這使得表演者在表演時(shí)展現(xiàn)出十分強(qiáng)大的氣場(chǎng)。而這樣的氣場(chǎng)使得表演者在長(zhǎng)鼓舞的表演中給觀眾以雅致溫柔的感覺(jué)，而在鶴舞的表演中氣場(chǎng)就表現(xiàn)得遺世獨(dú)立，在劍舞的表演中舞蹈者整體的氣場(chǎng)是輕快奔放的。

3與舞蹈節(jié)奏及風(fēng)格相合的呼吸方式選取

朝鮮族舞蹈中的藝術(shù)呼吸，雖然普遍具有長(zhǎng)短特性與貫穿周身特性，但在不同的朝鮮族舞蹈劇目表演中，舞蹈特性對(duì)舞者呼吸的要求卻又是不同的。朝鮮族舞蹈也具備大部分舞蹈的共性，即在歡快的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需要運(yùn)用節(jié)奏更快的呼吸動(dòng)率。而在穩(wěn)重溫柔的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需運(yùn)用節(jié)奏更緩慢的舞蹈呼吸動(dòng)率去展現(xiàn)舞蹈高貴意識(shí)。如在朝鮮族鶴舞中，舞者需要隨著鶴扇翅膀、跳躍、滑翔的動(dòng)作去進(jìn)行快吸慢呼，或者慢吸、慢頓快呼，以展現(xiàn)鶴自身帶有仙風(fēng)道骨意識(shí)的遺世獨(dú)立感和自持感。在節(jié)奏緩慢的呼吸律動(dòng)中，觀眾能夠感覺(jué)到舞者與世隔絕的高貴氣場(chǎng)，和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鮮族劍舞中，舞者卻需要運(yùn)用較快的呼吸動(dòng)率去帶動(dòng)快節(jié)奏的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)快吸頓較慢呼，去展現(xiàn)劍舞舞者蹲身出腿揮劍展示的靈動(dòng)尚武意識(shí)?？傮w上看，只有在不同的朝鮮族舞類別中選用適合舞蹈的呼吸方式，舞者才能真正通過(guò)舞蹈表現(xiàn)出朝鮮族舞蹈特定劇目的精神和氣韻。

在實(shí)踐中，朝鮮族舞蹈舞者應(yīng)從自身情況出發(fā)，以朝鮮族舞蹈的觀感和精神表達(dá)為練習(xí)目標(biāo)，去嘗試探尋適合自己的朝鮮族舞蹈呼吸方式。相信舞者堅(jiān)持不懈的舞蹈練習(xí)與從自身情況出發(fā)的呼吸改革創(chuàng)新，必然會(huì)讓朝鮮族舞蹈表現(xiàn)出更多樣化的藝術(shù)光芒。