柳宗元《籠鷹詞》英譯的隱喻重構(gòu)

摘 要：《籠鷹詞》是柳宗元一首托物言志的詩(shī)歌，美國(guó)翻譯家比爾·波特選擇翻譯柳宗元的詩(shī)歌的一個(gè)很大的原因是詩(shī)歌背后的政治隱喻。比爾·波特（Bill Porter）對(duì)《籠鷹詞》的英譯成功地重構(gòu)了其中的政治隱喻，體現(xiàn)了柳宗元詩(shī)歌在英語文化中的地位和影響力。

關(guān)鍵詞：詩(shī)歌翻譯;比爾·波特;翻譯策略;《籠鷹詞》;柳宗元

引言：

柳宗元的詩(shī)歌在世界范圍內(nèi)享有一定的聲譽(yù)，不少國(guó)外漢學(xué)家和國(guó)內(nèi)的譯者英譯了柳宗元的詩(shī)歌與散文，其中翻譯得最多的作品是柳宗元的山水詩(shī)《江雪》。然而很少的譯者系統(tǒng)地翻譯柳宗元的作品。由于中國(guó)文學(xué)處于世界文學(xué)系統(tǒng)的邊緣，柳宗元的許多優(yōu)秀的詩(shī)篇都受到了國(guó)外漢學(xué)家的忽視，包括柳宗元托物言志的詩(shī)歌《籠鷹詞》。2019年，比爾·波特 （Bill Porter）以赤松（Red Pine）1為筆名，翻譯出版了柳宗元的詩(shī)歌，題為《寫在流放途中：柳宗元詩(shī)歌》（Written in Exile： The Poetry of Liu Tsung-yuan），其中收錄了柳宗元的《籠鷹詞》。比爾·波特成功地重構(gòu)了《籠鷹詞》（Ode for a Caged Eagle）中的政治隱喻，體現(xiàn)了詩(shī)歌翻譯中能量（energy）的傳遞。

一、《籠鷹詞》中的意象及其政治隱喻

《籠鷹詞》中有許多中國(guó)傳統(tǒng)文化中的原型意象，如“蒼鷹”、“凄風(fēng)”、“嚴(yán)霜”、“虹霓”、“云霧”、“荊棘”、“貍鼠”、“炎風(fēng)”、“溽署”、“羽翼脫落”等。這首詩(shī)是唐代著名政治家、詩(shī)人柳宗元在“永貞革新”失敗之后，在流放永州之時(shí)寫下的。其中作者筆下的“凄風(fēng)”、“嚴(yán)霜”、“荊棘”、“貍鼠”、“炎風(fēng)”、“溽署”和“貍鼠”都暗喻了當(dāng)時(shí)柳宗元身處的政治環(huán)境。作者采用“蒼鷹”的意象是作者對(duì)自己的暗喻，體現(xiàn)了他作為革新黨人意氣風(fēng)發(fā)、勤于改革、“威風(fēng)卓厲”的形象。然而朝堂大變，革新失敗，蒼鷹淪為了“籠中之鷹”，還要飽受“貍鼠”的欺凌。詩(shī)人由一只在大自然自由翱翔的蒼鷹變成了“羽翼脫落”的籠中之鷹，隱喻了詩(shī)人從平步青云的官場(chǎng)跌落籠中的悲壯和激憤。

二、比爾·波特英譯《籠鷹詞》的隱喻重構(gòu)

比爾·波特成功地在目的語文化中重構(gòu)了柳宗元《籠鷹詞》中的意象及其政治隱喻。他靈活地采用了有效的翻譯手段和方法，以目的語讀者為中心，在忠實(shí)和通順之間取得了平衡，成功地在英語世界中傳播了柳宗元的詩(shī)歌、政治思想、文學(xué)思想和哲學(xué)思想。

第一行：

原文：“凄風(fēng)淅瀝飛嚴(yán)霜，蒼鷹上擊翻曙光。”

譯文： “In whistling wind and pelting sleet / an eagle takes off in morning light” （ibid.）

譯者保留了原文中的風(fēng)（wind）、霜（sleet）、蒼鷹（eagle）、曙光（morning light）等意象，譯者采用意譯的方法，用形容詞“whistling”和“pelting”描述了風(fēng)霜的寒冷和凄厲，并且增加了聲音的效果。第一行和第二行在韻律上實(shí)現(xiàn)了“aabb”的韻律。譯者通過對(duì)原文意象的保留，重現(xiàn)了柳宗元當(dāng)時(shí)所處的政治環(huán)境。

第二行：

原文：“云披霧裂虹蜺斷，霹靂掣電捎平岡。”

譯文：“flying through clouds cutting through rainbows/ it dives like lightning into the hills” （ibid.）

譯者重現(xiàn)了原文中的意象，如云霧（clouds）、虹蜺（rainbows）、閃電（lightning）、岡（hills）等，使用了英語讀者熟悉的意象，表現(xiàn)了詩(shī)人在改革之前鷹擊長(zhǎng)空的的理想抱負(fù)。

第三行：

原文：“砉然勁翮翦荊棘，下攫狐兔騰蒼茫?！?/p>

譯文：“slicing through thickets of thorns with its wings＼ it grabs a rabbit then flies into the sky” （ibid.）

譯者保留了原文中的意象，如荊棘（thorns）、兔（rabbit）、蒼茫（sky）等，但是刪除了原文中“fox”這一意象，用“rabbit”來指代所有的獵物，這是以目的語讀者為中心的歸化的翻譯策略，有助于形成流暢、連貫的譯文，成功地傳遞原文的能量。

第四行：

原文：“爪毛吻血百鳥逝，獨(dú)立四顧時(shí)激昂?！?/p>

譯文：“other birds scatter from its bloody talons＼ settling on a perch it surveys its realm” （ibid.）

譯者保留了原文中“鳥”（birds）、爪（talon）兩個(gè)意象，增加了“perch”（棲息地）和“realm”（王國(guó)）兩個(gè)意象。譯者采用了增譯的手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了“獨(dú)立四顧時(shí)激昂”的意境，同時(shí)成功的傳遞了其中的政治隱喻。從第一行到第四行，譯文都十分成功地構(gòu)建了蒼鷹在大自然的懷抱中鷹擊長(zhǎng)空的矯健和激昂。

第五行：

原文：“炎風(fēng)溽暑忽然至，羽翼脫落自摧藏。”

譯文：“the winds of summer then suddenly arise/ it loses its feathers and goes into hiding” （ibid.）

譯者保留了“炎風(fēng)溽暑”（the winds of summer）、“羽翼脫落”（loses its feathers）等意象，然而譯者對(duì)于“催藏”進(jìn)行了一定的改寫，用“hiding”一詞生動(dòng)地刻畫了元?dú)獯髠纳n鷹跌落籠中的悲壯，也成功地隱喻了柳宗元革新失敗、慘遭貶謫的命運(yùn)。

第六行：

原文：“草中貍鼠足為患，一夕十顧驚且傷?！?/p>

譯文：“harassed by vermin lurking in the grass/ frightened and distressed unable to sleep” （ibid.）

譯者采用“vermin”（害獸）一詞指代所有的類似貍鼠的動(dòng)物，并增加了lurking（潛藏）一詞重構(gòu)了詩(shī)人所面臨的政治危機(jī)，用“frightened”（受驚嚇）和“distressed”（痛苦）兩個(gè)詞描述了詩(shī)人的心理狀況。由此可見，譯者更傾向于在忠實(shí)詩(shī)歌意義的前提下創(chuàng)造更易于目的語文化讀者接受的詩(shī)歌形式，也是他“以詩(shī)譯詩(shī)”的翻譯觀的體現(xiàn)。

第七行：

原文：“但愿清商復(fù)為假，拔去萬累云間翔?！?/p>

譯文：“all it can think of is the return of cool air/ escaping its restraints and soaring into the clouds” （ibid.）

譯者將“清商”（cool air）、“萬累”（restraints）、翱翔（soar）和云間（clouds）的意象都保留了下來。盡管譯者未將“清商”（清秋）中的秋天譯出來，但是用“cool air”與前面的“the winds of summer”（炎風(fēng)溽暑）形成了鮮明的對(duì)比，也重現(xiàn)了秋高氣爽的意境，平行句“escaping its restraints and soaring into the clouds”成功地傳遞了柳宗元詩(shī)歌中的意境，展現(xiàn)了柳宗元身處逆境，依然心懷宏圖之志的精神。

三、比爾·波特的詩(shī)歌翻譯之道

比爾·波特是美國(guó)著名的翻譯家，對(duì)中國(guó)的古詩(shī)有深入的研究，他曾經(jīng)翻譯了中國(guó)的寒山詩(shī)和佛禪詩(shī)文，也是為數(shù)不多的系統(tǒng)翻譯柳宗元詩(shī)歌的外國(guó)漢學(xué)家《籠鷹詞》的翻譯體現(xiàn)了他獨(dú)特的翻譯風(fēng)格。首先，比爾·波特翻譯的《籠鷹詞》忠實(shí)地重現(xiàn)了原文的意象，體現(xiàn)了汪榕培先生“傳神達(dá)意”2的翻譯理念。其次，比爾·波特的翻譯體現(xiàn)了翻譯活動(dòng)的“社會(huì)性、文化性、創(chuàng)造性和歷史性” 3。他成功地在目的語文化中重現(xiàn)了中國(guó)古代政治家的探索歷程，將中國(guó)傳統(tǒng)的古典詩(shī)歌譯介到美國(guó)文化中，在忠實(shí)和通順之間找到了良好的平衡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌翻譯的忠實(shí)性、可讀性和創(chuàng)造性，是中國(guó)典籍英譯的一個(gè)典范。再次，比爾·波特形成了獨(dú)特的翻譯風(fēng)格，成功地傳遞了詩(shī)歌的能量。第四，比爾·波特采用了以目的語讀者為中心的翻譯策略，以詩(shī)譯詩(shī)，使用了增譯、減譯、轉(zhuǎn)化、適應(yīng)、改寫等翻譯方法，靈活重現(xiàn)了柳宗元詩(shī)歌的能量和意境。第五，比爾·波特的翻譯體現(xiàn)了中西詩(shī)歌美學(xué)的融合，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的審美客體的重構(gòu)，由此可見譯者的創(chuàng)造性思維對(duì)于詩(shī)歌翻譯的重要性。

結(jié)語：

柳宗元是中國(guó)古代著名的政治家和文學(xué)家，他的詩(shī)文在英語世界的傳播并不少見，比爾·波特對(duì)于柳宗元詩(shī)歌的英譯體現(xiàn)了柳宗元詩(shī)歌在英語世界中的地位和影響力。比爾·波特選擇柳宗元詩(shī)歌不僅僅是由于他唐宋八大家的重要文學(xué)地位，更是因?yàn)樗髌樊?dāng)中大量的哲學(xué)、佛學(xué)、政治隱喻和思想。比爾·波特翻譯的《籠鷹詞》體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌在英語世界的傳播，有利于吸引更多的英語讀者關(guān)注柳宗元以及其他的中國(guó)文學(xué)經(jīng)典，傳播博大精深的中華文化和文學(xué)。比爾·波特的翻譯活動(dòng)也是他對(duì)于中國(guó)文化的詮釋和解讀，有利于中國(guó)傳統(tǒng)文化走向世界舞臺(tái)，成為世界文學(xué)的一部分。

參考文獻(xiàn)：

[1] Liu， Zongyuan. Written in Exile： Liu Tsung-yuan’s Poems[M]. Trans. Red Pine. Washington： Copper Canyon Press， 2019：102.

[2] 汪榕培. 比較與翻譯[M].上海：上海外語教育出版社，1997：119.

[3] 許鈞. 文學(xué)翻譯的理論與實(shí)踐（翻譯對(duì)話錄）[M]. 南京：譯林出版社，2001：35.

作者簡(jiǎn)介：

羅瓊（1981—），女，湖南永州人，湖南科技學(xué)院外國(guó)語學(xué)院講師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。

基金項(xiàng)目：

2017年湖南省哲學(xué)社科基金外語聯(lián)合項(xiàng)目《傳播學(xué)視閾下柳宗元作品英譯研究》（湘社科辦（2017）17號(hào)：17WLH18）。

湖南科技學(xué)院外國(guó)語學(xué)院，湖南永州425199