新媒體時(shí)代電視編輯的角色轉(zhuǎn)型策略分析

戴宇

摘要：隨著我國(guó)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)國(guó)民越來越習(xí)慣于利用手機(jī)等移動(dòng)終端來獲取信息，這就導(dǎo)致傳統(tǒng)的電視行業(yè)的收視率嚴(yán)重下滑，如果電視編輯不及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并提出解決措施，那么傳統(tǒng)電視媒體很有可能會(huì)被新媒體所代替從而走向沒落。這就要求電視編輯提高對(duì)電視媒體轉(zhuǎn)型的重視程度，從而再現(xiàn)電視媒體的輝煌。本文從新媒體時(shí)代電視編輯角色轉(zhuǎn)型的重要性、新媒體時(shí)代電視編輯的新角色與新功能以及新媒體時(shí)代電視編輯轉(zhuǎn)型的策略等三個(gè)方面闡述了電視編輯角色轉(zhuǎn)型的必要，并為電視編輯的角色轉(zhuǎn)型提供指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代;電視編輯;角色轉(zhuǎn)型

一、新媒體時(shí)代電視編輯角色轉(zhuǎn)型的重要性

根據(jù)多方數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了新媒體時(shí)代，人們對(duì)信息的獲取渠道不再局限于廣播、電視、報(bào)刊等傳統(tǒng)媒體了，這是因?yàn)樯鲜鋈N傳統(tǒng)媒介具有局限性，那就是它們都需要通過固化的介質(zhì)進(jìn)行傳播，而這種介質(zhì)并不是人人隨時(shí)都可以擁有的，而新媒體則不同，新媒體一般情況下是通過手機(jī)等移動(dòng)終端來進(jìn)行信息傳播的，現(xiàn)如今“低頭一族”十分常見，所以由此可見人們對(duì)手機(jī)的依賴程度，將手機(jī)作為傳播信息的媒介，的確比較符合新媒體時(shí)代的要求，并且具有絕對(duì)的創(chuàng)新性。

電視編輯角色需要轉(zhuǎn)型的原因正如以上所說，新媒體是一種時(shí)代的趨勢(shì)，如果不按照這種趨勢(shì)發(fā)展，那么只會(huì)走向沒落甚至是消亡。在轉(zhuǎn)型的過程中，新媒體的優(yōu)勢(shì)也逐漸顯現(xiàn)了出來，由于新媒體的傳播方式簡(jiǎn)單，傳播信息以及不再是記者的專屬名詞，當(dāng)今時(shí)代的趨勢(shì)早已成為了人人都是信息的傳播者，這樣的現(xiàn)狀加快了信息傳播的速度，傳統(tǒng)的電視編輯如果能夠?yàn)樽约旱墓?jié)目開設(shè)一個(gè)新媒體平臺(tái)，那么提高電視節(jié)目的傳播速度是毋庸置疑的，與其同時(shí)，這樣做還會(huì)為受眾提供一定的新鮮感，也可以讓電視節(jié)目的形式更加豐富。眾所周知，現(xiàn)在真正看電視的人已經(jīng)不太多了，電視的受眾主要集中與老年人以及兒童這樣的人群，年輕人由于生活以及工作壓力較大，在獲取信息的時(shí)候一般都比較偏向于碎片化的信息，電視編輯的轉(zhuǎn)型在一定程度上可以重新博得年輕人的目光，從而為電視節(jié)目的受眾注入一股新生代力量。由此可見，電視編輯的角色轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為了一個(gè)刻不容緩的需求。

二、新媒體時(shí)代電視編輯的新角色與新功能

第一，在傳統(tǒng)的電視編輯工作的領(lǐng)域里，電視節(jié)目一般是遵循著先錄制后剪輯的工作理念，而在新媒體時(shí)代，這種工作方式顯然已經(jīng)無法跟上受眾對(duì)時(shí)效性的要求了，這就說明電視編輯應(yīng)該在錄制的過程中就要開始工作，從電視節(jié)目的籌備工作開始，確保電視編輯參與到電視節(jié)目制作的全過程當(dāng)中，為增加電視節(jié)目的主題性和流暢性奠定基礎(chǔ)，最后實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目質(zhì)量的全面提升。

第二，電視編輯在確定自己的新角色與新功能的過程中應(yīng)該注重自身的發(fā)展軌跡是否符合新媒體時(shí)代的要求，制作出的電視節(jié)目是否符合大眾的口味成為了電視編輯必須要考慮的問題，想要做出受眾喜聞樂見的電視節(jié)目，首先電視編輯需要了解當(dāng)前時(shí)代受眾觀看電視節(jié)目的心理訴求，這種心理訴求主要是以娛樂以及釋放壓力為主，所以電視編輯要抓住受眾的心理，節(jié)目類型要迎合受眾的心理訴求，做到“接地氣”，這樣才能算得上是大眾喜聞樂見的電視節(jié)目。

第三，電視編輯在轉(zhuǎn)型的過程中并不需要盲目地向國(guó)外成功案例學(xué)習(xí)，盲目的照搬照抄有時(shí)候甚至?xí)斐蛇m得其反的結(jié)果。這就要求電視編輯一定要對(duì)我國(guó)的國(guó)情有深刻的了解，所做出來的電視節(jié)目需要具有中國(guó)特色，符合我國(guó)觀眾的審美，引入創(chuàng)新機(jī)制，為電視節(jié)目注入新的血液，才能夠有效保障電視節(jié)目的生命力。

三、新媒體時(shí)代電視編輯轉(zhuǎn)型的策略

第一，電視編輯在轉(zhuǎn)型過程中必須提高自身的“把關(guān)人”意識(shí)，對(duì)不同種類的電視節(jié)目進(jìn)行嚴(yán)格的審核，只有質(zhì)量過關(guān)的電視節(jié)目才可以呈現(xiàn)給廣大受眾，為廣大受眾營(yíng)造一個(gè)良好的電視節(jié)目氛圍，電視編輯一定要遵守相關(guān)的職業(yè)道德與底線，杜絕“打擦邊球”的現(xiàn)象，在新媒體時(shí)代向大眾展現(xiàn)一個(gè)不一樣的電視節(jié)目播出形式，爭(zhēng)取讓受眾感到耳目一新，從而打造精品節(jié)目，制造屬于自己的王牌節(jié)目，提高新媒體環(huán)境下電視節(jié)目編輯質(zhì)量。

第二，在電視節(jié)目的籌備過程中，電視編輯一定要對(duì)關(guān)于臺(tái)本的審核提高重視度，對(duì)于電視節(jié)目的流程一定要具有一定的邏輯性，只有這樣才能夠給觀眾一種電視節(jié)目主題感強(qiáng)的感覺，如果不這樣做很容易導(dǎo)致電視節(jié)目不知所云，從而降低觀眾的好感。雖然新媒體時(shí)代背景下的電視節(jié)目受眾更加能夠接受“碎片化”以及“即時(shí)化”的信息結(jié)構(gòu)，但這并不是電視節(jié)目?jī)?nèi)容空洞的理由，電視編輯在轉(zhuǎn)型過程中還是要跟往常一樣，在保障節(jié)目質(zhì)量的基礎(chǔ)上進(jìn)行跟新媒體時(shí)代有關(guān)的創(chuàng)新，只有做到了這些，電視編輯的轉(zhuǎn)型才能夠成功，電視節(jié)目才不會(huì)被固化的思維所影響，電視節(jié)目才能轉(zhuǎn)化為震撼人心的力量，提升電視節(jié)目的社會(huì)價(jià)值。

第三，傳統(tǒng)的電視節(jié)目是一種聲畫結(jié)合的藝術(shù)形式，電視節(jié)目擁有著豐富的鏡頭語言以及畫面語言，每一個(gè)物品都可以作為提升節(jié)目意境的道具，電視編輯需要對(duì)其作出相應(yīng)的編輯以及規(guī)劃，才能為節(jié)目受眾提供一場(chǎng)絕佳的視聽盛宴。這就要求轉(zhuǎn)型之后的電視編輯要更加注意觀眾的感覺，讓電視節(jié)目的鏡頭剪輯手法、解說詞、同期聲與文字符號(hào)等方面的組成形式更加有創(chuàng)意，讓電視節(jié)目受眾有一種耳目一新的感覺，完成了這些工作，觀眾也認(rèn)為電視節(jié)目變得更加精彩了就說明電視編輯的轉(zhuǎn)型成功了。在當(dāng)前這個(gè)新媒體時(shí)代，電視編輯的成功轉(zhuǎn)型為社會(huì)主義精神文明建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，在我國(guó)信息技術(shù)以及計(jì)算機(jī)技術(shù)高度發(fā)展的今天，傳統(tǒng)電視媒體編輯對(duì)自身進(jìn)行角色轉(zhuǎn)型已經(jīng)是大勢(shì)所趨，所以相關(guān)工作人員必須加強(qiáng)對(duì)角色轉(zhuǎn)型的重視程度，從而不斷提高電視媒體的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，從而讓電視媒體繼續(xù)成為受眾心目中的權(quán)威媒體，并且不再受設(shè)備等多方面的局限，在新媒體高度發(fā)展的今天，傳統(tǒng)媒體理應(yīng)為自己注入一批新的血液，用具有創(chuàng)新性的手段吸引受眾，從而在信息傳播行業(yè)為自己爭(zhēng)得一席之地。