淺析修拉繪畫藝術(shù)中的點(diǎn)彩畫

冉冉 趙光麗 董悅

摘 要：修拉，法國(guó)著名畫家，出生于法國(guó)巴黎，他是十九世紀(jì)晚期“新印象派”的代表人物之一。1880年前后，一個(gè)流派流行起來(lái)——新印象派，新印象派是印象主義的一個(gè)分支派別，他主要是將印象主義中關(guān)于繪畫色彩的技法，發(fā)展到極端。早在學(xué)素描時(shí)，修拉就已經(jīng)發(fā)展了一套新穎的、獨(dú)特的素描風(fēng)格。而后根據(jù)當(dāng)時(shí)光和色彩的理論知識(shí)加以改進(jìn)，又建立了一套完整的、獨(dú)特的新印象主義油畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：修拉、新印象派、點(diǎn)彩畫

一.修拉與新印象派

（一）.修拉

修拉，法國(guó)著名畫家，19世紀(jì)新印象派重要代表人物之一，降落于法國(guó)巴黎的一個(gè)宗教家庭，受家庭宗教氣息的影響，性格孤僻，不愿于外人交往，正是這種原因，致使他能專心去做每件事，并且不受外界的打擾。在巴黎出生的修拉天命不凡，英年早逝的他也同樣死于巴黎。修拉自幼時(shí)開始學(xué)習(xí)油畫，后進(jìn)入巴黎美院，在高校學(xué)習(xí)多年，修拉不單單只致力于古典油畫的技法，而且也對(duì)古典油畫大師的作品進(jìn)行揣摩分析。

（二）.新印象派

法國(guó)出現(xiàn)的美術(shù)流派之一——新印象派，也可稱其為新印象主義、點(diǎn)彩派，修拉是新印象畫派的創(chuàng)始人。他與印象派畫家西涅克通過(guò)使用細(xì)小的圓點(diǎn)，不需要用調(diào)色板調(diào)顏料的繪畫手法，直接用純色在畫布上畫，把看到的人物、風(fēng)景、以及色彩，通過(guò)點(diǎn)狀筆觸的堆積和重疊的方法在畫布上表現(xiàn)出來(lái)，給人一種視覺沖擊，從而構(gòu)成視覺所看到的景象，這一藝術(shù)表現(xiàn)被稱為“點(diǎn)彩派”。莫奈通過(guò)光和色彩某一瞬間碰撞，去追求繪畫中的色彩關(guān)系;塞尚通過(guò)對(duì)陽(yáng)光的色彩變化分層描繪和對(duì)比后，重新嘗試定位色彩的感覺，從而形成印象畫派。

二.修拉的點(diǎn)彩畫

修拉的繪畫風(fēng)格中， 最先體現(xiàn)點(diǎn)彩畫的作品是《安涅爾浴場(chǎng)》，直到《大碗島的星期日下午》這幅作品的問(wèn)世才正式被世人關(guān)注，這幅作品最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的新印象主義，正是新印象主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展到巔峰時(shí)期。再到后來(lái)的繪畫作品中，日漸成熟的點(diǎn)彩藝術(shù)到達(dá)鼎峰，這是在西方文化背景下的一種藝術(shù)創(chuàng)造，同時(shí)也是對(duì)生活的一種贊美、對(duì)社會(huì)的質(zhì)疑、通過(guò)繪畫表達(dá)自己的情感的一種載體，而這一切將他推向頂峰，成為藝術(shù)銀河中亮眼的巨星。

（一）.《安涅爾浴場(chǎng)》

位于法國(guó)巴黎塞納河畔的安涅爾，周末，對(duì)于大部分來(lái)說(shuō)，都是休息得一天，恰巧這一天，天氣晴朗，人們正在休息。從這幅畫中的可以看出來(lái)，畫中的工廠，正在冒著煙，而沐浴者則身著工裝褲，頭戴扁平圓頂禮貌，趁著休息時(shí)間來(lái)消磨時(shí)光。傳統(tǒng)作品中的沐浴，一般都用來(lái)描繪女性，而修拉的沐浴則已男性為題材，足以看出反叛意味十足。《安涅爾浴場(chǎng)》這幅作品尺寸很大，修拉提前做了很多準(zhǔn)備工作。畫面上細(xì)小的細(xì)節(jié)，物體的擺放位置，畫面中明暗關(guān)系，固有色的相互作用，通過(guò)研究和鉆研，使他們發(fā)揮到極致，以斑點(diǎn)狀表現(xiàn)在畫面中，是為了不讓畫與畫布融為一體，用點(diǎn)彩的方法進(jìn)行繪畫，在觀看者眼中與光線重合所表現(xiàn)出的顏色，使畫面更加生動(dòng)。

（二）.《大碗島的星期日下午》——修拉點(diǎn)彩法的代表作

《大碗島的星期日下午》這幅作品是修拉在1886年創(chuàng)作的第一幅代表作品，他最能代表新印象主義。《大碗島的星期日下午》從這幅作品中看不到一點(diǎn)新印象主義的灰色調(diào)，而更多的是使用純色的小圓點(diǎn)，感覺上給人一種色彩碰撞的視覺沖擊，修拉對(duì)于人物形體的表現(xiàn)淋漓盡致，足以體現(xiàn)出這幅畫描繪了在星期天的下午人們?nèi)ゴ笸雿u休息、乘涼以及度假，讓觀看者看了有一種身臨其境的感覺。這幅作品花費(fèi)了兩年多的時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的，由二十多張畫稿和四十多張色彩稿演變而來(lái)，整幅畫通過(guò)點(diǎn)的搭配構(gòu)成了一幅將“視覺效果”和“分色主義”的科學(xué)理論都應(yīng)用于古典西方藝術(shù)中，并發(fā)揮的淋漓盡致，表現(xiàn)出一幅極其安靜的作品。

結(jié)論

整篇文章都是通過(guò)圍繞點(diǎn)彩畫的風(fēng)格來(lái)討論，著重介紹了修拉的兩幅作品《安涅爾浴場(chǎng)》和《大碗島星期日的下午》，通過(guò)對(duì)這兩幅畫的構(gòu)圖，色彩，以及繪畫想表達(dá)的情感等方法進(jìn)行介紹和論述，特別是《大碗島星期日的下午》這幅畫，他可以表現(xiàn)出新印象主義，也正在這個(gè)時(shí)期，新印象主義達(dá)到鼎峰。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐潔茜：19世紀(jì)點(diǎn)彩畫派中繪畫語(yǔ)言的探析——以修拉和西涅克為例[J]，藝術(shù)研究2019（03），8-10.

[2]孫征：淺析修拉《大碗島星期天的下午》中光與色的藝術(shù)表現(xiàn)[J]，戲劇之家2017（19），136.

[3]李海艷：探析修拉的點(diǎn)彩法[J]，美與時(shí)代（下旬）2013（11），115-117.

[4]羅曉飛：繪畫·科學(xué)·藝術(shù)——淺析新印象主義畫家修拉油畫技法[J]，社會(huì)科學(xué)論壇2006（07），145-147.

[5]姜永旭：光與色交織中的點(diǎn)彩與圖式[J]，美與時(shí)代（中）2019（05），24-26.

[6]杜義盛：大碗島的星期天下午——重溫修拉的名作[J]，世界文化2009（05），34-35.

[7]米歇爾·芙阿，何彤珊：修拉的點(diǎn)彩邊框[J]，當(dāng)代美術(shù)家2019（06），40-43.

[8]李瑛：論新印象主義對(duì)設(shè)計(jì)色彩的影響[J]，科教文匯（中旬刊）2009（09），270.

[9]游瑩潔：從修拉的點(diǎn)彩探究“點(diǎn)”的美學(xué)思想[J]，大眾文藝2014（17），61.

臨沂大學(xué)， 山東 臨沂? 276000