中國(guó)鋼琴作品中關(guān)于手指快速跑動(dòng)的研究

吳漢

一、不同演奏形式中手指快速跑動(dòng)的研究

在選用民族調(diào)式的鋼琴曲目中，琶音是常見(jiàn)的表現(xiàn)手段。十六分音符的演奏解構(gòu)緊湊，是手指快速跑動(dòng)應(yīng)用最多之處。選擇孫以強(qiáng)先生創(chuàng)作的《谷粒飛舞》為分析樣本，剖析這首以民族調(diào)式為主的鋼琴作品中，手指的快速跑動(dòng)在琶音和十六分音符演奏時(shí)的變現(xiàn)特色，以及彈奏有關(guān)部分時(shí)的注意事項(xiàng)。

這首樂(lè)曲使用的是我國(guó)經(jīng)典的五聲音階民族調(diào)式，“1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）”的五聲音階為其根本框架，運(yùn)用了“調(diào)式交替”的方式。作者通過(guò)琶音的手段模擬谷粒飛舞時(shí)的動(dòng)感音色，襯托豐收?qǐng)雒娴纳鷻C(jī)與熱烈，反應(yīng)人們收獲的幸福與喜悅;大篇幅的使用了十六分音符，以緊密的節(jié)奏使得音色更加飽滿(mǎn)并且滿(mǎn)含顆粒感。作者專(zhuān)門(mén)采用了許多民族樂(lè)曲的要素，塑造了多種藝術(shù)形象，以此來(lái)展示豐收時(shí)的歡慶盛況。

（一）琶音演奏中的跑動(dòng)

琶音是常見(jiàn)的演奏音符的方式，演奏琶音的技巧在于演奏者的手指是否足夠靈活。常見(jiàn)的主要有二十四個(gè)大小調(diào)的琶音。琶音的彈奏主要考驗(yàn)演奏者手指在擴(kuò)張與收縮之間的平衡。流暢的指法，恰當(dāng)?shù)牧α?，?yán)格的方法的綜合作用，共同決定了琶音演奏的成功與否。

在彈奏小節(jié)琶音是要重視以下幾個(gè)方面：開(kāi)始要慢練，把握“六音一組”的節(jié)奏特征，其中，演奏的第一個(gè)音應(yīng)該適當(dāng)突出，其余則利用力量傳遞自然引出。突顯琶音的旋律音的同時(shí)，也要關(guān)注其伴奏的作用。除此之外，要熟識(shí)曲目譜面的指法要求，嚴(yán)格遵循此要求進(jìn)行彈奏，指法在演奏中很好的展示了演奏者的綜合素質(zhì)。

演奏的時(shí)候，右手控制著兩個(gè)連音與高音兩個(gè)部分的旋律，手指快速跑動(dòng)，輕快彈奏，不斷推進(jìn)。彈奏連音要保證清楚飽滿(mǎn)，也不能對(duì)高音部分產(chǎn)生影響。保持手腕靈動(dòng)自如，在旋律順暢的前提下，力量要適時(shí)分散，保證不同部分保持和諧的奏鳴。速度沒(méi)有突然降低，與前面部分始終一致。旋律如歌，琶音清楚飽滿(mǎn)，彈奏起來(lái)輕巧、分散，每一句都有從強(qiáng)到弱的漸變，使得旋律的層次更加豐富，流動(dòng)更加自然。在彈奏連續(xù)琶音要確保指法的正確，彈奏過(guò)程。

（二）十六分音符演奏中的跑動(dòng)

除了大篇琶音的存在以外，《谷粒飛舞》曲目另一個(gè)彈奏難點(diǎn)就是大量連奏的十六分音符的存在。

比如，前4小節(jié)為引子。作為整首曲目的先導(dǎo)，引子的節(jié)奏一定符合主題所展現(xiàn)的歡樂(lè)與喜慶的特征。從譜例二中可以看出，左右手迅速變換的十六分音符，如同布滿(mǎn)整個(gè)谷場(chǎng)天空的飛揚(yáng)的谷粒，數(shù)量多，速度快。由強(qiáng)到弱的變化使得谷粒飛舞的場(chǎng)景表現(xiàn)更加真實(shí)。此時(shí)，手指快速跑動(dòng)的音色飽滿(mǎn)，滿(mǎn)含顆粒感。彈奏時(shí)手指要保持彈力，緊貼琴鍵。手指不能離琴太高、太遠(yuǎn)，防止給聽(tīng)眾以胡亂敲擊的錯(cuò)覺(jué)

二、不同音階作品中手指快速跑動(dòng)的研究

大部分中國(guó)經(jīng)典的鋼琴曲目都是以五聲音階為主，和西方主流的七聲音階相比存在有很大的不同。這就導(dǎo)致，中國(guó)鋼琴曲目的指法體系與西方的“大小調(diào)體系”差異明顯。兩者之間的差異主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是五聲音階由五個(gè)音組成;二是每個(gè)音階中，相鄰兩個(gè)音之間除了存在有二度音程之外，同時(shí)還有兩個(gè)小三度的音程;三是每個(gè)琴鍵上都可以存在五種調(diào)式，而不僅只有大、小調(diào)兩種，可以形成C宮、C商、C角、C徵、C羽、降D宮、降D商等60多個(gè)調(diào)式音階。

由于五聲音階與七聲音階存在的特征明顯的差異，必定對(duì)演奏時(shí)所運(yùn)用的指法產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。關(guān)于兩種特征曲目中的手指跑動(dòng)也自然不盡相同。國(guó)內(nèi)的鋼琴曲目除了五聲音階為主的，也存在以數(shù)量可觀的以七聲音階為主的曲目。選取其中具有代表性的鋼琴曲目，分析不同的音階作品中手指的快速跑動(dòng)有何不同。

（一）以五聲音階為主的作品中的跑動(dòng)

以崔世光的鋼琴組合曲目《鋼琴上的福斯特》為研究樣本，研究以五聲音階為主的作品中手指快速跑動(dòng)的研究。這首曲目是“中西合璧的結(jié)晶”。所以，演奏者在演奏時(shí)面臨的首要問(wèn)題就是如何將西方的譜曲技藝與傳統(tǒng)的民族特色結(jié)合成有機(jī)的整體。

其中，如譜例三中1-6小節(jié)是引子部分，是一段2/4 拍 的Allegretto。在這一段的演奏中，右手彈奏的一系列快速跑動(dòng)的五聲音階，生動(dòng)明快，活潑俏皮，使人完全忘記了上一首曲目的傷感，沉浸在歡快詼諧的節(jié)奏中。除此之外，經(jīng)典曲目《平湖秋月》中，以五聲音階組成的連續(xù)跑動(dòng)的三十二分音符與六十四分音符通篇存在。

組合內(nèi)共有四首曲目。其中，第三首曲目中直接體現(xiàn)了手指快速跑動(dòng)的應(yīng)用。第三首作品極具中國(guó)民間特色的小調(diào)曲目，擁有著很強(qiáng)的感染力。演奏時(shí)，演奏者要對(duì)樂(lè)曲形成一個(gè)較為全面、深入的認(rèn)識(shí)，正確的把握氣氛，生動(dòng)表達(dá)樂(lè)曲中體現(xiàn)的幽默風(fēng)趣。

（二）以七聲音階為主的作品中的跑動(dòng)

以張卓婭、王祖皆共同創(chuàng)作的傳統(tǒng)民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》的鋼琴伴奏曲為研究樣本。如譜例四，《貴妃醉酒》的曲式結(jié)構(gòu)為并列三段式，調(diào)式為中國(guó)獨(dú)有的A羽雅樂(lè)七聲調(diào)式。整首曲目因涉及的情感多變，所以整個(gè)曲目節(jié)奏的速度也各有不同。對(duì)于情感激烈之處，存在著手指的的快速跑動(dòng)來(lái)抒發(fā)相應(yīng)的情感。

三、不同和弦形式中手指快速跑動(dòng)的研究

和弦是鋼琴?gòu)椬嘀幸粋€(gè)極其重要的概念。它指的是按照三度或非三度的音程關(guān)系確定的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音的組合。按三度音程關(guān)系構(gòu)成的和弦，每個(gè)音之間有保一定的緊張度，音調(diào)和諧，音色飽滿(mǎn)，符合泛音的規(guī)律，應(yīng)用較廣;按非三度音程關(guān)系構(gòu)成的和弦，雖然應(yīng)用不廣，但是其聲音色彩多樣，是構(gòu)建民族特色和聲體系的重要構(gòu)成部分，作用重大。

和弦的節(jié)奏快慢不同，節(jié)奏較快的和弦在彈奏時(shí)需要手指的迅速活動(dòng)。結(jié)合具有代表性的曲目，分析在不同的和弦形式下，對(duì)于手指快速跑動(dòng)的應(yīng)用情況。

（一）排列規(guī)律的和弦中的跑動(dòng)

以出身音樂(lè)世家的倪洪進(jìn)的鋼琴組合曲《圓明園漫步》五首標(biāo)題樂(lè)曲之一的《蕭瑟行》為研究對(duì)象，探究在排列規(guī)律的連續(xù)和弦中，手指快速跑動(dòng)的應(yīng)用。在曲目中間，彈奏連續(xù)的八度和弦附點(diǎn)音符時(shí)，左手要做到手指的快速跑動(dòng)和轉(zhuǎn)換。

在譜例五中進(jìn)行連續(xù)規(guī)律并且快速的八度和弦時(shí)，手指在觸鍵的時(shí)刻一定要迅速的摁住琴鍵，保證發(fā)力集中，音色更為清楚。尤其是附點(diǎn)音符的彈奏，除了手指跑動(dòng)的速度要較快時(shí)，還要依靠身體力量的支持，保持身體呈向前傾的姿勢(shì)。這樣有利于彈奏出的音色沉穩(wěn)深邃，感染力極強(qiáng)。演奏八度和弦的時(shí)候，最重要的就是要保證手指跑動(dòng)的速度與連續(xù)。彈奏八度的和弦時(shí)緊靠手指的力量是無(wú)法彈奏出連續(xù)的音的，需要借助自身肢體的力量，保證旋律流暢。

（二）分解和弦中的跑動(dòng)

以?xún)?chǔ)望華先生寫(xiě)于1964年的鋼琴曲《翻身的日子》中的譜例六為樣本，研究演奏分解和弦部分所體現(xiàn)的手指快速跑動(dòng)。這首鋼琴曲是經(jīng)典的五聲音階民族調(diào)式。旋律樸素順暢，節(jié)奏明快火爆。曲目將鋼琴的表現(xiàn)能力發(fā)揮的淋漓盡致，以鋼琴的聲音模擬各類(lèi)民族樂(lè)器的演奏。

結(jié) 語(yǔ)

從不同演奏形式中手指快速跑動(dòng)的研究中我們得出針對(duì)不同的演奏形式應(yīng)掌握跑動(dòng)過(guò)程中手的協(xié)調(diào)放松的正確方式，取得手指力量的良性循環(huán)是解決手指長(zhǎng)距離連續(xù)跑動(dòng)的重要問(wèn)題;不同音階作品中手指快速跑動(dòng)的研究中我們得出結(jié)論彈奏各種音階時(shí)都應(yīng)增強(qiáng)手指的支撐能力，不管在慢速、中速、快速的彈奏過(guò)程中，都應(yīng)強(qiáng)調(diào)手指的動(dòng)作與手臂的重力有機(jī)地結(jié)合，這樣的訓(xùn)練一定是科學(xué)而有效的琶音指一串和弦音從低到高或從高到低依次連續(xù)奏出，練習(xí)中拇指的移動(dòng)和其他手指的跨越是動(dòng)作的關(guān)鍵;當(dāng)手臂往外移動(dòng)拇指從第三、四指夠構(gòu)成的圓洞里穿越時(shí)，借助手腕的旋轉(zhuǎn)實(shí)現(xiàn)力量的傳遞，手臂的外移、手腕的向外側(cè)的微微傾斜給予拇指一定的空間，使得拇指觸鍵與三指或四指的離鍵連貫成一體。

張卓婭、王祖皆二人共同創(chuàng)作時(shí)，“誰(shuí)的原始樂(lè)思更好、更多，對(duì)這部作品的貢獻(xiàn)多就把誰(shuí)的名字署在前面，在藝術(shù)上相互支持、彼此尊重”轉(zhuǎn)自?shī)湮睦独^承融合創(chuàng)新王祖皆、張卓婭的民族歌劇創(chuàng)作》，《音樂(lè)創(chuàng)作》2015年1期。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）