解讀水彩中的厚重感

陳治華

【摘要】一百多年之前，水彩畫進(jìn)入到我國(guó)，水彩畫進(jìn)入到我國(guó)之后一直在不斷發(fā)展創(chuàng)新，畫家在水彩畫創(chuàng)作風(fēng)格及形式上面都取得了十分顯著成效。在傳統(tǒng)水彩畫內(nèi)，主要以輕快透明作為主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格，與水彩畫創(chuàng)作者的需求之間存在較大差異，現(xiàn)階段各種色彩濃烈的水彩畫開(kāi)始逐漸出現(xiàn)在人們的視野之中，這些水彩畫作品在創(chuàng)作手法或者是材料選擇上面，與傳統(tǒng)水彩畫都具有顯著差別。因此，很多人都認(rèn)為這種水彩畫創(chuàng)作手法及方式已經(jīng)脫離了水彩畫創(chuàng)作本質(zhì)，甚至認(rèn)為這些作品已經(jīng)不是水彩畫了。在這些人眼中，水彩畫就應(yīng)該是透明輕快的，對(duì)于水彩畫是否應(yīng)該具有厚重感一直是研究研究的主要研究?jī)?nèi)容。本文就對(duì)水彩畫厚重感進(jìn)行分析研究，希望能夠有效對(duì)水彩畫厚重感進(jìn)行了解、

【關(guān)鍵詞】水彩畫；厚重感

水彩畫在進(jìn)入到我國(guó)之后，一直進(jìn)行創(chuàng)新，現(xiàn)階段水彩畫創(chuàng)作風(fēng)格越加多樣化，人們?yōu)榱四軌蛴行黄苽鹘y(tǒng)水彩畫所具有的局限性，開(kāi)始逐漸增加水彩黃創(chuàng)作面積，同時(shí)水彩畫厚度也顯著提高，作者在追求厚重及細(xì)膩過(guò)程中，還會(huì)將不同類別顏料在水彩畫創(chuàng)作內(nèi)應(yīng)用，這種水彩畫作品數(shù)量顯著增加。正式由于這些新型水彩畫作品的出現(xiàn)，人們對(duì)水彩畫認(rèn)識(shí)也存在一定改變。在水彩畫這種發(fā)展趨勢(shì)之下，人們開(kāi)始對(duì)水彩畫本質(zhì)進(jìn)行分析研究，通過(guò)何種標(biāo)準(zhǔn)對(duì)水彩畫的類別進(jìn)行劃分，水彩畫是否應(yīng)該增加自身厚重感。

一、干畫法于厚重感

1.水彩干畫法的獨(dú)特魅力

水彩干畫法屬于多層畫法。在繪畫過(guò)程中，主要在干的底色上面進(jìn)行填色，并不追求滲化效果，整個(gè)繪畫過(guò)程相對(duì)而言較為簡(jiǎn)單，操作十分便捷，比較適合剛開(kāi)始學(xué)習(xí)水彩畫的學(xué)生應(yīng)用。水彩干畫法最為顯著的特點(diǎn)就是表現(xiàn)力十足，同時(shí)形體結(jié)構(gòu)十分清晰。水彩干畫法在繪畫過(guò)程中，并不僅僅在“干”上面做文章，整個(gè)畫面還是需要具有水彩畫的水分飽滿及水漬痕跡，有效避免底色干所出現(xiàn)的干枯情況出現(xiàn)。干畫法在繪畫過(guò)程中，具體分為四種方法，分別為層涂、罩色、接色與枯筆。

2.干畫法產(chǎn)生的厚重感

水彩畫在應(yīng)用干畫法進(jìn)行繪畫過(guò)程中，想要有效增加干畫法所具有的厚重感，就需要有效提高對(duì)水彩畫底色關(guān)注程度。由于干畫法屬于多層次繪畫方式，干畫法上面所具有的顏色全部是一邊一邊涂上去的，在整個(gè)繪畫過(guò)程中并不具備滲化效果，整個(gè)繪畫流程相對(duì)而言較為簡(jiǎn)單，初學(xué)者應(yīng)用十分廣泛，色彩層次建設(shè)簡(jiǎn)單。干畫法想要產(chǎn)生厚重感效果，就可以在底色干了之后，按照一定順利重復(fù)對(duì)某一個(gè)位置進(jìn)行涂色，在經(jīng)過(guò)多次涂色之后，該部位就會(huì)產(chǎn)生重疊情況。與此同時(shí)，畫家在創(chuàng)作過(guò)程中，為了能夠形成對(duì)比效果，進(jìn)而會(huì)在某一個(gè)位置上面多涂幾遍顏色，在有的地方僅僅涂一邊顏色，但是整體顏色重復(fù)涂的次數(shù)應(yīng)該較少，保證整個(gè)水彩畫所具有的透明及清澈特點(diǎn)。在涂色過(guò)程中，需要格外關(guān)注涂層下端的重疊部分，對(duì)涂色所構(gòu)建出來(lái)的混合效果提前進(jìn)行分析，進(jìn)而保證涂色最終效果的合理。

干畫法罩色方法最為顯著特點(diǎn)為罩色面積較大，雖然畫面內(nèi)色彩應(yīng)用效果并不理想，但是在應(yīng)用罩色方法之后，能夠有效保證罩色范圍內(nèi)的顏色相同，對(duì)畫面色彩情感進(jìn)行有效表述。

二、濕畫法與厚重感

1.水色淋漓的濕畫法

在水彩畫繪畫技巧過(guò)程中，濕畫法是水彩畫學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容。水分在畫面上滲透、流動(dòng)等等效果存在顯著差異，這就需要水彩畫畫家對(duì)水分滲透、流動(dòng)所產(chǎn)生的效果十分關(guān)注，實(shí)際上也就是了解水性。水彩畫繪畫最為關(guān)鍵性因素就是對(duì)揮發(fā)水分的利用。水彩畫畫家只有對(duì)水分蒸發(fā)時(shí)間及空氣內(nèi)干濕程度有著全面了解之后，才能夠保證水彩畫最終繪畫效果。水彩畫在時(shí)間問(wèn)題上面，需要保證畫面水分滲透時(shí)間合理，如果顏色重疊時(shí)間太早或者是水分較多，都會(huì)造成水彩畫內(nèi)物體失去原有的形狀，底色要是干的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，水分滲透效果低下，就會(huì)造成水彩畫物體之間銜接過(guò)于生硬；在空氣干濕度問(wèn)題上，一般情況下，水彩畫畫家繪畫的水彩畫數(shù)量在達(dá)到一定量之后，就會(huì)有效對(duì)室內(nèi)干濕度進(jìn)行判斷，如果室內(nèi)水分蒸發(fā)速度較為緩慢，對(duì)水彩畫水分蒸發(fā)就會(huì)造成嚴(yán)重影響，在這種情況下就需要適當(dāng)縮短水彩畫滲透時(shí)間，畫家還可以借助其他外部手段加快水彩畫水分蒸發(fā)速度。室內(nèi)水分蒸發(fā)速度較快，就需要適當(dāng)增加水彩畫水分含量，同時(shí)水彩畫調(diào)色時(shí)間也應(yīng)該大幅度縮短。與此同時(shí)，水彩畫在進(jìn)行大篇幅渲染的過(guò)程中，應(yīng)該增加水分含量，進(jìn)而保證渲染面積合理，但是水彩畫在對(duì)細(xì)節(jié)描述上，就需要適當(dāng)降低水分應(yīng)用數(shù)量，進(jìn)而保證細(xì)節(jié)描述質(zhì)量。

2.濕畫法中厚重感的重要性

在濕畫法內(nèi)增加畫面的厚重感，能夠有效將畫家的思想情感通過(guò)畫面的方式呈現(xiàn)出來(lái)。水彩畫最為顯著的特征就是透明、清澈，也就是水彩畫所應(yīng)用的色調(diào)應(yīng)該較為生動(dòng)愉悅，但是并不是全部水彩畫畫家都希望表達(dá)出自身愉悅的思想情感，但是水彩畫畫家在濕畫法過(guò)程中在提高畫面所具有的厚重感之后，對(duì)畫家表達(dá)自身思想情感具有顯著幫助。濕畫法在繪畫過(guò)程中，對(duì)水分要求較高，同時(shí)也是水彩畫畫家必須掌握的繪畫技巧，水彩畫畫家在繪畫過(guò)程中一旦出現(xiàn)水分掌握不合理情況，整個(gè)作品藝術(shù)效果都將大幅度降低，但是要是能夠在水彩畫內(nèi)應(yīng)用黑色的顏色，能夠有效對(duì)水彩畫作品所包含的意境進(jìn)行轉(zhuǎn)變，這樣畫家就能夠充分對(duì)水彩畫進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)水彩畫創(chuàng)作而言具有重要意義。與此同時(shí)，濕畫法在增加厚重感之后，濕畫法在對(duì)畫面細(xì)節(jié)表述上業(yè)內(nèi)能夠更加合理。細(xì)節(jié)決定一些，一副水彩畫所具有的藝術(shù)價(jià)值主要由水彩畫的細(xì)節(jié)所決定，濕畫法在提高自身厚重感之后，能夠有效增加水彩畫畫面的對(duì)比性及透明性，充分展現(xiàn)出水彩畫畫家在細(xì)節(jié)繪畫上面的能力，提出水彩畫畫面所具有的思想情感。

三、特殊技法與厚重感的產(chǎn)生

現(xiàn)階段，水彩畫厚重感與創(chuàng)作技巧之間有著十分緊密關(guān)聯(lián)。水彩畫在進(jìn)入到我國(guó)之后，研究人員對(duì)于在水彩畫內(nèi)是否應(yīng)用黑色一直有著較高爭(zhēng)議。部分研究人員認(rèn)為水彩畫最為顯著特點(diǎn)為透明、清澈，一旦應(yīng)用了黑色，就會(huì)造成整個(gè)畫面變得臟及深沉。但是部分研究人員認(rèn)為，畫家在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該勇于利用黑色，黑色在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中不僅僅不會(huì)造成畫面變臟，反而會(huì)有效增加畫面內(nèi)所具有的厚重感。例如《廢舊車系列》內(nèi)，作家嘗試應(yīng)用到了少量黑色。黑色在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，能夠給人以沉重及深沉的視覺(jué)效果，同時(shí)在利用其他顏色之后，能夠有效降低畫面色彩純度，有效提高畫面對(duì)比性，給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。不管是在水彩畫創(chuàng)作及思想層面上來(lái)說(shuō)，水彩畫都可以具有厚重感。就以懷斯作品來(lái)說(shuō)，作品內(nèi)在為人們帶來(lái)傷感孤寂情感，同時(shí)還能夠有效為人們帶來(lái)細(xì)、結(jié)實(shí)情感，進(jìn)而給人們震撼的視覺(jué)效果，創(chuàng)作手法在與思想觀念相結(jié)合之后，才能夠有效在畫面上產(chǎn)生厚重感。

四、現(xiàn)在水彩畫應(yīng)追求厚重感

伴隨著水彩畫厚重感發(fā)展趨勢(shì)，人們對(duì)水彩畫建設(shè)是否具有應(yīng)該厚重感十分質(zhì)疑，應(yīng)該怎樣對(duì)水彩畫定義進(jìn)行劃分，判別水彩畫與其他畫種所存在的差別。厚重感是否應(yīng)該作為水彩畫追求視覺(jué)層面上的享受，不同研究人員所提出的觀點(diǎn)不同。

部分研究人員認(rèn)為，水彩畫與油畫之間應(yīng)該存在顯著差別，水彩畫對(duì)自身韻味十分關(guān)注，整體以清晰透明為主，水分與色調(diào)相結(jié)合，是其他類別畫種并不具備的。部分研究人員還認(rèn)為，寫實(shí)應(yīng)該是任何一種畫種都應(yīng)該具備的一種能力，為什么水彩畫不能夠追求寫實(shí)，水彩畫難道僅僅能夠清晰透明，水彩畫所寫實(shí)上面，所具有的能力并不低于油畫顏料，僅僅是在格調(diào)上面存在一定差別。

截止到目前為止，并沒(méi)有對(duì)水彩畫厚重感建設(shè)有著十分明確界定。我國(guó)著名研究人員黃鐵山曾經(jīng)提過(guò)：人們?cè)趯?duì)水彩畫審美特點(diǎn)及語(yǔ)言特點(diǎn)在認(rèn)識(shí)上存在一定差別，對(duì)于水彩畫認(rèn)識(shí)上一直十分片面，經(jīng)常將透明、輕快作為水彩畫主要特點(diǎn)，但是黃鐵山在英國(guó)水彩畫發(fā)展歷程之后發(fā)現(xiàn)，英國(guó)很多水彩畫與人們印象之中的水彩畫存在較大差異，部分畫作特點(diǎn)并不是透明及輕快，畫面效果十分實(shí)在，情感表述生動(dòng)，這才是最高調(diào)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。黃鐵山研究人員的觀點(diǎn)能夠表示，任何類別畫種在創(chuàng)作過(guò)程中，核心內(nèi)容應(yīng)該為內(nèi)容形式與思想情感，創(chuàng)作技巧及特點(diǎn)僅僅是創(chuàng)作者表現(xiàn)自身思想情感及內(nèi)容的手段而已。想要表現(xiàn)出水彩畫厚重感，需要在水彩畫原有透明基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸對(duì)水彩畫厚重感進(jìn)行探索，但是在這個(gè)過(guò)程中需要對(duì)水彩畫所具有的透明特點(diǎn)進(jìn)行保護(hù)。

實(shí)際上，厚重感也是水彩畫的主要表現(xiàn)形成，該觀念在著名畫家安德魯懷斯作品內(nèi)得到了有效驗(yàn)證，畫家以干濕繪畫技巧作為基礎(chǔ)，結(jié)合人們思想觀念，為人們帶來(lái)震撼的視覺(jué)沖擊。雖然水彩畫具有厚重感，但是對(duì)水彩畫水色并不造成影響。

結(jié)論

研究人員對(duì)于水彩畫是否應(yīng)該具有厚重感，一直爭(zhēng)議較多，輕松抒情、厚重深沉等等情感，僅僅是水彩畫內(nèi)的一種表現(xiàn)手段，并不應(yīng)該將水彩畫的表現(xiàn)手段對(duì)水彩畫類別進(jìn)行判斷。水彩畫在發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)該有效退佛N股

參考文獻(xiàn)

[1]莫漫先.淺談黑龍江省水彩畫的寫意性[J].藝術(shù)科技，2013，08：39.

[2]陳德剛.淺議黑龍江水彩畫的表現(xiàn)形式[J].藝術(shù)科技，2013，09：47.

[3]楊宸君.淺談我國(guó)水彩畫的人文內(nèi)涵及當(dāng)代價(jià)值[J].藝術(shù)科技，2013，11：152.

[4]邢琳.淺談水彩畫形式語(yǔ)言構(gòu)成因素[J].藝術(shù)科技，2013，10：129.

[5]杜紀(jì)海.形妙，色透，韻悠——試析水彩畫的繪畫語(yǔ)言特色[J].三明學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，03：60-65.

[6]胡德.畫種的悖論：水彩畫的局限性和超越性[J].藝苑，2010，01：25-31.

[7]陳郁.論中國(guó)水彩畫的“中西調(diào)和”[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2015，01：18-22.

[8]張雁芳.淺析中國(guó)當(dāng)代水彩畫發(fā)展的新脈象[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2011，03：2-6.

[9]宋宗愛(ài).淺談水彩畫創(chuàng)作中挖掘現(xiàn)實(shí)主義新題材的幾點(diǎn)思路[J].大眾文藝，2019（04）：115-116.

[10]李景欣.水彩本體的回歸——有感于李意淳的小幅水彩畫[J].美術(shù)觀察，2019（02）：124-125.

[11]鄭建鍵.水彩畫教學(xué)在美術(shù)教育中的探索與思考[J].美與時(shí)代（中），2019（01）：110-111.

[12]孫洋蘊(yùn)琦.表現(xiàn)技法研究——水彩畫表現(xiàn)技法與現(xiàn)代商業(yè)插畫的結(jié)合[J].西部皮革，2018，40（24）：142.

[13]林木.和而不同 精彩紛呈的水彩世界——2018年首屆世界水彩畫大展[J].美術(shù)大觀，2018（12）：72-79.

[14]王國(guó)林.淺析水彩畫創(chuàng)作中的留白藝術(shù)[J].名作欣賞，2018（35）：174-176.

[15]王勝選.民間美術(shù)在當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作上的形式轉(zhuǎn)換[J].美術(shù)，2018（12）：149-150.

[16]崔碩文.中澳水彩畫特征比較研究——以關(guān)維興與約瑟夫?yàn)槔齕J].藝術(shù)科技，2018，31（11）：148.

[17]張莉莉.高校水彩畫教學(xué)實(shí)踐中對(duì)材料技法的拓展研究[J].藝術(shù)科技，2018，31（10）：258.

[18]孟繁益.傳統(tǒng)繪畫視域下中國(guó)當(dāng)代水彩畫的回顧與發(fā)展[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（22）：30-31.