當(dāng)代中國寫意人物畫材料語言研究

張賽

【摘要】繪畫作為藝術(shù)領(lǐng)域中的重要組成部分，在寫意人物畫中具有較高的地位和作用，潛意識里形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)語言及審美觀念。材料在繪畫創(chuàng)造中必不可少，在對材料進(jìn)行繼承的基礎(chǔ)上，也需要加大對繪畫新材料的應(yīng)用，對材料的語言進(jìn)行研究，對提升中國寫意人物畫材料語言具有重要作用，通過守護(hù)與拓進(jìn)，促進(jìn)繪畫事業(yè)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國寫意人物畫；材料語言；守護(hù)與拓進(jìn)

寫意人物畫是一種極具表現(xiàn)力和感染力的繪畫形式，是中國繪畫領(lǐng)域的重要組成部分。寫意人物畫目前正處于處于發(fā)展階段，在未來的發(fā)展過程中將會(huì)有越來越多的藝術(shù)家投入到寫意畫創(chuàng)作領(lǐng)域中去。寫意人物畫自身展現(xiàn)出了較強(qiáng)的筆墨韻味，展現(xiàn)出了筆墨技巧中“寫”的獨(dú)特性，隨著社會(huì)的發(fā)展寫意人物畫在形式和觀念上都發(fā)生了較大的變化，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢。

一、材料語言在觀念上的探索

首先，寫意人物畫的審美觀念逐漸發(fā)生嬗變。在先秦及漢、唐時(shí)期繪畫審美觀念受以孔子為代表的儒家學(xué)說影響較大。到了秦漢時(shí)期，繪畫追求古樸大氣之美，在宋元時(shí)期將意向造型觀作為人物畫的主要繪畫形式。意向式的審美方式是建立在寫意人物畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，結(jié)合象外之境來對人物形象進(jìn)行刻畫，更能夠引起人們的共鳴。隨著社會(huì)的發(fā)展，寫意人物畫的審美秩序發(fā)生了較大的變化，人們的審美眼光發(fā)生較大變化，當(dāng)前大多數(shù)畫家通過改變繪畫材料和表現(xiàn)方法，來尋找繪畫新的突破口，在繼承傳統(tǒng)繪畫方法的基礎(chǔ)上，對繪畫藝術(shù)進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，使繪畫審美更加人性化，符合現(xiàn)代人的審美要求。其次，研究價(jià)值取向。材料的藝術(shù)價(jià)值需要建立在不同功能的基礎(chǔ)上，需要確保審美功能的統(tǒng)一性，來提升社會(huì)價(jià)值。隨著審美功能的不斷變化，寫意人物畫的價(jià)值取向發(fā)生了較大的變化，將傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中的道德說教逐漸向與觀眾之間產(chǎn)生共鳴進(jìn)行轉(zhuǎn)變，畫家注重將自身的情感與身邊的事物建立聯(lián)系，提升了協(xié)議作品的社會(huì)價(jià)值，促進(jìn)了寫意人物畫向多方面進(jìn)行發(fā)展。

二、寫意人物畫在材料語言上的豐富和發(fā)展

（一）寫意人物畫的色彩表達(dá)方式

隨著繪畫領(lǐng)域的快速發(fā)展，寫意人物畫家在色彩方面做了大量的研究及嘗試，將中西造型有機(jī)的結(jié)合起來，繪畫藝術(shù)展現(xiàn)出了較強(qiáng)的色彩視覺效果，在色彩的基礎(chǔ)上，形成了獨(dú)具特色的寫意人物畫風(fēng)格。畫家嘗試使用多種繪畫顏色，例如，廣告色，與傳統(tǒng)的中國畫顏料存在著較大的差異，展現(xiàn)出了與植物色不同的肌理及色彩效果。還有一些畫家試圖與一些材料生產(chǎn)廠家共同投入到生產(chǎn)及研究工作中，將金銀箔和顏色結(jié)合在一起，產(chǎn)生了與傳統(tǒng)色彩不同的色彩效果。當(dāng)前的寫意人物畫家還致力于研究色彩感情及色彩感覺，將色彩想象融入到繪畫設(shè)計(jì)中，確保了傳統(tǒng)筆墨與新的表現(xiàn)形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，促進(jìn)了寫意人物畫在色彩反面的延伸及豐富。將“色墨交融”作為中國寫意畫發(fā)展的理想境界，在不斷的實(shí)踐過程中進(jìn)行研究和探索，促進(jìn)寫意人物畫色彩語言的完善及發(fā)展。

（二）紙質(zhì)材料在寫意人物畫中的應(yīng)用

繪畫材料對促進(jìn)中國繪畫行業(yè)的發(fā)展具有重要作用，繪畫材料的不斷創(chuàng)新，推動(dòng)了繪畫行業(yè)的不斷發(fā)展，能夠通過繪畫材料直接展現(xiàn)出人們內(nèi)心的真實(shí)變化。紙取代絹布是繪畫發(fā)展的必然趨勢。寫意人物畫在南宋時(shí)期開始流行起來，人物畫的優(yōu)越性逐漸展現(xiàn)。紙張對提升寫意人物畫效果具有重要作用。當(dāng)代大多數(shù)畫家都喜歡用半生不熟的宣紙進(jìn)行作畫，紙張的顏色也隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸變得豐富起來。還有一些畫家將用豆?jié){槳過晾干后的紙作為主要的繪畫載體，該種紙介于熟紙和生紙之間，能夠展現(xiàn)出水墨淋漓之感，畫家可以將自己的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)在畫作上。

（三）肌理繪畫技巧在寫意人物畫中的應(yīng)用

目前，寫意繪畫呈顯著多元化發(fā)展趨勢，對肌理材料的應(yīng)用，促進(jìn)了繪畫材料的創(chuàng)新，提升了寫意人物畫的筆墨效果，符合當(dāng)前社會(huì)人們對審美的要求。到了20世界90年代，寫意人物畫家運(yùn)用沖、噴、破等技巧，促進(jìn)了人物繪畫語言的壯大和豐富，并將繪畫新材料融入到繪畫創(chuàng)作中，展現(xiàn)出了較強(qiáng)的視覺張力，使畫面更具力量感。各種繪畫材料的豐富，提升了繪畫效果。并且當(dāng)前的繪畫藝術(shù)不能滿足于單一化的材料語言，大力運(yùn)用肌理繪畫技巧，給寫意人物畫帶來了新的活力，將其作為輔助繪畫手段。還有一些畫家喜歡運(yùn)用粘貼肌理，通過在繪畫中貼上印刷品和金銀箔等形式，促進(jìn)肌理繪畫技巧的創(chuàng)新，打破了原來單一化的寫意人物畫語言模式，使畫面更具沖擊感。

結(jié)束語

隨著社會(huì)的發(fā)展，繪畫方式發(fā)生了較大的改變，促使美學(xué)觀逐漸向媒介領(lǐng)域拓展，材料作為繪畫工作的重要組成部分，能夠透過材料傳達(dá)精神和語言，是一種語言表達(dá)方法，也是一種藝術(shù)本體形式，展現(xiàn)出了繪畫作品的獨(dú)特創(chuàng)作內(nèi)涵。在對繪畫作品進(jìn)行繼承的基礎(chǔ)上，還需要加大對繪畫作品的積極探索，完成對守護(hù)與拓進(jìn)的嚴(yán)格貫徹，使寫意人物畫像多元化方向發(fā)展。

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