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    繪畫(huà)創(chuàng)作中金箔材料的運(yùn)用

    2019-09-10 07:22:44楊義瑩林奧博陳潤(rùn)琳裴越王馨瑩
    理論與創(chuàng)新 2019年2期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)風(fēng)格繪畫(huà)

    楊義瑩 林奧博 陳潤(rùn)琳 裴越 王馨瑩

    【摘要】在藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作中,金箔是一種重要的材料,其本身自帶光芒的特點(diǎn)吸引了海內(nèi)外無(wú)數(shù)藝術(shù)家以金箔為材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。本文分析了金箔在國(guó)內(nèi)外繪畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用,梳理了其工藝特征,從色彩、工藝、圖案等方面探討了金箔繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。

    【關(guān)鍵詞】金箔材料;繪畫(huà);藝術(shù)風(fēng)格

    金箔,顧名思義是將金進(jìn)行壓延而成的薄片。最旱發(fā)現(xiàn)制作金箔的地區(qū)是出現(xiàn)在古埃及尼羅河流域,在中國(guó)制作金箔這種技術(shù)是源于東晉,之后發(fā)展到南朝時(shí)期變得相對(duì)成熟。由于黃金自身性質(zhì)穩(wěn)定以及觀賞性強(qiáng)的特點(diǎn),用黃金制成的金箔具有廣泛的用途,尤其是在藝術(shù)繪畫(huà)領(lǐng)域中的應(yīng)用。

    一、金箔材料在歐洲繪畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用

    談起金箔在藝術(shù)史中的應(yīng)用發(fā)展,迄今為止,影響最大的莫過(guò)于奧地利最偉大的畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特的“黃金”系列??死锬诽爻錾?9世紀(jì)中后期奧地利的一個(gè)藝術(shù)之家,尤其父親是一名黃金雕刻師。這樣一個(gè)良好的家庭藝術(shù)氛圍,使得克里姆特成為一個(gè)全能派,在他的作品中有不少令人驚嘆的寫(xiě)實(shí)畫(huà)作和抽象畫(huà)作。但把寫(xiě)實(shí)和抽象兩種表現(xiàn)手法毫無(wú)違和感的結(jié)合起來(lái),更是克里姆特使金箔元索流行起來(lái)的重要原因,如《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像I》中寫(xiě)實(shí)部分的臉和手與幾何圖形花紋相結(jié)合。

    在印象派盛行的時(shí)代,克里姆特集結(jié)了一批志同道合的人,成立了一個(gè)旨在將整個(gè)歐洲,乃至全世界的優(yōu)秀藝術(shù)品介紹到維也納的“分離派”。克里姆特獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格受到眾多好評(píng),分離派不僅獲得了群眾支持也得到了官方的支持,這也為克里姆特的一系列“黃金作品”奠定了基礎(chǔ),提供了契機(jī),讓金箔畫(huà)作為更多人所知。

    在作品特色方面,克里姆特作為“維也納分離派”的第一任主席,他打破一貫傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格和當(dāng)時(shí)印象派盛行的繪畫(huà)形式,用自己的創(chuàng)作方式將金箔畫(huà)帶人了藝術(shù)殿堂,以黃金般絢麗輝煌的色彩和一維平面相結(jié)合的效果,表現(xiàn)出強(qiáng)烈而華麗風(fēng)格,以示與傳統(tǒng)繪畫(huà)“分離”。

    1907年,《吻》這幅黃金之吻可以稱(chēng)得上是克里姆特將金箔與藝術(shù)結(jié)合起來(lái)的畫(huà)作中最著名的一幅作品。剖開(kāi)寓意和繪畫(huà)內(nèi)容來(lái)看,畫(huà)面上大面積的“黃色顏料”是克里姆特將金箔和青銅色油漆結(jié)合使用的一種技術(shù)。人物衣服上螺旋式的圖案是用金箔裝飾,十分富有張力。當(dāng)然在畫(huà)面背景星星點(diǎn)點(diǎn)的部分,是用金色、銀色鑲嵌鉑金片而成,同時(shí)畫(huà)面上還有以各種銅和珊瑚為元索的裝飾,使它不僅是一幅畫(huà),更是一件工藝性和觀賞性極強(qiáng)的藝術(shù)品。

    在克里姆特的畫(huà)作中,金箔不僅僅是為了起裝飾畫(huà)面烘托氛圍的“花瓶”,在《達(dá)娜厄》中,金箔就作為一種具體實(shí)物來(lái)象征宙斯變成的“黃金雨”。達(dá)娜厄與宙斯黃金雨的故事,在許多藝術(shù)家的表現(xiàn)下,要么過(guò)于隱晦,要么過(guò)于直接,“黃金雨”和“性”似乎只能二選一。但是在克里姆特的畫(huà)筆下,畫(huà)面中既沒(méi)有宙斯幻化成老鷹的樣子,也沒(méi)有從天而下的黃金雨,而是讓金箔從一個(gè)臉?lè)杭t暈、表情幸福的女子雙腿間傾瀉而下。如此巧妙的構(gòu)思與運(yùn)用,才讓金箔不僅僅停留在“財(cái)大氣粗”俗的一面,而是將這種新材質(zhì)與藝術(shù)結(jié)合得以發(fā)展傳承??死锬诽貙?duì)歐洲藝術(shù)史上的金箔畫(huà)來(lái)說(shuō)不僅僅是發(fā)起者,更是發(fā)揚(yáng)者。

    二、金箔材料在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用

    (一)金箔畫(huà)在中國(guó)的起源

    金箔在中國(guó)成熟的藝術(shù)表現(xiàn)形式是商周時(shí)期人們?cè)诮鸩蠅q刻圖案和紋飾,且后來(lái)廣泛用于皇宮貴族或佛像寺廟的貼飾,稱(chēng)為貼金箔,主要為彰顯華貴與富麗。追溯其源頭,據(jù)考古學(xué)家證實(shí),是在5000多年前的新石器時(shí)代,發(fā)現(xiàn)了金箔在中國(guó)最初與藝術(shù)結(jié)合表現(xiàn)出的形式是青銅器與黃金薄片相貼。

    (二)金箔畫(huà)制作流程

    1.金箔畫(huà):金箔畫(huà)這一藝術(shù)形式于上世紀(jì) 90年代開(kāi)始逐漸出現(xiàn),后來(lái)不斷發(fā)展,在本世紀(jì)初,僅南京就出現(xiàn)了上百家制作金箔畫(huà)的工廠,到今天利用金箔材質(zhì)作畫(huà)的藝術(shù)家也越來(lái)越多。但在中國(guó),金箔常常用于與手工藝品相結(jié)合,因此將金箔與畫(huà)作相結(jié)合且比較出名的作品寥寥無(wú)幾,中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家徐悲鴻的《柏馬圖》是于2014被其繼承人首次公開(kāi)的金箔畫(huà)作。在我國(guó),目前流通于市面上的金箔畫(huà),除少數(shù)手工制作外,大部分是采用印刷工藝?yán)L制的。手工制作程序較為講究,但藝術(shù)特點(diǎn)鮮明,也深受大眾的喜愛(ài)。在上個(gè)世紀(jì)的90年代,一些地方的工藝廠嘗試以金箔制作名片或者證書(shū),由此金箔畫(huà)開(kāi)始蔓延起來(lái)。在制作中,金箔畫(huà)多以超細(xì)的金箔為主要原材料,結(jié)合現(xiàn)代工藝,主要是印刷工藝,采用計(jì)算機(jī)技術(shù)。最常見(jiàn)的做法就是采用逆向工程技術(shù),首先通過(guò)精密度較高的掃描儀將所要繪制的金箔圖案進(jìn)行掃描,獲取圖案數(shù)據(jù)信息,然后通過(guò)平面處理軟件進(jìn)行圖像處理,再導(dǎo)人金箔畫(huà)專(zhuān)用制作程序并不斷調(diào)整,最后由熱升華性能打印機(jī)噴繪在轉(zhuǎn)印紙上。接著對(duì)金箔材料進(jìn)行熱處理,涂刷可以轉(zhuǎn)印接受的涂料,使金箔能夠附著在嫌棄處理過(guò)的圖案上。然后通過(guò)專(zhuān)業(yè)的處理夾具將金箔粘貼在圖案的轉(zhuǎn)印紙上,中間要避免空氣進(jìn)人并放人專(zhuān)門(mén)的恒溫箱中進(jìn)行熱處理,之后自然冷卻,去除夾具和轉(zhuǎn)印紙。最后是金箔畫(huà)的裝裱,整個(gè)制作流程較為復(fù)雜,工藝考究

    2.立體金箔畫(huà):這是一種結(jié)合金箔文化、藝術(shù)繪畫(huà)和雕塑的藝術(shù)作品,它將傳統(tǒng)的紙雕藝術(shù)與金箔材質(zhì)的特性融合在一起。從選材到構(gòu)思,再到制作,比起一維的金箔畫(huà),立體金箔畫(huà)會(huì)多一些難度,并且工業(yè)也更為復(fù)雜。它不僅依附于立體紙雕的形態(tài)構(gòu)成,還要考慮金箔與形態(tài)融人的自然,在選材、取材、創(chuàng)意、修飾等各個(gè)方面都要求較高。它在平面索描稿的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)化為三維的體量空間,面的變化更為豐富,效果多樣,還涉及到了刻、粘、貼、擰等不同的工序。自2000年7月推出臺(tái)灣設(shè)計(jì)師的“藏金閣”立體金箔畫(huà)以來(lái),這種以新穎的形式出現(xiàn)在大眾眼前,就獲得了國(guó)內(nèi)外客商的喜愛(ài)。此幅“藏金閣”中金箔材料的處理主要采用了高科技激光淺雕技術(shù),使花瓣的

    (下轉(zhuǎn)第30頁(yè))

    (上接第28 頁(yè))

    褶皺層次活靈活現(xiàn),且這些不規(guī)則的紋理很像中國(guó)畫(huà)筆法中的

    被法。

    三、金箔材料繪畫(huà)的美學(xué)特征

    (一)色彩艷麗,呈現(xiàn)出濃郁的吉祥氣息

    金箔材料區(qū)別與傳統(tǒng)的繪畫(huà)顏料,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)大多追求意境的表達(dá),即使在一些工筆畫(huà)中,畫(huà)家所選用的顏色也很少有艷麗的色調(diào),適于表現(xiàn)古代文人含蓄、內(nèi)斂的品格。但在一些以表達(dá)吉祥氣息為主題繪畫(huà)中,金箔材料自身所帶有的艷麗光澤成為最為適宜的選擇,它與皇家的權(quán)勢(shì)、貴族的生活格調(diào)等具有較高的契合度,因此金箔畫(huà)更適于一些特定場(chǎng)景、特定主題下的應(yīng)用。另外,金箔畫(huà)能夠長(zhǎng)期保存,且自帶高貴氣質(zhì),適于送禮、貢奉等場(chǎng)合的需要。

    (二)做工考究,工藝精湛

    金箔繪畫(huà)藝術(shù)不同于單純的筆墨書(shū)畫(huà),它融人了選圖、調(diào)色、貼近等技法,既注重原畫(huà)的風(fēng)格特征,又講究黃金材料與紙面、色塊、圖案、線條的搭配組合,不僅要保證金箔的加人既不會(huì)顯得畫(huà)面失調(diào),更要達(dá)到錦上添花,甚至畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。金箔畫(huà)體現(xiàn)了工匠畫(huà)家的精湛的制作工藝,表達(dá)了他們追究極致的藝術(shù)思想。

    (三)圖樣精美,獨(dú)具一格

    金箔畫(huà),也被稱(chēng)為“黃金宣紙”,如絲綢金箔畫(huà)等,一般有專(zhuān)門(mén)的用途,因此對(duì)圖樣的選擇也比較注重。晉代陸期的《鄴中記》記載:金箔莫難扇,薄打純金如蟬翼,二面彩漆,畫(huà)列仙、奇鳥(niǎo)、異獸,共五明”,描述的就是金箔在扇面畫(huà)中的應(yīng)用,可見(jiàn)其對(duì)畫(huà)面圖案人物、花鳥(niǎo)走獸等形象較為考究,要求圖樣務(wù)必精美,才能更加凸顯金箔畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

    四、結(jié)語(yǔ)

    無(wú)論是克里姆特用的金箔裝飾畫(huà)面,或者中國(guó)傳統(tǒng)金箔繪畫(huà),都表達(dá)了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。金箔與傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中的色彩、圖案、形態(tài)的融合,使得金箔的光澤、質(zhì)感更加突出,也為畫(huà)面增添了新的藝術(shù)氣息,達(dá)到了錦上添花的藝術(shù)效果。在色彩方面,金箔畫(huà)使得傳統(tǒng)繪畫(huà)更加艷麗多姿,精湛的做工使金箔畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟,烘托了高貴典雅的藝術(shù)品質(zhì)。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]王克祥.南京金箔鍛制技藝數(shù)字化保護(hù)與傳承研究[J].創(chuàng)意與設(shè)計(jì),2018,(05):63-70.

    [3]何曉寧.金箔工藝在現(xiàn)代裝飾品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探究[J].藝術(shù)教育,2018,(17)187-188.

    [4]李兵.南京金箔文化與金箔鍛制技藝研究[J].設(shè)計(jì),2017, (17):24-25.

    [5]郭文鈉.金箔再定義及其技術(shù)脈絡(luò)概述[J].佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2014,32(06):15-19.

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