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    從焦波作品看紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)敘事策略

    2019-09-10 20:02:25李珊珊
    大東方 2019年2期
    關(guān)鍵詞:敘事策略紀(jì)錄片

    李珊珊

    摘 要:在中國(guó)幾十年的紀(jì)錄片發(fā)展歷程中,有不少風(fēng)格獨(dú)特的創(chuàng)作者影響著紀(jì)錄片的創(chuàng)作走向,攝影師出身的焦波便是其中之一。文章將焦波的紀(jì)錄片《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》、《俺爹俺娘》、《川流不息》作為研究對(duì)象,旨在探究其通過(guò)畫面與聽(tīng)覺(jué)形式所傳達(dá)的獨(dú)特紀(jì)實(shí)特征,嘗試總結(jié)出關(guān)于紀(jì)錄片的三個(gè)紀(jì)實(shí)敘事策略。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片;敘事策略;焦波

    一、把握自然式的敘事節(jié)奏

    敘事節(jié)奏是指影視作品在進(jìn)行敘事時(shí),所呈現(xiàn)給觀眾的總體快慢速度與緊湊松弛程度。作為敘事藝術(shù),紀(jì)錄片的總體節(jié)奏是由內(nèi)外兩因素決定。為了突出紀(jì)實(shí)風(fēng)格,把握好紀(jì)錄片自然式的敘事節(jié)奏至關(guān)重要。

    進(jìn)行自然式敘事要遵循事件發(fā)展的規(guī)律,掌控被攝主體的情緒變化之自然客觀節(jié)奏。在《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》中,導(dǎo)演將目光落在了一個(gè)典型的中國(guó)村落,選取了四個(gè)家庭、三個(gè)具有典型性格的人物來(lái)展現(xiàn)發(fā)生在他們身上的故事。張自恩,作為一名村支部書記,村里總是有許多事情等待著他去處理,有人去世了,他要去慰問(wèn)老父老母;村頭要修路,他就要組織把妨礙道路修筑的樹(shù)砍掉;樹(shù)砍掉以后有村民因此鬧事,他在遇到激烈沖突的時(shí)候也會(huì)控制不住自己的情緒,這樣的人物不是一個(gè)“高大全”農(nóng)村干部,這樣將一件又一件事情呈現(xiàn)在觀眾面前是客觀真實(shí)的,且節(jié)奏松弛有度是符合現(xiàn)實(shí)生活的。杜濱才,乳名磊磊,是一個(gè)學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異的大學(xué)生,但不幸的是父母離異,從小只和爸爸生活在一起,從而使之性格內(nèi)斂,不善表達(dá)。從紀(jì)錄片開(kāi)始時(shí)抱怨家里冷冷清清,不愿和父親交流,到最后他唱了一首《父親》,終于表達(dá)出他對(duì)父親的感情。導(dǎo)演沒(méi)有刻意突出表現(xiàn)父親身上的缺點(diǎn)以來(lái)增加父子之間的矛盾沖突而是遵循他們的生活節(jié)奏,展露出農(nóng)村家庭里含蓄的愛(ài),使觀眾感受到他們的生活狀態(tài),這正得益于焦波團(tuán)隊(duì)373日的全天候拍攝。因此,紀(jì)錄片的內(nèi)部自然式敘事,是需要紀(jì)錄片人在一次又一次跟蹤拍攝中去用心感悟的,只有這樣才能把握片子的整體節(jié)奏。

    紀(jì)錄片的外部節(jié)奏是攝像與剪輯的創(chuàng)作性主觀節(jié)奏,能否控制好鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、按照什么樣的線索進(jìn)行組接從而完成敘事任務(wù)可以為整個(gè)作品起到畫龍點(diǎn)睛之用?!多l(xiāng)村里的中國(guó)》以其原生態(tài)的村落環(huán)境決定了長(zhǎng)鏡頭、大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景等大景別的鏡頭選取,給觀眾娓娓道來(lái)一個(gè)未經(jīng)商業(yè)開(kāi)發(fā)的村落故事,呈現(xiàn)出較慢的敘事節(jié)奏。為了采用自然之態(tài),該片在敘事的節(jié)奏和敘事鏈的構(gòu)建上以非常自然的方式進(jìn)行,整體敘事節(jié)奏按照一年的節(jié)氣順序進(jìn)行,從立春開(kāi)始,緊隨著驚蟄、谷雨、小滿、大暑、秋分、寒露……按照中國(guó)節(jié)氣自然時(shí)間,四季循環(huán)。給足了自然氣息,具有典型的中國(guó)特色元素,將每一個(gè)節(jié)氣后村民們豐富的農(nóng)活種類展現(xiàn)給大眾,真摯樸實(shí)。

    二、選擇平民化的敘事視角

    有學(xué)者把敘事視角分為三種:全知全能、人物限知和純客觀。全知全能是上帝視角,一般以第三人稱來(lái)講述故事。人物限知是通過(guò)當(dāng)事人和見(jiàn)證人口述的形式,使觀眾了解事情原委。那么第三種純客觀視角則是依靠史料事實(shí)進(jìn)行敘事描述的理性角度,多用于歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片的敘事中。而平民化的敘事視角是綜合以上三個(gè)視角,完全從被拍攝對(duì)象出發(fā),進(jìn)行客觀真實(shí)、用不提高也不貶低的態(tài)度進(jìn)行記錄和編排重組。在紀(jì)錄片中,平民化的敘事往往直接決定著整個(gè)作品的紀(jì)實(shí)性程度。

    《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》拍攝時(shí)長(zhǎng)共373天,拍攝團(tuán)隊(duì)在當(dāng)?shù)刈饬艘粋€(gè)農(nóng)家小院,過(guò)起了農(nóng)家生活,他們將身心完全投入到這樣的創(chuàng)作環(huán)境中,與村民同吃同住。開(kāi)機(jī)之前,焦波安排了一個(gè)月的時(shí)間讓村民適應(yīng)他的攝像機(jī)鏡頭,他認(rèn)為拍攝紀(jì)錄片與制作電影、電視劇完全不同,做紀(jì)錄片一定要使拍攝對(duì)象熟悉而且真正接納鏡頭,從而達(dá)到情感上與拍攝對(duì)象緊密貼近,才可以使被攝主體進(jìn)行自然呈現(xiàn)。通過(guò)與杓峪村村民的相處,拍攝團(tuán)隊(duì)才能,以平民化視角切入,從百姓的小事著眼,挖掘其生活矛盾和情感沖突,以此來(lái)進(jìn)行素材的選擇、主體人物的反映和各種形式的表現(xiàn)。

    作為導(dǎo)演,焦波總是能夠快速地與拍攝對(duì)象建立起堅(jiān)實(shí)的關(guān)系,在《川流不息》這部紀(jì)錄片中,記錄的主人公是在汶川地震中失去雙親的六個(gè)孤兒。2008年,導(dǎo)演在去北川拍攝地震現(xiàn)場(chǎng)伊始,或許也根本沒(méi)有想到這一去便與北川結(jié)下了十年跟拍的緣分。當(dāng)時(shí),只是為了單純記錄由于自然災(zāi)害而受難的人們,機(jī)緣巧合,發(fā)現(xiàn)了六個(gè)那么可愛(ài)的孩子,那么熱愛(ài)攝影、熱愛(ài)生活的孩子。在地震后,焦波便開(kāi)始教授以李明富、廖岑為代表的六個(gè)孩子進(jìn)行攝影,他是以老師或叔叔的身份深入到六個(gè)家庭中去了。這種平民化視角更加突出,導(dǎo)演本身便作為一個(gè)主人公見(jiàn)證者被攝對(duì)象的進(jìn)步、成長(zhǎng)。選擇平民化視角敘事能使被攝主體真正地相信你,相信你的動(dòng)機(jī)、你的行為,才能挖掘非演繹的好故事。

    三、捕捉真實(shí)性的聽(tīng)覺(jué)元素

    紀(jì)錄片是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相統(tǒng)一的藝術(shù)。而聽(tīng)覺(jué)元素,作為視聽(tīng)語(yǔ)言中不可或缺的一部分,在紀(jì)錄片中占有尤為重要的地位。對(duì)于紀(jì)錄片的敘事具有彌補(bǔ)敘述斷點(diǎn)、拓展畫面內(nèi)容、深化影片主題、突出作品思想性等作用。在紀(jì)錄片拍攝和創(chuàng)作中,創(chuàng)作者若能捕捉到具有真實(shí)性的聲音,便有可能會(huì)是一部有聲有色的好片子。

    劉云山同志在第二十四屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)報(bào)告會(huì)上強(qiáng)調(diào):“當(dāng)代中國(guó)新聞工作者最重要的責(zé)任,就是講好中國(guó)故事、弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳播中國(guó)聲音?!眰鞑ブ袊?guó)聲音的前提當(dāng)然是首先需要發(fā)覺(jué)與捕捉到聲音,這個(gè)聲音并不是誰(shuí)發(fā)出了都可以的,還必須是百姓的聲音,是被拍攝者真實(shí)的內(nèi)心聲音,只有這樣,才是最有力最響亮的中國(guó)聲音。在《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》所記錄的杓峪村里,有一種好聽(tīng)的二胡聲與琵琶聲,也有一首好聽(tīng)的《父親》。磊磊的 “總是向你索取,卻不曾說(shuō)謝謝你。直到長(zhǎng)大以后,才懂得你不容易。”在幾句輕妙的歌詞中,終于將從未啟齒的情感向他樸實(shí)的父親表達(dá),這是中國(guó)式情感訴說(shuō),雖不張揚(yáng),但沉浸著濃濃的愛(ài)。

    由此可見(jiàn),同期聲在紀(jì)錄片中的重要意義?!洞鞑幌ⅰ分?,廖岑與姑姑在他爸媽遇難的廢墟中凝視著那從沒(méi)想過(guò)會(huì)發(fā)生的場(chǎng)景,姑姑哭得淚流滿面,孩子卻深深地低著頭,只說(shuō)了一句話:爸爸媽媽我過(guò)得很好,很多人幫助我,你們放心的走吧。多么令人心顫的一句話,在自然災(zāi)難下,人總是那么的渺小無(wú)助和微不足道,幸好還有社會(huì)好心人的幫助,使那些幾近絕望的人又有了活下去的勇氣和希望。從親身經(jīng)歷過(guò)災(zāi)難的廖岑與姑姑口中發(fā)出的聲音,其真實(shí)性、可信度、感染力比后期配音或者旁觀者陳述要具有說(shuō)服力得多。所以,捕捉到真實(shí)的富有感染力的同期聲等聽(tīng)覺(jué)元素才是真正能打動(dòng)觀眾的利器,它是紀(jì)實(shí)性敘事的又一大策略。

    結(jié)語(yǔ)

    焦波導(dǎo)演的紀(jì)錄片從真實(shí)出發(fā),到真實(shí)結(jié)束,無(wú)不展露著紀(jì)實(shí)風(fēng)格。他用自然式的敘事節(jié)奏、平民化的敘事視角與紀(jì)實(shí)性的聽(tīng)覺(jué)元素三種表現(xiàn)手段,把關(guān)于鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情、成長(zhǎng)的三部曲譜寫成一首唯美的現(xiàn)實(shí)主義歌曲,是紀(jì)錄片人應(yīng)該借鑒和學(xué)習(xí)的地方。作為紀(jì)錄片工作者,更應(yīng)該在掌握了三個(gè)紀(jì)實(shí)敘事策略的基礎(chǔ)上推陳出新,探索出更加寬廣的天地,為紀(jì)錄片市場(chǎng)注入一股新鮮的血液。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳曉波,陳小妹.《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》的紀(jì)實(shí)敘事策略[J].當(dāng)代電視,2016,08.

    [2]劉曉華.《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》:真實(shí)與震撼[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(12).

    [3]李智賢,張維剛.探析焦波紀(jì)錄片中的“直接電影”美學(xué)[J].藝苑,2016(03).

    [4]李勁松.淺談電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏[J].中國(guó)電視,2010,05.

    [5]黎明潔.新聞寫作與新聞敘述:視角主體結(jié)構(gòu)[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2007年版.

    (作者單位:山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院)

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