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    雪霽韻有致 九峰獨(dú)往還

    2019-09-10 07:22:44馮遠(yuǎn)
    公關(guān)世界 2019年2期
    關(guān)鍵詞:九峰黃公望山水畫(huà)

    馮遠(yuǎn)

    黃公望,中國(guó)元代山水畫(huà)家,字子久,又名大癡道人,平江常熟人;“幼習(xí)神童科,通三教,旁曉諸藝,善畫(huà)山水,師董源,晚年變其法,自成一家。”(元·夏文彥《圖繪寶鑒》)。黃公望在吸收五代、北宋北派水墨山水畫(huà)成就的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步發(fā)揮了取之于“造化”,融匯于“心源”的藝術(shù)創(chuàng)造,使筆墨造型與語(yǔ)言形式從自然情境的意象表現(xiàn)向自由之境的聊寫(xiě)心中丘壑的高度提升,不光強(qiáng)化了自身的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),并且讓中國(guó)式寫(xiě)景繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)了由有我之境向無(wú)我之境的跨越,充分體現(xiàn)了“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的文人畫(huà)藝術(shù)境界和品格。后世因其杰出的山水畫(huà)藝術(shù)貢獻(xiàn),將他與元代王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱(chēng)“元四家”。

    黃公望本名陸姓,名堅(jiān),因早年過(guò)繼給浙江永嘉黃氏而更名。他曾為小吏,后一度因受累系獄,中年以后入“全真教”;工書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞,善散曲,通音律;天命之年學(xué)習(xí)山水畫(huà),師法董源、巨然,兼及荊浩、關(guān)仝、李成等,并受趙孟影響;因參透世事,故避世隱居、甘于寂寞,抱持“坐看鳥(niǎo)爭(zhēng)林”的人生態(tài)度,放浪于江湖之間,詩(shī)酒自?shī)?,往?lái)于杭州、松江、虞山一帶,傳道賣(mài)卜,當(dāng)然也與道中友好交集尋樂(lè)。他久居江南,常常攜帶筆墨在虞山、三泖、富春等地游歷觀賞浙東山水勝處,凡領(lǐng)略江山釣灘之地,無(wú)不帶紙作模寫(xiě)速記。

    明代王紱《書(shū)畫(huà)傳習(xí)錄》中有載:“子久《山水訣》,最有思致。……居虞山,尤于四時(shí)之陰?kù)V,晨昏之變幻,探閱搜尋,殊有冥通元遇,非外人所得知。故其筆墨之趣,云林以邁逸頗為當(dāng)矣?!笨梢?jiàn)黃公望作畫(huà)不光是遍踏勝處攬妙景,尚能搜盡奇峰入畫(huà)來(lái),師從造化,又別出機(jī)杼。

    黃公望是文人畫(huà)發(fā)展的一個(gè)高標(biāo)。明清以來(lái),繪畫(huà)界曾出現(xiàn)過(guò)“家家子久,戶(hù)戶(hù)大癡”的情況,“元四家”是明清繪畫(huà)的楷模,而黃公望幾乎毫無(wú)爭(zhēng)議地被推為四家之冠,甚至有人將他比作書(shū)壇王羲之。歷代以來(lái),海內(nèi)外對(duì)黃公望及其作品的研究介紹多多。同是出自他手筆的著名代表作《富春山居圖》手卷,描繪浙江富春江一帶初秋景色。卷中峰巒坡石起伏變化、云樹(shù)蒼蒼疏密有致,其間溪山飛泉、平沙汀渚遠(yuǎn)近得宜;高崖峻壑、云岫雜樹(shù)掩映次第;村落亭臺(tái)、漁樵舟楫交錯(cuò)富有情趣,“景隨人遷、人隨景移”的特點(diǎn)使此畫(huà)達(dá)到了步步可觀的藝術(shù)效果,成為海內(nèi)外藝術(shù)愛(ài)好者熟悉的經(jīng)典之作。而其他同樣傳世的黃公望作品如《富春大嶺圖》《天池石壁圖》《丹崖玉樹(shù)圖》《剡溪訪(fǎng)戴圖》《快雪時(shí)晴圖》卷和《九峰雪霽圖》等也都各有特色,令后人寶愛(ài)。

    《九峰雪霽圖》是黃公望雪景山水畫(huà)杰作之一,是作絹本水墨,縱橫117×55.5厘米。該圖右上方自題有云:“至正九年春正月,為彥功作雪山,次春雪大作,凡兩三次,直至畢工方止,亦奇事也。大癡道人,時(shí)年八十有一,書(shū)此以記歲月云?!弊髌穭?chuàng)作于1349年,畫(huà)贈(zèng)一位字彥功、名班惟志的官員文友。

    大癡道人筆下的九峰山,一說(shuō)是松江一帶的九座道教名山,時(shí)稱(chēng)九峰一絕;另有一說(shuō)系地處浙江湯溪縣南,北臨富春江上游水系之一的信安江,其地山勢(shì)高聳、峰巒秀拔、巖洞玲瓏,傳為仙人嘗居之地。但是以黃公望八旬耄耋之年的身腿,想必難以在秀峻高聳的群山之中攀緣冶游模寫(xiě),應(yīng)可能是在晚年長(zhǎng)居之處的三山株林塢小洞天,抑或是虞山或杭州南山筲箕泉草庵,憑著了然于心的記游心摹,在“當(dāng)晨嵐夕照,月色當(dāng)窗,或登眺,或憑欄,不知身世在塵寰矣”(黃公望自題《秋山招隱圖》)中,得觀春雪大作兩三回,為文友作雪霽圖了。

    《九峰雪霽圖》所作之時(shí),正是黃公望同時(shí)創(chuàng)作歷時(shí)三四載方得完備的《富春山居圖》卷之間(即至正七年至至正十年)。江浙之地素來(lái)寒不掩綠,隆冬雖有降雪,卻少有大雪盈門(mén)。而《九峰雪霽圖》畢工于至正九年三月乍暖還雪之季,大癡道人筆下白雪皚皚籠罩下的九峰山,不復(fù)有江南陽(yáng)春清朗之意,卻有北方積雪盈尺的深冬之韻。陰郁的天空與盤(pán)繞的如墨春水,營(yíng)造出的是一派意態(tài)蕭然、靜寂凝結(jié)的氛圍。得觀此圖,頓覺(jué)森森寒意來(lái)襲,恍若置身北國(guó)冬日的深山雪谷之中,足見(jiàn)荊浩、關(guān)仝、李成的山水畫(huà)風(fēng)格對(duì)黃公望藝術(shù)的影響之深。不唯如此,《九峰雪霽圖》通幅的經(jīng)營(yíng)位置,也體現(xiàn)著北派山水畫(huà)作層巒疊嶂的構(gòu)圖特點(diǎn):氣象中正、開(kāi)闔敦實(shí)、營(yíng)構(gòu)飽滿(mǎn)、穩(wěn)中寓奇、奇險(xiǎn)相倚,與黃公望其他數(shù)幅豎式構(gòu)圖的山水畫(huà)作相比,無(wú)論是從視覺(jué)直觀還是深入品賞,《九峰雪霽圖》的結(jié)構(gòu)布局都是最為完整和無(wú)可挑剔的。

    在該圖創(chuàng)作中,黃公望一反他經(jīng)年熟諳的山水畫(huà)營(yíng)造模式,吸取了北宋山水畫(huà)中經(jīng)典的結(jié)構(gòu)圖式,章矩謹(jǐn)嚴(yán),險(xiǎn)穩(wěn)互補(bǔ),虛實(shí)相生,但又獨(dú)具一格。是圖甫一觀望,滿(mǎn)幅像是以大小、方圓不同形狀的幾何形體塊,棱次交錯(cuò),按構(gòu)圖的主次前后位置需要,左右分置組合排布,呈現(xiàn)出有意味的形式感。與元代同時(shí)期前后畫(huà)家的作品相比,此圖表現(xiàn)出獨(dú)到鮮有的視覺(jué)效應(yīng),庶幾與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的某種平面構(gòu)成意趣暗合。

    《九峰雪霽圖》畫(huà)作的正面中心突出了亭亭兀立的主峰山石變化,嶙峋峻峭、奇倔勁挺之形狀直接迎門(mén);峰巒之上的勾勒點(diǎn)厾示意著灌木雜樹(shù)的枝干突破雪被,與峰頂上成片叢樹(shù)適成對(duì)比,相映成趣。黃公望有意將變化豐富的巖崖通過(guò)中鋒筆墨的型塑,表現(xiàn)出經(jīng)積雪覆蓋的石質(zhì)紋理,將畫(huà)作的視覺(jué)重心刻意引向中端偏下,以形成畫(huà)面秤砣壓卷的分量。而主峰下端的石灘釣巖則四向伸展,穩(wěn)穩(wěn)地扎進(jìn)溪澗流水之中,外輪廓講究且變幻有致,又在畫(huà)面兩側(cè)添加斷巖、崗阜和錯(cuò)落相契的樹(shù)石,以呼應(yīng)河澗的流向,還巧妙地設(shè)計(jì)將流水上游的源頭隱在主峰背后,讓水的流向曲折環(huán)繞灘石成U字形向右側(cè)四分之一下端流出,表示九峰山泉與山石互為依偎。而溪澗下游的林樹(shù)叢中透出房舍屋宇,說(shuō)明九峰山中自有人家,增添了人煙且具居游之意。整個(gè)畫(huà)面的下部無(wú)疑是作者精心組織、著意描繪的,豐富但不瑣碎,不同體積大小的山石置列聚散相宜,是謂畫(huà)作的精彩之處。畫(huà)面上部、主峰背后的層累諸峰,則以大塊不同形構(gòu)的平面式處理,概括又稍加平染,依輕重疏密先后排列。左側(cè)連片以求整體,右側(cè)則多峭拔沖天之峰,奇險(xiǎn)相生,唯憑畫(huà)面右下方內(nèi)向石巖壓角而成均衡之勢(shì),右上方又補(bǔ)款題致全幅畫(huà)面不偏不倚、穩(wěn)固有嘉,堪為絕構(gòu)。還有后世藏家珍愛(ài),竟然在畫(huà)作頂部正中鈐朱印“怡親王寶”,此雖敗壞了《九峰雪霽圖》的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)意境,但在落印矩制上,倒也讓畫(huà)面更平添了中正端莊氣象。

    如果說(shuō)在《富春山居圖》中,黃公望以比較松靈放逸、枯濕濃淡相間的筆調(diào)徐徐寫(xiě)出綿延起伏的山丘,兼施以披麻皴略帶斧劈皴技法,濡染山水之煙,以平遠(yuǎn)之法沒(méi)骨染出遠(yuǎn)岫渚巒,又隨性展卷,任由延伸,盡得心中丘壑的話(huà),那么,在《九峰雪霽圖》中則突出以中鋒線(xiàn)條結(jié)構(gòu)山形脈絡(luò),其用筆勁健方斫,皴紋極少,筆意求取簡(jiǎn)遠(yuǎn),體格俱方而厚拙繁簡(jiǎn)有致。在山石處理上,黃公望先施以淡墨造型,緊要處復(fù)以重墨再勾,繼而還用淡墨籠之。其棱脈麄壯愈見(jiàn)其厚,有助山石、崗臺(tái)、屏障之勢(shì)更具神采而呈九峰山形凹凸之感。遠(yuǎn)山則略加平染過(guò)渡,表示出前后層次,形成平面以襯托主峰崖巖紋理結(jié)構(gòu)的復(fù)雜變化,主次分明而勢(shì)脈相連。黃公望以全然不同于《富春山居圖》的技法表現(xiàn)出不同景致的山水意趣,此法在《快雪時(shí)晴圖》和《剡溪訪(fǎng)戴圖》中皆有使用,形成了黃公望面貌獨(dú)具的筆墨語(yǔ)言。

    “留白”,在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中,常常具有以虛寓實(shí)、以少勝多、暗喻天地時(shí)空之意。在黃公望的《九峰雪霽圖》中,留有空白則是為了表現(xiàn)雪、雪景和空間感?!霸蒲╋h揚(yáng),不待鉛粉而白”(唐·張彥遠(yuǎn)句),古代畫(huà)家凡以絹本作工筆、寫(xiě)意畫(huà),多以鉛粉填染以示色白。五代畫(huà)家荊浩和黃公望根據(jù)自身實(shí)踐創(chuàng)意“借地為雪”,亦即留白為雪,《九峰雪霽圖》用的便是該法。畫(huà)家在質(zhì)地素白的絹上,先以淡墨線(xiàn)條勾勒山巒景物之形,所用線(xiàn)條中、側(cè)鋒兼而有之,山石似用行草筆法,疏朗挺健,含蘊(yùn)蒼茫渾厚;樹(shù)木房舍用篆籀筆法,樸厚圓豐、筆簡(jiǎn)而無(wú)繁絮之妄;筆線(xiàn)沉郁澀放,筆意精煉而富意趣,筆墨自然不事雕琢。根據(jù)山形的石質(zhì)和整體環(huán)境渲染的需要,分別施以濃、淡、干、濕,染出山景輪廓、坡角石巖凹凸陰陽(yáng)而令運(yùn)墨五色俱,再加筆墨點(diǎn)劃的縱橫和視畫(huà)面需要略施皴法,更以濃淡不均的墨青色,按照以黑襯白對(duì)比的原則,渲染天際和溪澗流水,逼出白雪籠罩的九峰山一派蕭索荒寒的素白之境,將畫(huà)面的氣氛烘托得令人“直入其境”。誠(chéng)如清代吳升《大觀錄》所贊曰:“創(chuàng)前人所未造,示后人以難摹,尤妙在生面獨(dú)開(kāi),仍不露自家墨法,一片精采神來(lái)氣來(lái)作也?!?/p>

    《九峰雪霽圖》與《富春山居圖》同樣,常有慕名者求問(wèn),黃公望畫(huà)的哪一段富春江、九峰山哪一景,且有好學(xué)研究者孜孜以求證其詳。須知這兩幅傳世之作均是在黃公望79至83高齡時(shí)所作,因此此二作的圖景應(yīng)非作者傳移模寫(xiě)紀(jì)實(shí)創(chuàng)作而來(lái),而是假托了富春山水、九峰山景表達(dá)了黃公望后半生對(duì)家國(guó)河山、自然勝景的摯愛(ài),以澆胸中塊壘。他主張師造化,身體力行地隨時(shí)模寫(xiě)好山好水,但又不以刻意描摹真山真水為旨?xì)w,而是借山水明晦的萬(wàn)般變幻,抒寫(xiě)人生浮沉的千種意趣。在一種平淡靜寂蕭然的物外情境中,通過(guò)筆墨流瀉出所見(jiàn)所愿所好的自然景觀和郁結(jié)之氣,四時(shí)風(fēng)雨盡收筆底的心志情趣。此一山一水似富春江、九峰山,亦不是富春江、九峰山,又還是富春江、九峰山,圖寫(xiě)之旨,唯意境二字耳。也許在黃公望的心性中,此二景只是創(chuàng)作主題的媒介,在與友朋同好悠游交往相互饋贈(zèng)之際,經(jīng)意寫(xiě)來(lái),信手揮去,未曾有刻意造作苦求之意,卻不意成為中國(guó)美術(shù)歷史中的經(jīng)典佳作,令后人稱(chēng)頌?zāi)ぐ莶灰选?/p>

    黃公望享年85歲,卒。明代董其昌《畫(huà)禪室隨筆》有言:“黃大癡九十而貌如童顏;米友仁八十而神明不衰,無(wú)疾而逝,蓋畫(huà)中煙云供養(yǎng)也?!?/p>

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