作家年譜的歷史意識(shí)與學(xué)術(shù)價(jià)值

王杰

摘 ?要：當(dāng)代作家年譜的編撰工作近年來(lái)逐步受到研究者的重視。武新軍自2011年始策劃的“中國(guó)當(dāng)代重要作家年譜叢書”的陸續(xù)出版問(wèn)世，在推進(jìn)史料整理、作家研究乃至文學(xué)史的研究方面做出了積極的嘗試和有益的探索。尤其是已出版的《韓少功年譜》，撰譜者將嚴(yán)格的史料意識(shí)與敏銳的問(wèn)題意識(shí)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)對(duì)譜主韓少功相關(guān)資料的編撰整理，呈現(xiàn)了復(fù)雜的文壇風(fēng)貌及豐富生動(dòng)的文學(xué)史細(xì)節(jié)，使年譜兼具史料價(jià)值與學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。《韓少功年譜》的編撰方式具有一定的示范意義。

關(guān)鍵詞：作家年譜;韓少功;歷史意識(shí);學(xué)術(shù)價(jià)值;文學(xué)史

在史學(xué)基礎(chǔ)相對(duì)成熟的中國(guó)古典文學(xué)及現(xiàn)代文學(xué)研究領(lǐng)域，作家年譜的編撰、修訂工作成果較為顯赫，當(dāng)代文學(xué)學(xué)科因史料建設(shè)起步較晚，重要作家年譜的編撰工作還任重道遠(yuǎn)。文學(xué)史家程光煒一再急切地呼吁“在歷史化視野中，逐步地建立作家的‘文學(xué)年譜’，分門別類地把他們的文化地理背景、文學(xué)淵源和社會(huì)活動(dòng)歸入其中，加以具體細(xì)致和系統(tǒng)的整理，則是需要重視的工作之一”“當(dāng)代作家年譜的編撰拖延不得”①。這項(xiàng)事關(guān)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展、任務(wù)繁重的浩大工程，無(wú)疑需要學(xué)界的齊心協(xié)力。

近年來(lái)，一批當(dāng)代作家年譜陸續(xù)出版，在推進(jìn)當(dāng)代文學(xué)史料體系的建設(shè)和研究方面邁出了可貴的一步，但這些年譜的學(xué)術(shù)質(zhì)量也參差不齊。如何充分借鑒古代、現(xiàn)代作家年譜編撰的經(jīng)驗(yàn)，如何把嚴(yán)格的史料意識(shí)與敏銳的問(wèn)題意識(shí)結(jié)合起來(lái)，如何使年譜同時(shí)具有史料參考價(jià)值和學(xué)術(shù)參考價(jià)值，如何通過(guò)對(duì)譜主材料的編撰以呈現(xiàn)復(fù)雜的文壇風(fēng)貌，呈現(xiàn)更多豐富的文學(xué)史細(xì)節(jié)，等等，已成為編撰當(dāng)代作家年譜亟待思考的問(wèn)題。武新軍自2011年始策劃的“中國(guó)當(dāng)代重要作家年譜叢書”，在這方面做了積極的嘗試和有益的探索。本文以武新軍、王松鋒編撰的《韓少功年譜》為例，談?wù)勎覍?duì)這套叢書編撰理念與編撰方法的一些理解。

一、嚴(yán)格的歷史意識(shí)與年譜的史學(xué)規(guī)范

“年譜”歷來(lái)被學(xué)界視為史料積累的最佳途徑。梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)近三百年學(xué)術(shù)史》中強(qiáng)調(diào)“年譜之效用，時(shí)極宏大”②，王瑤曾提出“由年譜入手，鉤稽資料，詳加考核，為科學(xué)研究提供必要的條件”③，夏承燾認(rèn)為“年譜一體，不特可校核事跡發(fā)生之先后，并可鑒定其流傳之真?zhèn)危\(chéng)史學(xué)一長(zhǎng)術(shù)也”④。上述學(xué)者在表明年譜對(duì)史料積累、科學(xué)研究的重要意義之余，也深刻地警示編撰年譜要遵循嚴(yán)格的歷史意識(shí)與嚴(yán)肅的史學(xué)規(guī)范。

一段時(shí)期以來(lái)，當(dāng)代文學(xué)研究界重批評(píng)而輕研究，熱衷闡釋而冷落實(shí)證，過(guò)分強(qiáng)調(diào)當(dāng)代價(jià)值立場(chǎng)而削弱歷史意識(shí)，缺乏史料積累的良好學(xué)術(shù)環(huán)境和風(fēng)氣。盡管1980年代以來(lái)，貴州人民出版社、長(zhǎng)江文藝出版社、天津人民出版社、山東文藝出版社、浙江大學(xué)出版社等陸續(xù)推出《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究資料叢書“作家研究專集”》《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)·史料選》《中國(guó)當(dāng)代作家研究資料叢書》《中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究資料匯編》《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)編年史》《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史料叢書》等系列論叢，爾后的研究者由此深受裨益。但與現(xiàn)代文學(xué)研究領(lǐng)域較為完備的全集、傳略、評(píng)傳、報(bào)刊及圖書目錄匯編等大型史料索引工具書系統(tǒng)相比，還有很大的距離。當(dāng)代文學(xué)史料建設(shè)的整體滯后，使得作家年譜編撰工作面臨著諸多困難，可供借鑒的資料叢書相對(duì)較少，現(xiàn)有的輯錄論叢也不可避免地打上了鮮明的語(yǔ)境特色。這就意味著作家年譜的編撰者必須具備嚴(yán)格的歷史意識(shí)，擱置自我的、“當(dāng)代語(yǔ)境”的價(jià)值立場(chǎng)而重返“譜主”的歷史現(xiàn)場(chǎng)，以“宏博”的視野對(duì)相關(guān)史料進(jìn)行全方位開掘、搜尋、整理。

以《韓少功年譜》為例，在編撰之前，雖已有大量的文集、研究資料集、傳記問(wèn)世⑤，但韓少功的社會(huì)出身、人生道路、閱讀史、文壇交游等個(gè)人履歷，在上述資料中呈現(xiàn)較少，這些細(xì)節(jié)卻深刻地影響著作家的創(chuàng)作思想及作品風(fēng)格。鑒于此，武新軍除了遍尋作家本人的著述外，還廣泛查閱與其關(guān)系密切的人物（家人、親友、同事、編輯、研究者）的論著和回憶文章，同時(shí)把作家生活、工作所在地的地方史志、文學(xué)年鑒、地方文學(xué)發(fā)展文獻(xiàn)、地方文學(xué)研究成果等，也納入了史料采集范圍。針對(duì)現(xiàn)有作品輯錄的資料多源于名刊大刊或網(wǎng)上電子資源，遺漏了韓少功早年文學(xué)起步階段的大量習(xí)作，處理好翻閱原始報(bào)刊與借用電子檢索的關(guān)系，使二者相互補(bǔ)充、相互資益就顯得尤為必要。撰譜者通過(guò)查閱韓少功的故鄉(xiāng)湖南的地方文學(xué)報(bào)刊，如《芙蓉》《湘江文藝》《工農(nóng)兵文藝》《洞庭湖》《長(zhǎng)沙文藝》《主人翁》《湖南日?qǐng)?bào)·文藝副刊》等⑥，發(fā)掘出《志愿軍指導(dǎo)員》《人人都有記憶》《同志時(shí)代》等一批韓少功早年的作品，還從《廣東文藝》《天津文學(xué)》《福建文學(xué)》《鴨綠江》等地方刊物發(fā)現(xiàn)了《山路》《文學(xué)散步（三篇）》《走親戚》《我們的殘疾》等學(xué)界關(guān)注較少的作品，這就保證了《韓少功年譜》的目錄索引功能。

編撰年譜除了要確保譜主履歷之詳盡豐厚、作品收錄之鉤沉補(bǔ)遺的同時(shí)，更要注重對(duì)譜主事跡的精細(xì)考訂與創(chuàng)作發(fā)表的初始還原，古典化的史學(xué)路徑在此顯得尤為必要，考證功夫是任何年譜編撰所不能避免的?！俄n少功年譜》為實(shí)現(xiàn)求全更求真的目標(biāo)，針對(duì)既往作品目錄、評(píng)傳材料中關(guān)于作品原始出處標(biāo)注的遺漏、錯(cuò)訛、不規(guī)范等問(wèn)題，進(jìn)行了校正、補(bǔ)充、增添，將刊發(fā)的作品復(fù)原到原始刊物和初版本，呈現(xiàn)出刊發(fā)時(shí)復(fù)雜社會(huì)語(yǔ)境下的原初形態(tài)，并適當(dāng)?shù)馗缴暇幷甙?、作家?chuàng)作談、批評(píng)家與讀者評(píng)價(jià)等，標(biāo)注爾后的轉(zhuǎn)載、修改及獲獎(jiǎng)情況，而不是簡(jiǎn)單地抄錄選集、文集、回憶錄、研究論著等，從而避免了以訛傳訛，最大限度地減少史料錯(cuò)誤以確保年譜的文獻(xiàn)價(jià)值，同時(shí)在年譜的編撰體例上做到既“詳盡細(xì)致”又“選精擇粹”。

年譜的編撰格式通常包括直敘譜主的直接活動(dòng)、時(shí)事、詩(shī)文目錄的最簡(jiǎn)單的平敘體，以及對(duì)所述譜主事跡的具體情形、意義進(jìn)一步記述的稍嚴(yán)格的綱目體⑦?！俄n少功年譜》借鑒了以年月日編排的綱目體形式介紹作家的個(gè)人行跡和著述，力求在“考訂事跡之詳”“排定年月之細(xì)”方面下足功夫，對(duì)于作家重要經(jīng)歷無(wú)法詳盡展開的情形，“存疑”時(shí)按照統(tǒng)一的規(guī)范“具體日期考訂不清者，則列于該月之末;具體月份不詳者，則列于季節(jié)之末;季節(jié)考訂不清者，則列于該年之末”⑧，便于爾后的研究者根據(jù)細(xì)致排定的年月日進(jìn)行拾遺補(bǔ)缺。

為避免史料排列陷入羅列、冗綴的弊端，撰譜者以是否反映作家的思想及文學(xué)觀念變遷軌跡為篩選標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持“擇要摘錄，分年編入”的原則，博觀而約取。對(duì)韓少功的起居飲食等日常生活進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，而以相對(duì)較多的筆墨關(guān)注其父含冤自沉、以知青的身份落戶汨羅縣天井公社茶場(chǎng)、被招工為汨羅縣文化館專干、參加高考、舉家搬遷海南、半隱居在汨羅縣小村寨等對(duì)韓少功的人生道路、思想觀念、文學(xué)創(chuàng)作有著關(guān)鍵性影響的事跡，從而細(xì)致地勾勒出韓少功思想觀念和文學(xué)觀念變革的“歷史”，對(duì)于研究韓少功具有較大的參考價(jià)值。

二、敏銳的問(wèn)題意識(shí)與年譜的學(xué)術(shù)價(jià)值

作家年譜于史料文獻(xiàn)學(xué)體系的建立來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有重要的史料貢獻(xiàn)，但如果僅把史實(shí)鉤沉作為年譜編撰的唯一目標(biāo)，局限于史料考訂之中，學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的缺失必然使得作家年譜成為孤立的目錄，其學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)也將大打折扣。尤其是當(dāng)代作家自身既與政治、經(jīng)濟(jì)、文化等語(yǔ)境的關(guān)系密切，又處于編輯、出版、讀者、批評(píng)等方面的互動(dòng)關(guān)系網(wǎng)之中，甚至學(xué)術(shù)風(fēng)氣、文學(xué)史地位訴求等也會(huì)浸潤(rùn)反射到作家的創(chuàng)作思想、寫作方式之中。編撰作家年譜在確保嚴(yán)格歷史意識(shí)的同時(shí)，前沿的問(wèn)題意識(shí)就顯得必不可少，這種問(wèn)題意識(shí)的形成當(dāng)然不是某種玄化的先驗(yàn)理論，而是致力于把現(xiàn)有的材料及研究成果作為年譜編撰過(guò)程中研究和反思的對(duì)象。年譜編撰中新史料的挖掘呈現(xiàn)、復(fù)雜歷史現(xiàn)場(chǎng)的浮出水面，隨之而來(lái)的問(wèn)題意識(shí)就處于鮮活的浮動(dòng)之中，這就要求撰譜者不能拘泥于固有的價(jià)值觀念，而是面對(duì)史實(shí)的重新審視，面對(duì)既往研究的包容性吸納。正如武新軍所說(shuō)：“作家年譜應(yīng)該是高水平的研究論著，是在長(zhǎng)期梳理、消化史料的基礎(chǔ)上濃縮的精華。作家年譜首先應(yīng)該是對(duì)作家本人的研究成果，要通過(guò)對(duì)史料的精心編排，較為完整地復(fù)原作家的生平與創(chuàng)作經(jīng)歷，清晰地呈現(xiàn)出作家思想、文學(xué)觀念發(fā)展轉(zhuǎn)變的軌跡，準(zhǔn)確地把握不同時(shí)段作家的生活方式、精神狀態(tài)與寫作方式，從而推進(jìn)和深化對(duì)于作家作品的理解?！雹徇@就使得作家年譜的編撰要處理好征引遴選譜主與同時(shí)代作家批評(píng)家關(guān)系的材料，同時(shí)呈現(xiàn)重大事件對(duì)譜主的影響。

《韓少功年譜》中對(duì)韓少功與同時(shí)代的作家、編輯家、批評(píng)家關(guān)系方面的史料梳理較為翔實(shí)，如創(chuàng)作起步時(shí)與張新奇、胡錫龍、莫應(yīng)豐、葉蔚林、孫健忠等文友的切磋交流;文壇嶄露頭角時(shí)得到《人民文學(xué)》編輯王朝垠、老作家李季、嚴(yán)文井、康濯的提攜;創(chuàng)辦、主編雜志《海南紀(jì)實(shí)》《天涯》時(shí)與方方、張承志、史鐵生、李銳、南帆、吳亮、汪暉、李澤厚等作家、批評(píng)家的交往;“馬橋事件”掀起后，得到汪曾祺、史鐵生、方方、李銳、余華、遲子建等文壇同仁的大力支持。在梳理這些材料時(shí)，撰譜者高度關(guān)注作家與作家、作家與文學(xué)編輯、作家與批評(píng)家之間相互關(guān)系的發(fā)掘，從而觸及到當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制這一深層次的學(xué)術(shù)問(wèn)題，切入了中國(guó)當(dāng)時(shí)思想史、文學(xué)史、文學(xué)批評(píng)史的敏感部位。這一編排方式，正是基于著者敏銳的編撰理念，認(rèn)為梳理作家交往的相關(guān)零散材料，既不失年譜的鉤沉功效，又強(qiáng)化了年譜的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義，“呈現(xiàn)出韓少功的文壇‘交游圖’，這不僅有助于認(rèn)識(shí)韓少功的思想和文學(xué)觀念的發(fā)展演變，而且對(duì)研究其他作家也會(huì)有所助益，倘若年譜編撰能夠形成規(guī)模，自然也會(huì)有助于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史研究的整體深化”⑩。

與此同時(shí)，文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變、時(shí)代潮流的濡染、重大文學(xué)事件的波及都必然直接或間接地影響到作家的生存方式與精神狀態(tài)，流淌在其筆端的文字也被打上了時(shí)代烙印?！俄n少功年譜》在編撰中融入了重大政治、歷史、文化事件尤其是文學(xué)事件，并由此對(duì)“時(shí)事”與作家之間的關(guān)聯(lián)進(jìn)行了全方位的挖掘。年譜中對(duì)歷次全國(guó)文代會(huì)、湖南省文代會(huì)、海南省文代會(huì)及文藝政策的調(diào)整、韓少功文學(xué)圈內(nèi)的刊物更名及主編與編輯的調(diào)整、高考恢復(fù)、“清污”和反自由化運(yùn)動(dòng)、改革開放過(guò)程中深層次的矛盾等事件，依據(jù)對(duì)作家的影響程度給予一定的篇幅進(jìn)行介紹，從而清晰地呈現(xiàn)出韓少功的文學(xué)思想和觀念發(fā)展演變的軌跡。

再者，年譜中既將著作還原到文章發(fā)表的原始刊物，又根據(jù)敘述內(nèi)容還原到作家的成長(zhǎng)履歷中，如短文《那年的高墻》、小說(shuō)《兄弟》中間接呈現(xiàn)了童年時(shí)期父親受批判、韓少功被免去班干部職務(wù)的經(jīng)歷;小說(shuō)《鞋癖》《走親戚》《火花亮在夜空》是依據(jù)政治壓力下的父親神秘離世、曾是資本家老婆的姑母的艱難處境等創(chuàng)傷體驗(yàn)而創(chuàng)作的;小說(shuō)《人人都有記憶》參照的是文化館的工作經(jīng)歷和生活經(jīng)驗(yàn);短篇小說(shuō)《能不憶邊關(guān)》是根據(jù)韓少功1979年作為中國(guó)文聯(lián)組織的作家代表團(tuán)成員到廣西、云南戰(zhàn)爭(zhēng)前線采訪的經(jīng)歷于三十年后寫作而成的;短篇小說(shuō)《槍手》是依據(jù)五十年前紅衛(wèi)兵武斗時(shí)韓少功的腿部中槍的少年記憶寫作的;農(nóng)村插隊(duì)時(shí)的好友賀大田，則在韓少功不同時(shí)期的作品中作為人物原型反復(fù)出現(xiàn)等等，這種考證作品原始出處兼顧人物及情節(jié)原型的方式，是需要花費(fèi)大量繁瑣的勞動(dòng)才能夠廓清出來(lái)的。撰譜者通過(guò)大量相關(guān)史料的細(xì)密爬梳，將作家童年、少年時(shí)期的生活經(jīng)驗(yàn)與語(yǔ)境轉(zhuǎn)變之后的文學(xué)敘述之間搭建起勾連，既對(duì)二者的關(guān)系進(jìn)行了客觀呈現(xiàn)，又成為研究者分析文學(xué)書寫與歷史記憶、情節(jié)虛構(gòu)與事跡史實(shí)之間關(guān)系的重要參考。

對(duì)于出生在20世紀(jì)五十年代初期、成長(zhǎng)在六七十年代政治風(fēng)雨中、1972年發(fā)表處女作、1978年后活躍于文壇、1984年提出文學(xué)“尋根”的韓少功而言，青少年時(shí)期的生活經(jīng)歷直接影響了他的人生道路，也決定了其后來(lái)創(chuàng)作中的政治、道德、人性及文化視角，將韓少功的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷及文學(xué)軌跡放置于20世紀(jì)后半葉以來(lái)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)文化、文藝政策的框架視閾內(nèi)考量，不僅能發(fā)現(xiàn)作家在歷史中的位置，更能清醒地呈現(xiàn)時(shí)代變遷在作家身上的烙印，乃至作家選擇堅(jiān)守或抗?fàn)幍膬r(jià)值意義和局限性。在這方面尤為精彩的是，撰譜者通過(guò)典型細(xì)節(jié)的發(fā)掘，全方位地呈現(xiàn)了韓少功在1980年代前后的思想遭遇、文學(xué)寫作經(jīng)驗(yàn)與其在1990年代之后思想立場(chǎng)與寫作經(jīng)驗(yàn)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，這正如梁?jiǎn)⒊奈膶W(xué)年譜觀中所明確指出的：“替一人做年譜，先須細(xì)查其人受了時(shí)事的影響多大，其人創(chuàng)造或參與的時(shí)事有幾。標(biāo)準(zhǔn)定了，然后記載才可適宜人?！眥11}

三、作家年譜之于文學(xué)史研究的意義

對(duì)已有七十載歷程的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)行“歷史化”研究，學(xué)界已初步達(dá)成共識(shí)。審視固有的文學(xué)史敘述方式、突破制約文學(xué)史編寫的史料瓶頸，已成為迫在眉睫的學(xué)術(shù)難題。有計(jì)劃地推進(jìn)當(dāng)代重要作家年譜的編撰工作，于當(dāng)代文學(xué)史料建設(shè)及文學(xué)史研究的深化無(wú)疑具有篳路藍(lán)縷之功。而通過(guò)編撰作家年譜的方式，能否使得作家周邊的“現(xiàn)場(chǎng)”史料發(fā)揮文學(xué)史價(jià)值？能否由此使得文學(xué)史敘述中曾因研究語(yǔ)境的變化而被壓抑和遮蔽的文學(xué)現(xiàn)象，在被客觀重審之后恢復(fù)其在場(chǎng)的權(quán)利？《韓少功年譜》的編撰無(wú)疑提供了一種嘗試的方式。武新軍認(rèn)為：“年譜不僅是對(duì)譜主本人的研究，好的作家年譜應(yīng)該是了解一個(gè)時(shí)代文學(xué)整體風(fēng)貌的窗口，應(yīng)該能夠通過(guò)一個(gè)作家的成長(zhǎng)環(huán)境與成長(zhǎng)經(jīng)歷、社會(huì)活動(dòng)和文學(xué)活動(dòng)，整理出盡可能多的文學(xué)史發(fā)展演變的信息，復(fù)原當(dāng)時(shí)文壇復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)?！眥12}也即是說(shuō)，學(xué)術(shù)質(zhì)量較高的年譜在于以鏈條意識(shí)將作家年譜與文學(xué)史研究結(jié)合起來(lái)。充分挖掘年譜中呈現(xiàn)的有價(jià)值的歷史細(xì)節(jié)和閃光碎片，能為文學(xué)史研究的深入推進(jìn)提供思考線索或?qū)嵶C史料。

《韓少功年譜》中對(duì)作家與文學(xué)報(bào)刊之間互動(dòng)關(guān)系的爬梳，為研究者呈現(xiàn)了一種立體考量作家創(chuàng)作、文藝形式變遷的新視角。著作中既對(duì)韓少功發(fā)表在《工農(nóng)兵文藝》《湘江文藝》《湖南日?qǐng)?bào)·文藝副刊》等地方報(bào)刊的大量習(xí)作進(jìn)行梳理呈現(xiàn)，還集中關(guān)注了韓少功參與的報(bào)刊活動(dòng)。如1978年2月首次在全國(guó)性刊物《人民文學(xué)》發(fā)表《七月洪峰》之前，韓少功進(jìn)京投稿、修改，得到編輯王朝垠的耐心指導(dǎo);1980年10月發(fā)表在《人民文學(xué)》第10期的《西望茅草地》，經(jīng)編輯部推薦獲得該年度全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng);1984年12月12-16日參加由《上海文學(xué)》、浙江文藝出版社、杭州市文聯(lián)組織的“新時(shí)期文學(xué)的回顧與預(yù)測(cè)”研討會(huì)，做關(guān)于文學(xué)尋根問(wèn)題的發(fā)言，爾后將發(fā)言內(nèi)容寫入文論《文學(xué)的根》，遂引起全國(guó)爭(zhēng)議;1988年7月籌辦面向大眾的新聞與文化紙媒《海南紀(jì)實(shí)》，一年后停刊;1996年《天涯》改版，韓少功任社長(zhǎng)，聘請(qǐng)李陀、南帆等作為編外客座編輯，爾后通過(guò)該雜志平臺(tái)的約稿、筆會(huì)等方式結(jié)交或進(jìn)一步熟識(shí)了史鐵生、張承志、張煒等眾多作家。通過(guò)爬梳韓少功與文學(xué)報(bào)刊的互動(dòng)史料，進(jìn)一步明晰了文學(xué)傳媒之于韓少功文學(xué)道路的重要意義。由韓少功早年在地方報(bào)刊發(fā)表大量習(xí)作，赴京改稿等事件能得知1980年代前后處于繁盛時(shí)期的地方文學(xué)刊物在大力扶持文學(xué)青年、培養(yǎng)地方作家方面發(fā)揮著重要作用，文學(xué)編輯通過(guò)組稿、改稿、評(píng)獎(jiǎng)推薦等方式對(duì)文壇新人提攜栽培;《海南紀(jì)實(shí)》的曇花一現(xiàn)及《天涯》改版后的發(fā)展壯大，側(cè)面反映出影響文學(xué)刊物命運(yùn)的諸多因素;《天涯》發(fā)表的韓少功作品或經(jīng)韓少功約稿、組稿、推薦的文章聚焦了二十年來(lái)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)縮影。結(jié)合韓少功創(chuàng)作的發(fā)表渠道能得知，他仍以相對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)報(bào)刊為主陣地，極少參與影視改編，而其早在1990年代初就敏銳地意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)、影視等新媒體對(duì)文學(xué)寫作方式造成的極大沖擊，認(rèn)為文化傳播出現(xiàn)聲、像、文字的綜合化趨勢(shì)使得小說(shuō)的地盤一再縮小，但小說(shuō)對(duì)人的內(nèi)心世界的探索卻是影視劇所無(wú)法取代的獨(dú)特之處。韓少功正是這種觀念的堅(jiān)守者，拒絕與影視聯(lián)姻，投入到非文字表達(dá)不可的領(lǐng)域頑強(qiáng)地寫作，重筑自己的寫作陣地。通過(guò)韓少功與文學(xué)媒體關(guān)系的梳理，也能清晰地得知他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作觀念的堅(jiān)守與抗?fàn)?，這將成為深入探討韓少功創(chuàng)作的新視點(diǎn)。韓少功與文學(xué)傳媒關(guān)系的個(gè)案也啟發(fā)后續(xù)的年譜編撰者，當(dāng)代作家的創(chuàng)作在結(jié)集出版之前，通常先通過(guò)文學(xué)報(bào)刊、廣播、網(wǎng)絡(luò)、影視等傳媒發(fā)表問(wèn)世，出版社、文學(xué)報(bào)刊組織的筆會(huì)、改稿會(huì)、研討會(huì)、座談會(huì)及文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)等文學(xué)活動(dòng)對(duì)作家的文學(xué)觀念與寫作方式有著深遠(yuǎn)的影響，以作家履歷及作品目錄為線索挖掘、打撈各類文學(xué)傳媒活動(dòng)與作家關(guān)系的碎片信息尤為重要，文學(xué)與傳媒之間的互動(dòng)關(guān)系構(gòu)成了文學(xué)史敘述中不可或缺的部分。

此外，《韓少功年譜》中梳理的韓少功的文學(xué)創(chuàng)作歷程，也發(fā)掘出了諸多有價(jià)值的文學(xué)史信息。韓少功1976年之前陸續(xù)在《工農(nóng)兵文藝》《湘江文藝》等地方報(bào)刊發(fā)表短篇小說(shuō)《三篙伯》、兒童故事《一條胖鯉魚》、詩(shī)歌《女石匠》、小說(shuō)《稻草問(wèn)題》等，1977年創(chuàng)作應(yīng)時(shí)文章《華政委和交通班》、接受省領(lǐng)導(dǎo)任務(wù)與甘征文合撰長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《任弼時(shí)》、赴北京拜訪湘籍文學(xué)前輩周立波等。然而，1978年發(fā)表的小說(shuō)《七月洪峰》《山路》《夜宿青江鋪》是否就與之前的創(chuàng)作截然不同呢？細(xì)讀文本發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)依然是頌歌基調(diào)，尚未完全跳出“三突出”框架，與之前的創(chuàng)作相比并非涇渭分明。1979年發(fā)表的小說(shuō)《戰(zhàn)俘》《月蘭》《志愿指揮員》開始擺脫僵化的“階級(jí)論”影響，發(fā)掘人物性格的豐富復(fù)雜性;1980年發(fā)表的小說(shuō)《人人都有記憶》《起訴》《回聲》《西望茅草地》，文論《也要為非政治的社會(huì)實(shí)踐服務(wù)》等，開始干預(yù)生活、針砭時(shí)弊，逐步突破舊意識(shí)形態(tài)和文學(xué)規(guī)范的束縛，但并非完全否定革命史，而是持辯證分析的態(tài)度。以韓少功為代表的活躍在1980年代以來(lái)文壇上的重要作家，他們通常都經(jīng)歷了1970年代習(xí)作期的模仿、訓(xùn)練、積淀階段，接受的是紅色文學(xué)教育，閱讀史在潛移默化中影響著作家的創(chuàng)作風(fēng)格。如韓少功初中時(shí)最愛(ài)讀《十萬(wàn)個(gè)為什么》《卓婭與舒拉的故事》，也讀魯迅、巴金、葉圣陶、高爾基、莫泊桑、海明威、托爾斯泰的小說(shuō)以及《革命烈士詩(shī)抄》《紅旗飄飄》文叢、《列寧選集》等紅色讀物;大學(xué)期間認(rèn)真學(xué)習(xí)中國(guó)古典文學(xué)，結(jié)合英語(yǔ)學(xué)習(xí)閱讀外國(guó)短篇小說(shuō)、理論書籍;也曾閱讀卡夫卡、?？思{、塞林格等所著的現(xiàn)代派小說(shuō)卻并不喜歡，認(rèn)為實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)最好是短篇，長(zhǎng)篇?jiǎng)t沒(méi)有必要。可以這么認(rèn)為，處于轉(zhuǎn)折期的作家常困惑于多重話語(yǔ)的糾纏與博弈之中，但這種轉(zhuǎn)換卻不是一夜之間的斗轉(zhuǎn)星移，而是逐步推進(jìn)的。韓少功只是從1970年代開始創(chuàng)作的作家之一，若能編撰出如王安憶、史鐵生、張煒、張承志、梁曉聲、張抗抗、柯云路、葉辛、陳村、李銳、肖復(fù)興等這批知青作家的年譜叢書，通過(guò)系統(tǒng)地考察他們發(fā)表在地方文學(xué)刊物上的“史前史”創(chuàng)作，無(wú)疑能打破以往將知青作家1980年代的創(chuàng)作成功史與1970年代末的“史前史”創(chuàng)作絕然割裂、缺乏歷史意識(shí)的認(rèn)知偏見，也由此為新時(shí)期文學(xué)起源的復(fù)雜性作一個(gè)典型的注腳。

上述以作家年譜切入考察的視角，或許能成為以后推進(jìn)韓少功研究、扭轉(zhuǎn)1950-1970年代文學(xué)與1980年代文學(xué)斷裂關(guān)系認(rèn)知的學(xué)術(shù)增長(zhǎng)點(diǎn)，而這一切正得益于《韓少功年譜》編撰中扎實(shí)的史料功夫及自覺(jué)的報(bào)刊視野。倡導(dǎo)“通過(guò)文學(xué)刊物進(jìn)行文學(xué)史研究”“通過(guò)文藝期刊發(fā)掘被遺忘的文學(xué)史記憶”“通過(guò)文學(xué)期刊審視當(dāng)前文學(xué)史研究的偏差”的研究方法和思路，關(guān)注大量沉睡在歷史灰塵中的地方文學(xué)刊物是武新軍近年來(lái)的學(xué)術(shù)興趣之一，在他看來(lái)：“把地方期刊引入研究視野，可以有效拓寬當(dāng)代文學(xué)史的研究視野，豐富學(xué)界對(duì)于當(dāng)代文學(xué)史的認(rèn)識(shí)，矯正當(dāng)前文學(xué)史研究中某些廣泛存在的偏激、片面論斷，可以為解決當(dāng)前當(dāng)代文學(xué)史研究中的某些重要分歧提供新的研究思路和方法，把淺層次、低水平、公式化的學(xué)術(shù)論爭(zhēng)真正引向深入，有助于把當(dāng)代文學(xué)史研究從‘批評(píng)化’的道路引向‘歷史化’的道路?！眥13}將這一學(xué)術(shù)理念付諸于作家年譜編撰，擴(kuò)大了年譜編撰的史料基地，有了更加豐富生動(dòng)的文學(xué)史細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，作家年譜不只是客觀冷靜的史料陳述，靈動(dòng)閃爍的碎片聚集、多維視閾下編織的史料網(wǎng)看似微不足道，或許足以撼動(dòng)那些以價(jià)值立場(chǎng)介入而缺乏史學(xué)規(guī)范所精心構(gòu)筑的文學(xué)史大廈。

《韓少功年譜》在編撰理念及編撰方法上以嚴(yán)格的歷史意識(shí)及前沿的問(wèn)題意識(shí)，使得年譜既兼顧史料價(jià)值，又成為韓少功研究的重要論著，提供了文學(xué)史研究的諸多生動(dòng)細(xì)節(jié)及獨(dú)特視角。當(dāng)然，該年譜也并非完美無(wú)瑕，盡管力求做到搜羅之豐富、去取之精嚴(yán)、敘述之翔實(shí)，也難免出現(xiàn)一兩處表述不夠明確的地方，如每一年的年末設(shè)置了“本年度重要研究論著”欄目，當(dāng)中列出的研究論著并非指該年度的所有論著，而是指文中按照具體月日編排中尚未提及的相關(guān)論著。這里稍有歧義，建議修訂版中可在“本年度重要研究論著”標(biāo)題的后面標(biāo)注“不包括上文已提及的論著”，以免給讀者造成誤解。與此同時(shí)，該年譜若能以附錄的形式增加人名與作品索引，則便于讀者的查閱和檢索，以更好地發(fā)揮作家年譜的工具書功能。這也從側(cè)面說(shuō)明了年譜編撰是一項(xiàng)極其辛苦卻難免出現(xiàn)錯(cuò)愕、遺漏的工作，對(duì)于年譜編撰剛剛起步的當(dāng)代文學(xué)研究來(lái)說(shuō)，浩大的史料建設(shè)工程有待于更多的研究者加入其中。武新軍策劃的“中國(guó)當(dāng)代重要作家年譜”叢書的撰譜者，秉持著相同的編撰理念，在推進(jìn)史料整理、作家研究乃至文學(xué)史的研究方面做出了共同的努力，因此，我對(duì)這套正在陸續(xù)出版中的叢書，特別是王安憶、賈平凹、鐵凝卷是充滿期待的。

注釋：

①程光煒：《文學(xué)年譜框架中的<路遙創(chuàng)作年表>》，《當(dāng)代文壇》2012年第3期;程光煒：《當(dāng)代作家年譜的編撰拖延不得》，《光明日?qǐng)?bào)》2017年9月4日。

②梁?jiǎn)⒊骸吨袊?guó)近三百年學(xué)術(shù)史》，商務(wù)印書館2011年版，第384頁(yè)。

③王瑤：《郁達(dá)夫生平的發(fā)展線索——溫儒敏著<郁達(dá)夫年譜>序》，《王瑤文集》（第7卷），北岳文藝出版社1995年版，第164頁(yè)。

④夏承燾：《唐宋詞人年譜·自序》，商務(wù)印書館2013年版，第1頁(yè)。

⑤具體包括：韓少功：《東岳文庫(kù)·韓少功卷》（十卷），山東文藝出版社2001年版;何言宏、楊霞：《堅(jiān)持與抵抗：韓少功》，上海人民出版社2005年版;吳義勤主編：《韓少功研究資料》，山東文藝出版社2006年版;韓少功：《中國(guó)作家系列·韓少功系列》，人民文學(xué)出版社2008年版;廖述務(wù)編：《韓少功研究資料》，天津人民出版社2008年版;孔見：《韓少功評(píng)傳》，河南文藝出版社2008年版;廖述務(wù)：《韓少功文學(xué)年譜》，《東吳學(xué)術(shù)》2012年第4期等。

⑥《湘江文藝》于1972年5月由湖南省文聯(lián)創(chuàng)辦，后更名為《湘江文學(xué)》，2018年7月，湖南省文聯(lián)重新創(chuàng)辦《湘江文藝》雜志?！豆まr(nóng)兵文藝》于1967年4月創(chuàng)刊，后更名為《湖南群眾文藝》;《長(zhǎng)沙文藝》于1959年1月創(chuàng)刊，后更名為《新創(chuàng)作》;《主人翁》于1982年10月創(chuàng)刊，后更名為《朋友》。

⑦{11}梁?jiǎn)⒊骸吨袊?guó)歷史研究法補(bǔ)編》，劉夢(mèng)溪主編：《中國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)經(jīng)典：梁?jiǎn)⒊怼?，河北教育出版?996年版，第446頁(yè)、第432頁(yè)。

⑧⑨{12}武新軍、王松鋒：《韓少功年譜》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2017年版，總序第3頁(yè)、總序第1-2頁(yè)、總序第2頁(yè)。

⑩ 武新軍：《關(guān)于中國(guó)當(dāng)代重要作家年譜編撰的幾點(diǎn)想法——以<韓少功研究資料>為例》，《文藝爭(zhēng)鳴》2013年第10期。

{13}武新軍：《意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)——<文藝報(bào)>（1949-1989）研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2010年版，第330頁(yè)。

*本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“文學(xué)報(bào)刊與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)”（項(xiàng)目編號(hào)：13BZW155）的階段性成果。

（作者單位：河南大學(xué)文學(xué)院）

責(zé)任編輯 馬新亞