X射線下，看穿名畫的秘密

小莊

近期，佛羅倫薩的藝術(shù)品研究機(jī)構(gòu)Opificiodelle Pietre Dure花了一個(gè)多月的時(shí)間，對17世紀(jì)女畫家阿特米西亞·簡提內(nèi)斯基的畫作《亞歷山大的圣凱瑟琳娜》進(jìn)行了X熒光光譜分析等非入侵式探測，發(fā)現(xiàn)這幅畫中隱藏了一個(gè)秘密。

這幅肖像是在《圣凱瑟琳娜的自畫像》的基礎(chǔ)上修改而成的，而且簡提內(nèi)斯基最初可能還使用了自己的臉作為初始草稿，因?yàn)樵诒韺宇伭现隆嫴贾戏置鬟€有另一張小臉。

這真是一個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)，但也不算什么稀奇的事了。事實(shí)上，這些年來，X射線分析已逐漸成為藝術(shù)品鑒定的普遍方法，比起以前較多采用的紅外和紫外成像技術(shù)，它可以得到更深層、更全面的信息。比如紙張的性質(zhì)和來源、顏料中的痕量礦物質(zhì)和其他元素，以及成品下面的預(yù)備草圖，從而追溯繪畫創(chuàng)作時(shí)的線索和地點(diǎn)。

像凡·高、倫勃朗、畢加索這些頂級畫家的作品，早就被X射線看了個(gè)透。你知道凡·高的《草地》之下有什么嗎？你知道倫勃朗和畢加索的畫要涂改多少次嗎？表象之下隱藏的驚人秘密，讓人遐想不已。

倫勃朗的畫中畫

早在1968年，就有人發(fā)現(xiàn)倫勃朗的《穿軍裝的老人》也不簡單，圖像下面隱約有點(diǎn)別的什么東西。

2013年，荷蘭代爾夫特理工大學(xué)的團(tuán)隊(duì)對這幅畫做了分析。

實(shí)驗(yàn)在一個(gè)保護(hù)實(shí)驗(yàn)室內(nèi)進(jìn)行，X射線掃描了30個(gè)小時(shí)，終于，掃出來了一個(gè)年輕人的樣子！據(jù)他們分析，被倫勃朗放棄的那個(gè)小伙子有著健康的粉紅膚色，穿著一件綠色的斗篷，衣領(lǐng)很厚。

凡·高的草地和鮮花下面全是人

2008年，荷蘭代爾夫特理工大學(xué)的團(tuán)隊(duì)對凡·高的畫作《草地》做了X射線分析，這幅畫1887年完成于巴黎，珍藏在荷蘭克羅勒·穆勒博物館。

綠草茵茵之下，其實(shí)是一個(gè)農(nóng)婦的半身像！

2013年，安特衛(wèi)普大學(xué)的Matthias Alfeld對凡·高的另一幅《花靜物》也做了X射線分析，發(fā)現(xiàn)此畫也是另有玄機(jī)，一幅隱藏畫作穩(wěn)穩(wěn)地躺在下面，只不過，你需要把原畫橫過來看。

凡·高寫給弟弟提奧的信件中，編號555的那封信里有這樣一句話：“這周我畫了一個(gè)很大的東西，上面有兩個(gè)摔跤手，這是韋拉特（他的繪畫老師）擺的姿勢。我真的很喜歡這樣做?！?/p>

這封信寫于1886年1月26日，但其中所描繪的畫作迄今也未被發(fā)現(xiàn)，Matthias Alfeld認(rèn)為，它很有可能就是這幅已經(jīng)被覆蓋了的隱藏作品。

對于凡·高來說，這么做的原因有兩個(gè)，一個(gè)是他可能很快就發(fā)現(xiàn)自己并不滿意之前畫的東西，想要把它毀掉;另一個(gè)則在于他要把畫布省著點(diǎn)用。據(jù)研究人員分析，他留世的三分之一的作品都是畫下有畫，想想也是蠻心酸的。

德加的肖像畫下有模特

2016年，研究人員對印象派畫家埃德加·德加的《女人肖像》做X射線熒光分析后發(fā)現(xiàn)，這張畫原來的主角可能是法國著名的人體模特Emma Dobigny。她曾為德加效力20年，同時(shí)也擔(dān)任其他藝術(shù)家的模特。

還原出來的畫像顯示，它和原畫像正好倒了過來。Dobigny的臉主要由鋅白色顏料涂覆，還有來自鐵基赤鐵礦的鈷藍(lán)色和紅色為膚色增添了細(xì)微的變化。

硫化汞則為臉頰和嘴唇帶來了朱紅色。而頭部周圍發(fā)現(xiàn)的鐵錳化合物則表明，德加為她的頭發(fā)使用了棕色。同時(shí)，亞砷酸銅制成的綠色顏料被用于涂抹頭飾等。

畢加索《老吉他手》的前身

畢加索的《老吉他手》是這位藝術(shù)家“藍(lán)色時(shí)期”的重要畫作之一，創(chuàng)作于巴塞羅那，現(xiàn)存于芝加哥藝術(shù)學(xué)院。

幾年前，藝術(shù)學(xué)院的保護(hù)部門對這幅畫進(jìn)行X光檢測，發(fā)現(xiàn)了這幅畫下面還有兩個(gè)看不見的人：一位頭部向前彎曲的老年女性和一位年輕的母親。而且她們分屬于不同的顏料層，顯然是在不同時(shí)間畫下的，在年輕母親身體左側(cè)跪著一個(gè)嗷嗷待哺的小孩，右側(cè)還有一頭牛。

這兩張畫居然都在畢加索的手稿里找到了對應(yīng)的參照草圖。1901年至1904年間，畢加索的畫作大面積使用藍(lán)色，被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，這和他早年的郁郁不得志有一定關(guān)系。之后他的創(chuàng)作就進(jìn)入“粉色時(shí)期”（1904——1906），真正確立“立體主義”風(fēng)格則要再晚上10年。