河燈傘影夜未央
——評(píng)照片《走近大運(yùn)河》

文/新華社攝影部 魯鵬

在綿綿細(xì)雨中，行人撐傘走過杭州市拱宸橋（6月18日攝）。6月22日是大運(yùn)河申遺成功五周年紀(jì)念日。京杭大運(yùn)河南端的杭州市拱墅區(qū)，利用運(yùn)河沿線的古跡美景、歷史街區(qū)、工業(yè)遺存等運(yùn)河歷史文化元素，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)融合，以展現(xiàn)千年古運(yùn)河的獨(dú)特魅力。 （新華社記者 金立旺/攝）

遠(yuǎn)翠天涯經(jīng)夜雨，冷痕沙上帶昏潮。

大美無形。美好事物的內(nèi)核，通常都不止一種外在的表現(xiàn)形式。放眼這張照片，大面積的暗色影調(diào)與石橋側(cè)邊的夜景燈光，不僅構(gòu)成對(duì)比鮮明的反差效果，同時(shí)營(yíng)造出朦朧的水鄉(xiāng)意境和靜謐的記錄風(fēng)格，一幅安逸恬淡的江南夜雨圖卷躍然紙上，美不勝收。

據(jù)說畫面中的拱宸橋是杭州城內(nèi)運(yùn)河古橋中最高最長(zhǎng)的石拱橋。側(cè)面聚焦的視角，某種程度上改變了橋體的透視關(guān)系，通過鏡頭接近并壓縮了觀察的視域。亮與暗、近與遠(yuǎn)、大與小、有與無，雖然畫面中沒有出現(xiàn)清晰直觀的雨線或雨滴，但橋上人在夜游中撐起的雨傘，讓畫面看上去更加含蓄和雅致，明暗交雜的錯(cuò)落布局，甚至透射出幾分時(shí)空交錯(cuò)、場(chǎng)景交糅的奇特美感。

攝影是用光線作畫的藝術(shù)。一般意義上講，黑暗環(huán)境中通常光線不足，為拍攝帶來一定的局限和障礙。但令人拍案的是，拍攝者巧妙利用古橋邊的照明光和遠(yuǎn)處映射過來的燈光，通過行人過橋的剪影和橋洞自身的陰影進(jìn)行半對(duì)稱式的空間經(jīng)營(yíng)，互為呼應(yīng)、動(dòng)靜相宜，為讀者創(chuàng)造出別樣的環(huán)境體驗(yàn)。

黑夜賦予游人和古橋黑色的身影，但綠色的藤蔓卻長(zhǎng)滿光明。經(jīng)常有人說攝影更像是在做減法，去掉蕪雜的干擾元素，提練出簡(jiǎn)潔集中的視覺中心。正所謂“文無定法”，既有的原則和章法可以在不同的實(shí)踐中尋求新的默契。筆者曾經(jīng)聽說過這樣一句話：要像寫情書一樣寫報(bào)道，要像寫散文一樣寫新聞。走近大運(yùn)河，夜游拱宸橋的精彩畫面，再次提醒新聞攝影人，尋常題材的攝影報(bào)道同樣可以充滿藝術(shù)特質(zhì)和審美情趣，需要用心琢磨之處恰在于，如何選取獨(dú)特的環(huán)境、場(chǎng)景、視角和瞬間，在司空見慣的光影時(shí)空組合下將真、善、美融于一爐。

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