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    電影民俗化語義下的聲音設(shè)計

    2019-09-05 17:46張玉龍
    參花(上) 2019年8期
    關(guān)鍵詞:人文主義

    摘要:《撞死了一只羊》是由王家衛(wèi)監(jiān)制、萬瑪才旦編劇兼執(zhí)導(dǎo),藏族演員金巴、更登彭措領(lǐng)銜主演的一部劇情片。本片改編自次仁羅布短篇小說《殺手》和萬瑪才旦短篇小說《撞死了一只羊》,透過兩位同樣名為金巴的角色互相交織的命運(yùn),緩緩牽扯出一個看似簡單實則寓意深遠(yuǎn)的故事,講述了因一宗復(fù)仇事件而引發(fā)的關(guān)于仁慈和復(fù)仇的故事。本文將從電影民俗化的角度出發(fā),試分析中國民族電影中聲音設(shè)計的特點及如何與民俗化相結(jié)合。

    關(guān)鍵詞:電影民俗化 聲音設(shè)計 人文主義

    據(jù)“中國票房網(wǎng)”票房統(tǒng)計,自2019年4月22日上映三周以來,《撞死一只羊》累計票房1052.4萬元人民幣,一如中國文藝片在本國電影市場的既往待遇——慘淡。有影迷直言說“看不懂”,更有影迷說,這部片子與《復(fù)仇者聯(lián)盟4》檔期撞車,直面“漫威”老IP,用“真的猛士敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血”來唏噓中國文藝片的處境。

    隨著生活節(jié)奏的加快,人們更喜歡看刺激、幽默的“一次性閱讀”的影視作品,而情節(jié)復(fù)雜、語義煩瑣的慢節(jié)奏文藝片則不太受大眾的欣賞。但熱愛電影的觀眾會發(fā)現(xiàn),許多好的國產(chǎn)文藝片在觀看時并不枯燥無味,它能夠勾起一代人的回憶或者是引起一些人的共鳴,甚至散發(fā)著淡淡的民俗幽默感,它滿足了人們心中的另一種情懷——人文主義情懷。

    真正看過本片,欣賞本片的觀眾,無不被影片中濃厚的民俗“味道”所吸引:一望無際的荒涼的西藏平原上,一臺破舊卡車緩慢孤寂地前行;藏族這個神秘又古老的民族信仰下的行為;藏族獨特的食物及進(jìn)食方式;充滿神秘色彩又令人敬畏的“天葬”橋段,而且通片的藏語,更為本片的民俗化氣質(zhì)錦上添花。

    一、飽蘸民俗氣質(zhì)與氛圍的環(huán)境營造

    《電影藝術(shù)詞典》中,“環(huán)境聲” 這一詞條的解釋如下:“影片情節(jié)所處的空間環(huán)境內(nèi)存在的一切具有環(huán)境特征的聲音。對營造影片氣氛、烘托情緒、增加影片的真實感有很大作用?!盵1]環(huán)境聲存在的藝術(shù)作用首先在于對時空環(huán)境的塑造,環(huán)境聲作為貫穿影片背景的聲音,真實有效地表達(dá)及再現(xiàn)了畫面的空間環(huán)境、地理位置等信息,并擴(kuò)大單位時間內(nèi)畫面所包含的容量。

    (一)地域色彩

    每個地區(qū)都有自己獨特的地域特點,無論是從自然條件上還是從社會人文的角度,都有千差萬別。而恰恰也是這種千差萬別導(dǎo)致了每個地方都有屬于自己的環(huán)境聲,就像指紋一樣獨一無二。

    故事發(fā)生在海拔五千米的青藏高原,開篇一段兩分多鐘的長鏡頭,伴隨著聲音先入的方式,采用環(huán)境聲分層的手段,為觀眾營造了一個荒無人跡、自然環(huán)境惡劣、孤獨感厚重的、被稱為“生命的禁區(qū)”的地方。

    為了營造環(huán)境的真實感,在片頭字幕出現(xiàn)之前,一種類似于粗糙砂礫打在玻璃上的聲音先出現(xiàn),由于還沒有相對應(yīng)的畫面,這種奇特的聲音難免會首先引起觀眾的好奇心,使得觀眾注意力集中在“這是什么”或者“什么發(fā)出的聲音”上。隨之慢慢疊入構(gòu)成大環(huán)境的其他聲音效果。第二個疊入的聲音是聽感上低頻較多、撲面而來的、類似于轟鳴的滾雷和即將到來的風(fēng)暴聲,最后完全形成空間環(huán)境塑造的最后一層聲音,就是能夠帶來那種穿透骨髓、凍透脊梁的在耳邊不停呼嘯,能夠撕扯天空震撼大地的凜冽又蕭瑟、霸道又孤獨的狂風(fēng)聲。高原的天氣變幻莫測,前一秒可能還是呼嘯凜冽,下一秒就只剩下風(fēng)卷殘云了,所以影片中并沒有一味強(qiáng)調(diào)高原環(huán)境的惡劣,而是展現(xiàn)了它多變的一面,烈日下的炙烤、蕭瑟下的竄風(fēng)和明媚陽光下的舒展,但無論是哪種狀態(tài)的環(huán)境,都凸顯了主人公路途孤單但內(nèi)心豐富。

    (二)民族色彩

    中國地大物博,有五十六個民族,每個民族都有自己獨特的民族語言、音樂、習(xí)俗和生活習(xí)慣,這些不同,便可作為區(qū)分民族特點的明顯標(biāo)志。

    想必通片給觀眾留下深刻印象的應(yīng)該是用藏語演唱的《我的太陽》了吧,筆者起初對使用這首歌的含義有些不明確,但通篇看下來之后方才明白,出現(xiàn)在片頭的一段文字“康巴藏人有個傳統(tǒng),就是有仇必報;若有仇不報,就是一種恥辱?!敝该鳎@是一出“復(fù)仇”之作,而之所以有“復(fù)仇”這么一說,也必是至親至愛之人受到了不公正待遇;另外,卡車司機(jī)金巴在車上播放《我的太陽》時,后視鏡上懸掛著的孩子的照片雖然沒有明示,但也與至親至愛之人相差不遠(yuǎn),而《我的太陽》(O sole mio)是一首創(chuàng)作于1898年的那不勒斯(那波里)歌曲,[2]其中“太陽”可以指代的是愛人或者兄弟,而將意大利語換成藏語來演唱,這也切合了藏族人民誠實、忠貞的性格品質(zhì)。

    在此影片當(dāng)中通過強(qiáng)烈的地域與民族色彩這兩點所營造的民族氣質(zhì)與氛圍的環(huán)境聲不僅是鮮明的,而且在“質(zhì)”和“量”這兩個層面上,無論怎樣去分析和考察,也是無可辯駁的。

    二、倫理情感中最樸素的音響效果表現(xiàn)

    從聲音的音響效果創(chuàng)作角度來講,音響效果并不是畫面的附庸,音響效果的存在和設(shè)計,讓電影整體擁有極強(qiáng)的表達(dá)功能,同時,優(yōu)秀的音響效果設(shè)計也可以激發(fā)電影對人物的精準(zhǔn)塑造、助推電影敘事、深化故事內(nèi)涵,同時聲音亦可通過與畫面的配合,傳遞并表現(xiàn)影片的精神力量。在此影片中欲求民族風(fēng)格的確立,就一定不能忽視對民俗事項的廣采博收及合適地、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用。

    (一)畫內(nèi)音響效果

    首先,要明確畫內(nèi)聲音所指:是在畫面上我們能夠看得到的聲源所發(fā)出的聲音。[3]也就是說,必須有畫面跟聲音同步。

    宿命般的一眼,一只禿鷲引吭振翅,金巴就把一只羊帶離了人世。在畫面中跟隨主人公司機(jī)金巴的目光,我們可以看到完整的禿鷲振翅的樣子和飛翔的樣子,伴隨此畫面的是禿鷲陣陣短啼,仿佛在提醒著金巴關(guān)于宿命的根源。金巴下車,發(fā)現(xiàn)自己剝奪了一只羊的生命之后懊惱地回頭望,遠(yuǎn)處的禿鷲已不再飛翔,而是安定地停落在一根孤單地豎立在荒坡的桿子上,陣陣短啼也換成了勝利般的長嘆,昭示著宿命的不可抗拒性。

    (二)畫外音響效果

    畫外音響效果是指畫面上我們看不到聲源的聲音,雖然在影片場景中我們通過某種方式看到或者知道有聲源的存在。為此,米歇爾·瓊創(chuàng)造了一個術(shù)語“幻聽”來表示看不見聲源的聲音。[4]

    影片4分鐘和4分06秒處銜接的兩個鏡頭就明顯是畫外音響效果的典范,為了順接4分鐘前所有運(yùn)動鏡頭的聲音。雖然4分鐘處的畫面是靜止的空鏡頭,但是依舊做出了卡車由遠(yuǎn)及近的聲音的運(yùn)動感,達(dá)到聲音幫助畫面運(yùn)動的“動”。同時畫面中雖然沒有出現(xiàn)鳥兒,但仍然用鳥兒歡快的鳴叫聲來代表高原上多變的環(huán)境,也起到了影片中時間的流逝和空間位置上變化的作用;4分06秒處,畫面左側(cè)展示的是貨車車尾一點,也是空鏡頭,但由于聲音作為此處敘事手段,通過音響效果的啟示,我們判斷,金巴有開車門下車的動作,然后由畫外進(jìn)入畫內(nèi),最后觀眾通過日常生活的積累,將聲音敘事的點與入畫后畫面提供的現(xiàn)實相結(jié)合,完成一個完整的、影片中合理存在的動作。這樣進(jìn)行聲音設(shè)計的另一個作用是包裝并穩(wěn)定剪輯點前后的畫面,使得剪輯點變得流暢。

    (三)非劇情音響效果

    這是指故事中的人物聽不到的聲音或者是指非故事世界里的聲音,這種音響聲音元素的功能往往是作為一種解說性的元素存在,主觀地把觀眾引向某種超出視覺元素之外的感覺。[5]

    司機(jī)金巴從車后出現(xiàn),與自己撞死的羊面對面的時候,渲染情緒的音樂化音響慢慢顯出,此處的音樂化音響不再只是單獨作為畫面的表現(xiàn)背景,而是把此種音響賦予一定的內(nèi)涵,通過音調(diào)等形式表現(xiàn)出來,其中可以隱約聽到有藏鈴的聲音元素,配合持續(xù)發(fā)出的中低頻聲以及一些無法確定但有意味的高頻元素穿插其中,構(gòu)成了一種脫離現(xiàn)實的、混沌的、帶有懸疑色彩的疏離感。那么這種非劇情音響效果的存在無疑是用來表現(xiàn)情感、表達(dá)情緒的最佳方式,它可以更深切地表達(dá)出劇中人物的心理狀態(tài)和存在狀況,同時也可以引起觀影的共鳴,使觀眾產(chǎn)生共情。

    三、方言:電影民俗化語義下的創(chuàng)作活水

    “十里不同音,百里不同俗”,正是我國這個擁有五千年歷史、 960萬平方公里土地、 56個民族和13億人口大國的民俗文化最突出的特征?!胺窖噪娪啊保ㄖ改切┮苑窖宰鳛槿炕虿糠秩宋飳Π椎碾娪??!皬V義”包括“方言劇情片”和“地方戲曲片”兩類,“狹義”僅指方言劇情片。本文采用“狹義”范疇)。[6]在影視聲音創(chuàng)作中,語言作為構(gòu)成聲音主體的要素其重要性不言而喻,它可以直接表達(dá)角色情緒、明確人物動機(jī)、推動故事發(fā)展、表明態(tài)度立場等。

    (一)方言可以體現(xiàn)鮮明的地域特色

    本片故事發(fā)生地在片頭就有所明指,在青藏高原這樣一個高傲、孤寂又獨特的地方,也只有堅韌的藏族同胞,在懷著對天地敬畏之情的信仰中,活動于此區(qū)域,藏族也就成為青藏高原的“常駐客”??ㄜ囁緳C(jī)金巴帶給觀眾一種淳樸、彪悍的感覺,詮釋了底層人民的生命力,他酣暢淋漓、落落大方又原汁原味地用藏語演唱《我的太陽》深深感染了觀眾,其放肆的野生狀態(tài),詼諧又幽默的氣質(zhì), 總顯得活潑靈動、生機(jī)勃勃。

    (二)方言可以增強(qiáng)環(huán)境的真實感

    司機(jī)金巴在高原漫天風(fēng)沙、狂風(fēng)大作的時候,遇上了徒行的殺手金巴,導(dǎo)演摒棄了俗套的“你好嗎”式的問候,而是直接讓角色采取行動,開口就是對同鄉(xiāng)的真誠邀請——“伙計,上來”,這是本片第一句對白,殺手金巴上車坐定后,司機(jī)金巴就像見到老朋友一樣,向他講述了今天自己邪門的遭遇并不客氣地問殺手金巴要起了煙抽。

    藏語對于絕大多數(shù)觀眾來說都是陌生的,但是對于劇中的兩位主人公卻是熟悉無比的,這不經(jīng)意間拉近了角色之間的距離,同時這些帶有民族特色的語言也觸動了大多數(shù)人的柔軟內(nèi)心,洋溢著生命的感動。方言在不同環(huán)境和氛圍中能夠傳達(dá)不同的意義,為電影增添了真實感與親切感。

    (三)方言可以深化主題

    當(dāng)然,仁慈和復(fù)仇截然對立,司機(jī)金巴撞死了一只羊,請僧人幫它超度,這是一種仁慈,可在夢中他又是替殺手金巴手刃仇家的復(fù)仇者,這個發(fā)生在青藏高原的故事本身就為電影帶上不少的宗教色彩,加上大多數(shù)觀眾對藏語的陌生,更加重了本部影片濃厚的宗教味道,讓這位導(dǎo)演的電影更偏向于深刻。

    四、結(jié)語

    民俗既是中國多元地域風(fēng)情最直觀的物質(zhì)載體,也是中國民間倫理情感最樸素的表現(xiàn)形式。[7]類似于此片中大量涌現(xiàn)的民俗化語義,不僅有助于中國電影民族風(fēng)格的探索與確立,而且也能在不同程度上為我國民俗文化的保留及傳承起到積極作用。在對影片進(jìn)行聲音設(shè)計的同時,要緊緊把握民俗化含義,不能忽視對民俗事項的廣采博收和恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用,畢竟民族的才是世界的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]夏衍,許南明,主編.電影藝術(shù)詞典[M].北京:中國電影出版社,2005:398.

    [2]百度百科[OL].https://baike.baidu.com/item/%E6%88%91%E7%9A%84%E5%A4%AA%E9%98%B3/15745#v iewPageContent,2013—01—24.

    [3][4][5]David Sonnenschein.聲音設(shè)計——電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力[M].王旭峰,譯.杭州:浙江大學(xué)出版社,2009:128,129.

    [6]史博公,朱敏.方言:電影創(chuàng)作的活水源頭[J].影視現(xiàn)狀研究,2007(02).

    [7]史博公.建構(gòu)中國電影民俗學(xué)[J].當(dāng)代電影,2007(05).

    (作者簡介:張玉龍,女,碩士研究生,山西傳媒學(xué)院,講師,研究方向:中國電影區(qū)域化、民俗化)

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