黃梅戲表演的生活化研究

摘要：黃梅戲作為中國的傳統(tǒng)戲劇劇種，具有區(qū)別于昆劇和京劇等戲曲藝術(shù)的固定表演形式，具體表現(xiàn)為生活化特性比較顯著。本文將以黃梅戲表演藝術(shù)為研究對象，重點就其生活化特性進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：黃梅戲 表演藝術(shù) 生活化

黃梅戲的不斷發(fā)展，使其不僅受到國內(nèi)社會大眾的青睞，也在國外得到了推廣，有契合社會大眾生活實際的特點，無論是唱腔還是角色等方面都具有很強的生活化特性。因此，為了深化社會大眾對黃梅戲表演藝術(shù)的理解，就必須對其生活化特性進(jìn)行專項研討。

一、黃梅戲角色的生活化特性

戲曲本身對行當(dāng)角色具有明確的劃分，但是黃梅戲本身和京劇等戲曲的表演形式存在差異，在角色分工方面沒有太嚴(yán)格的要求。從整體上來講，黃梅戲固然也存在生行、旦行、凈行、末行和丑行之分，但是由于其本身融合了京劇、青陽腔以及徽劇等其他一些劇種的內(nèi)容，實際運用過程中對各個行當(dāng)角色劃分及分工較為模糊，使得實際的黃梅戲表演中存在著行當(dāng)不全或一專多能等問題，這實際上就是其生活化特性的具體體現(xiàn)。

胡普伢、嚴(yán)鳳英這些黃梅戲表演前輩都掌握不同行當(dāng)角色的表演能力，如胡普伢雖然出身坤角，但也會丑行、凈行等行當(dāng)方面的表演技巧，嚴(yán)鳳英就可以完美地塑造和演繹出不同的戲劇人物形象。如其在《打豬草》中塑造出了活潑、開朗的陶金花，在《桃花扇》中塑造出了精明、善良的一代名妓李香君，在《江姐》中塑造出了具有剛毅性格的江姐等。這些黃梅戲中的人物表演風(fēng)格與流程并非是從行當(dāng)角度進(jìn)行闡釋，而是從生活視角出發(fā)進(jìn)行人物角色的詮釋與演繹，最終使得黃梅戲中的人物塑造表演高于從行當(dāng)表演視角確定的表演形式與內(nèi)容。通過這種深入黃梅戲表演角色的內(nèi)心世界，發(fā)掘和展現(xiàn)其內(nèi)在思想情感的方式就是角色生活化特征的一個重要表現(xiàn)。因此，黃梅戲的表演者在塑造戲劇人物形象時，要注重深入地發(fā)掘和展現(xiàn)表演角色內(nèi)在的情感和個性特征，并相應(yīng)地構(gòu)建可以在舞臺上表達(dá)的動作，這是提升表演者舞臺表演效果的重要保障。

二、黃梅戲唱腔的生活化特性

在黃梅戲最初的發(fā)展中，其主要采用了“自打自唱自幫腔”這種唱腔表現(xiàn)形式，且主要以“大本嗓”唱法為主要演繹特質(zhì)。隨后戲曲唱腔在發(fā)展中有效加入了生活化因素，極大地吸取了民族歌曲中的豐富藝術(shù)內(nèi)涵。特別是在黃梅戲傳入市區(qū)后，黃梅戲和京劇等一些劇種之間展開了交流，促使其唱腔逐步形成一種固定形式。在嚴(yán)鳳英等黃梅戲代表人物的探索下，黃梅戲表演中的聲腔中包含著濃厚的鄉(xiāng)土韻味。尤其是“大本嗓”這種黃梅戲唱腔，其唱法具有淳樸、自然的特性，這也使得每一位表演者在表演過程中應(yīng)用了“以情帶聲，聲情結(jié)合”的唱腔新形式，極大地增強了其唱腔的生活化特性。

例如在《紅樓夢》這一經(jīng)典黃梅戲劇目中，“哭靈”這出戲的唱腔就體現(xiàn)了生活化特性。針對這一幕的演唱，馬蘭直接應(yīng)用了“以聲帶情”的唱腔形式，如在對“大雪嚴(yán)寒棺內(nèi)冷，哥哥無計”這句戲詞進(jìn)行歌唱的時候，就有效地運用了哭聲、泣聲、抽聲等唱腔表現(xiàn)方式，使得聽者可以切實體會到劇中表演人物的悲苦心境；在對“你我互相有約定……重拍這門板無人應(yīng)哪”這句戲詞進(jìn)行歌唱的時候，可以采取傾訴、呢喃等唱腔表現(xiàn)方式，使得聽者可以切實體會到人物內(nèi)心絕望的心境。借助這些契合生活實際的唱腔表現(xiàn)，可以增強整體演唱的藝術(shù)魅力。

三、黃梅戲表演的生活化特性

黃梅戲在最初誕生時，主要是半職業(yè)的戲社在農(nóng)閑時候進(jìn)行娛樂的一種表演內(nèi)容，這使得其在隨后的發(fā)展過程中也呈現(xiàn)出“非程式化”特性。同時最初的表演者也非常注重表演中做功的真實性，如平時會高度重視觀察和體會日常生活中的細(xì)節(jié)，之后再將這些日常生活中的動作搬到舞臺上。一旦這些契合生活化內(nèi)容的動作得到舞臺上觀眾的認(rèn)可，那么它就會得到推廣，這使得黃梅戲表演具有生活化特性。

例如清朝時期，一名擅長做工的黃梅戲表演者在扮演《雙合鏡》中秦秀英這個角色時，針對和未婚夫相會的場景，采取了虛擬開門這一日常生活中的基本動作，力求對該角色的心理活動進(jìn)行更好地展現(xiàn)。在該戲曲劇目中，秦秀英首先慢慢地踱步到門邊，將門扉輕輕推開，發(fā)現(xiàn)門已經(jīng)被門閂插上了，在稍有遲疑后，秦秀英就從頭上取下發(fā)簪去挑開內(nèi)部插上的門閂，并在門軸上面灑了一些潤滑油，避免屋內(nèi)人聽到聲音。通過上述一系列契合生活實際的動作展示，可以活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出角色的內(nèi)心活動，提高表演的整體效果。

總之，黃梅戲從誕生以來就高度重視接近現(xiàn)實生活，表演的生活化特性比較顯著。作為黃梅戲表演者，平時必須注意吸取生活精髓，提煉生活表演素材，力求提升自己的黃梅戲表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂紅衛(wèi).淺析黃梅戲表演的生活化[J].文藝生活·文海藝苑，2016（04）.

[2]黃珍珍.淺談黃梅戲表演的生活化[J].文藝生活·文海藝苑，2015（01）.

（作者簡介：胡媛媛，女，大專，安徽省黃梅戲劇院，三級演員，研究方向：黃梅戲表演）