基于文化自信背景下對音樂類選秀節(jié)目的思考

曾梅玲

摘要：本文從音樂類選秀節(jié)目現(xiàn)存的泛娛樂化和同質(zhì)化弊端出發(fā)，在對節(jié)目的發(fā)展歷程有所了解后剖析節(jié)目轉(zhuǎn)型的難點，即音樂文化與市場經(jīng)濟(jì)的矛盾，再由此探索音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展路徑，即發(fā)展專業(yè)音樂節(jié)目，為節(jié)目制作組提供建議，基于文化自信背景下，為中國音樂選秀節(jié)目注入文化內(nèi)涵，走專業(yè)音樂節(jié)目道路。

關(guān)鍵詞：節(jié)目轉(zhuǎn)型? ?文化自信? ?專業(yè)音樂節(jié)目

中圖分類號：J617.6? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）15-0171-02

音樂類選秀節(jié)目，是以電視為媒介，以音樂為內(nèi)容進(jìn)行的綜藝表演節(jié)目。大多數(shù)人將音樂類選秀節(jié)目當(dāng)作娛樂消遣的肥皂節(jié)目。目前中國的音樂類選秀節(jié)目存在兩大弊端：一是泛娛樂化嚴(yán)重，缺失音樂文化的主流價值觀;二是節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化明顯，原創(chuàng)性本土化不足。

為何節(jié)目會淪為肥皂節(jié)目？是節(jié)目的文化基礎(chǔ)不夠深，還是節(jié)目的定位出現(xiàn)偏差。筆者認(rèn)為二者兼具。音樂類選秀節(jié)目未能很好地詮釋流行音樂文化，韓國的K-POP經(jīng)韓國音樂選秀節(jié)目的傳播已在音樂屆獨樹一幟具有知名度，而中國的C-POP仍深陷迷谷難以看清發(fā)展的路徑。再加之節(jié)目的定位處于大眾的娛樂性節(jié)目，“中國的音樂類電視選秀節(jié)目大多僅停留在滿足觀眾的低層次需求”①。節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象較為嚴(yán)重，缺失中國特色的流行音樂文化主流價值觀。音樂類選秀節(jié)目不應(yīng)成為博人一笑的娛樂性節(jié)目，而應(yīng)是富有寓教于樂功能的教育性節(jié)目。

“音樂選秀綜藝節(jié)目讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。節(jié)目版權(quán)多為引進(jìn)，節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重”②。隨著音樂類選秀節(jié)目產(chǎn)業(yè)逐漸進(jìn)入成熟期階段，音樂類選秀節(jié)目的熟知度達(dá)到較大值，音樂類選秀節(jié)目在綜藝界也占有一席之地，且市場需求量漸趨于飽和，收視率增長趨緩，觀眾對音樂類選秀節(jié)目漸漸形成刻板印象，此階段最突出的問題則是節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象明顯。此時制作者若不改變經(jīng)營策略采用差異化競爭策略或?qū)?jié)目進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級，刺激音樂類選秀節(jié)目出現(xiàn)新的高潮點，該節(jié)目可能會在未來的某個時期進(jìn)入衰退期，進(jìn)而退出觀眾視野。

目前大多數(shù)制作者選擇對節(jié)目進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級，筆者以曾重新點燃中國音樂類選秀節(jié)目希望之光的《中國好聲音》節(jié)目為例，此節(jié)目本著發(fā)掘草根音樂家，讓草根選手發(fā)光發(fā)熱進(jìn)入觀眾視野的初衷，在當(dāng)時的音樂類選秀節(jié)目中獨領(lǐng)風(fēng)騷，節(jié)目著重聚焦選手對音樂的理解與表現(xiàn)上，深受當(dāng)時觀眾好評，但隨著節(jié)目的火爆，導(dǎo)師犀利的評語及導(dǎo)師間搶人的戲份逐漸超過選手的音樂表現(xiàn)力，且從節(jié)目效果來看，明星導(dǎo)師的互動似乎更具有炒作價值，節(jié)目組出于收視率的考慮大概很難舍棄明星導(dǎo)師們互動的炒作。這將是中國好聲音節(jié)目組轉(zhuǎn)型升級的難題之一。

《中國好聲音》轉(zhuǎn)型所遇的問題并不是偶然，而是大多數(shù)音樂類選秀節(jié)目共同面臨的問題，即音樂文化與市場經(jīng)濟(jì)的矛盾。人們自愿從藝術(shù)中接受到的教育，喜歡一個歌手可能會連帶喜歡他的道德觀，藝術(shù)可以用來教化人，音樂類選秀節(jié)目作為藝術(shù)的載體同樣具有教育功能，音樂文化是具有寓教于樂功能的文化，其教育性應(yīng)高于娛樂性。但在市場經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)下，歌曲的播放量是衡量一首歌曲成功與否的主要指標(biāo)，同樣節(jié)目的收視率是衡量一個節(jié)目成功與否的主要指標(biāo)。音樂文化的發(fā)展受限于市場經(jīng)濟(jì)，市場經(jīng)濟(jì)自身的弊端威脅著音樂文化的長期發(fā)展，因此筆者認(rèn)為如何在確保音樂文化不變味的基礎(chǔ)上使節(jié)目適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是大多數(shù)音樂類選秀節(jié)目轉(zhuǎn)型時值得深思的問題。

中國音樂類選秀節(jié)目發(fā)展緩慢遲鈍，但從未放棄過嘗試，從較簡單的歌唱比賽節(jié)目《青歌賽》開始發(fā)展，其中出現(xiàn)不少中國式的表演類偶像節(jié)目，如“夢想中國”“中國達(dá)人秀”，再從借鑒世界各國的節(jié)目形式中摸索，摸索的方式不僅有簡單的照搬，更有對節(jié)目的內(nèi)容與形式進(jìn)行重組與改變，節(jié)目制作組摒棄“拿來主義”思想，積極的將各國優(yōu)秀節(jié)目與中國本土文化進(jìn)行融合，達(dá)到“以我為主”“為我所用”的效果。直到大多數(shù)節(jié)目自信的推出第二季以延長節(jié)目的生命周期，中國的音樂類選秀節(jié)目發(fā)展路徑逐漸清晰明亮。這些前任不斷開創(chuàng)后人不斷推進(jìn)的嘗試都是為了找到方向來創(chuàng)造中國特色的音樂類選秀節(jié)目。目前中國音樂類選秀節(jié)目的類型也多種多樣，有大型歌唱比賽節(jié)目《中國音超》;草根歌手選拔節(jié)目《超級女聲》;大眾才藝展示節(jié)目《星光大道》;成名歌手同臺競爭PK節(jié)目《潮音戰(zhàn)紀(jì)》;練習(xí)生養(yǎng)成真人秀節(jié)目《創(chuàng)造101》;專業(yè)音樂類型展示節(jié)目《中國有嘻哈》。

目前仍然熱播的音樂類選秀節(jié)目的類別主要集中在偶像養(yǎng)成節(jié)目和專業(yè)音樂節(jié)目兩類，節(jié)目發(fā)展初期的歌唱比賽節(jié)目的數(shù)量愈來愈少且逐漸退出熒幕舞臺，取而代之的是專業(yè)音樂節(jié)目。從日韓引進(jìn)的偶像養(yǎng)成節(jié)目在快速發(fā)展期時曾出現(xiàn)爆炸式增加以致霸占熒幕，名噪一時，如今偶像養(yǎng)成節(jié)目逐漸冷卻進(jìn)入穩(wěn)定發(fā)展期，此過渡階段的發(fā)展遇到不可避免的瓶頸，即如何跳脫日韓模式的框架更好的進(jìn)行本土化改造。如今的偶像養(yǎng)成節(jié)目在節(jié)目播出初期能夠達(dá)到較高的收視率，但后期收視率會呈降溫趨勢，節(jié)目時效性特征強，難以達(dá)到預(yù)期效果。反觀脫胎于歌唱比賽節(jié)目的專業(yè)音樂節(jié)目似乎成為后起之秀，專業(yè)音樂節(jié)目的發(fā)展不如偶像養(yǎng)成節(jié)目般轟轟烈烈，卻能厚積薄發(fā)。專業(yè)音樂節(jié)目雖在節(jié)目播出初期收視率平平，節(jié)目效果不明顯，但后期收視率逐漸升溫且穩(wěn)定性強，節(jié)目相關(guān)音樂在音頻播放平臺循環(huán)播放。盡管專業(yè)音樂節(jié)目處于發(fā)展起步階段，許多問題與挑戰(zhàn)將會接踵而至，但筆者認(rèn)為此節(jié)目類型有潛力引領(lǐng)中國音樂類選秀節(jié)目的新發(fā)展。盡管大多數(shù)人觀看音樂類選秀節(jié)目是出于消遣娛樂，但觀眾并未對節(jié)目失去信心，反而期待著經(jīng)典之作的誕生，希望從節(jié)目中感受到音樂的魅力，雖然目前的節(jié)目尚未達(dá)到此效果，但這將是音樂類選秀節(jié)目發(fā)展的新目標(biāo)。由于音樂類選秀節(jié)目大部分觀眾是青年人，因此分析青年人的心理特征可發(fā)現(xiàn)，此類群體求新求異特征明顯。隨著觀眾教育水平的普遍提升，低層次的要求已難以滿足觀眾需求，觀眾對節(jié)目的選擇更加個性化和專業(yè)化，觀眾更加關(guān)注節(jié)目里的音樂本身，如選手演唱的音樂曲目和節(jié)目穿插的背景音樂，更傾向于節(jié)目本身的視聽期待，因此觀眾在選擇音樂類選秀節(jié)目時可能會首先考慮節(jié)目中的音樂元素?；诖吮尘?，專業(yè)音樂節(jié)目孕育而生且一躍成為綜藝選秀節(jié)目圈新寵。

回顧音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展歷程，中國在音樂選秀節(jié)目產(chǎn)業(yè)中嘗試了多年，經(jīng)歷了形成發(fā)展停滯成熟等時期，破除了包括廣電政策在內(nèi)的多個冰點，節(jié)目組斥資制作了許多作品，大多節(jié)目在大浪淘沙中被淘汰，也有些許節(jié)目經(jīng)時間洗濯閃閃發(fā)光，參差不齊的節(jié)目令我們深思，究竟哪種節(jié)目才是符合中國本土音樂文化具有強大生命力的中國特色音樂選秀節(jié)目呢？筆者綜合分析節(jié)目的特點和觀眾的選擇認(rèn)為，專業(yè)音樂節(jié)目將是中國音樂類選秀節(jié)目發(fā)展的新形式。

相信大家對熱播的中國科幻片《流浪地球》并不陌生，提到科幻片，觀眾首先想到在科幻片產(chǎn)業(yè)具有寡頭壟斷地位的好萊塢影片，好萊塢已經(jīng)對科幻片設(shè)立了技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，中國要想突破實屬不易，但是《流浪地球》做到了。其成功之處在于展示了不同于好萊塢個人英雄主義的，人類命運共同體的思想。流浪地球的成功正是說明起步晚發(fā)展緩慢不是障礙，只要有基于民族文化支撐下的思想就有機會取得成功。音樂與電影同宗同源，同為藝術(shù)的載體，我國音樂類選秀節(jié)目也應(yīng)有這種覺悟，勇于突破寡頭壟斷市場設(shè)立的壁壘。

“優(yōu)秀節(jié)目的核心都是價值觀的輸出。”③雖然目前我國音樂類選秀節(jié)目普遍落后于日韓，無論是節(jié)目形式還是偶像團(tuán)隊上的對比，我國目前大部分造星模式是仿照日韓的練習(xí)生模式，即娛樂公司在練習(xí)生出道前對其進(jìn)行嚴(yán)格的培養(yǎng)。日韓已經(jīng)具備完善的造星產(chǎn)業(yè)鏈，而我國的發(fā)展只能望其項背。但基于文化自信的視角，從我國目前的音樂類選秀節(jié)目發(fā)展來看，廣大制作團(tuán)隊逐漸意識到原創(chuàng)性和本土化的重要性，意識到中華上下五千年的悠久文化是節(jié)目不可缺少的文化積淀，節(jié)目制作者應(yīng)當(dāng)摒棄一味跟風(fēng)抄襲日韓發(fā)展模式的行為，而應(yīng)在中國文化自信的背景下深入挖掘中國的流行音樂文化，注入民族文化內(nèi)涵，發(fā)揮中國本土意識，尋找具有中國特色的音樂選秀發(fā)展之路。

注釋：

①楊毅彬：《音樂類電視選秀節(jié)目同質(zhì)化的現(xiàn)狀原因及對策》，《藝術(shù)評鑒》，2018年第14期，第168-169頁。

②李霞：《探究中國音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展路徑——以<中國好聲音>為例》，《今傳媒》，2014年第4期，第82-83頁。

③文衛(wèi)華：《音樂類選秀節(jié)目開啟3.0時代》，《中國電視》，2013年第1期，第14-16頁。