當代油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的意境探究

陶依洋

摘要：意境是油畫藝術(shù)作品的精髓和靈魂。意境的呈現(xiàn)成為中國油畫創(chuàng)作的最高境界。中國當代油畫經(jīng)過時代的發(fā)展革新，逐漸形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，從題材、構(gòu)圖、色彩和筆觸等方面入手，融合中西方繪畫藝術(shù)，創(chuàng)造出獨具中國特色的油畫意境之美。

關(guān)鍵詞：意境? ?油畫? ?創(chuàng)作

中圖分類號：J213.2? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）15-0024-02

從20世紀初，一批早期的油畫藝術(shù)家在學(xué)習(xí)、研究西方古典繪畫和現(xiàn)代派繪畫的基礎(chǔ)上，致力于發(fā)展具有民族精神油畫語言的探究，將油畫創(chuàng)作與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合。自20世紀后期以來，中國油畫家們重新探討理解西方油畫的繪畫語言、中國寫意畫法、當代形式藝術(shù)，將傳統(tǒng)文化中中國畫的元素運用到油畫創(chuàng)作中，并結(jié)合西方油畫的繪畫技巧，構(gòu)成了獨具中國特色的油畫境界?！耙饩场弊鳛橹袊幕氂械恼Z境，在油畫創(chuàng)作中探尋隱藏的中國圖式、元素、觀念，展現(xiàn)中國文化的意境特點，營造出富有審美價值的繪畫意境，成為越來越多的油畫藝術(shù)工作者在油畫創(chuàng)作過程中達到的至高繪畫境界。

一、“意境”的內(nèi)涵

“意境”是中國美學(xué)以及美術(shù)概論的重要范疇之一。意境中的“意”是指創(chuàng)作者自身的文化素養(yǎng)，胸襟與情懷，是情與理的統(tǒng)一;而意境中的“境”指的是通過一定的藝術(shù)加工與創(chuàng)作把藝術(shù)形象完美地表現(xiàn)出來，是形與神的統(tǒng)一[1]。

意境是結(jié)合畫家的思想情感與客觀物象，在作品中表現(xiàn)出來的一種繪畫形式，寄托了畫家豐富的內(nèi)心世界和情感[2]。意境是繪畫的靈魂，它蘊含著人的主觀思想，意境的形成，是畫家將自己的生活體驗，思想情感融入畫面，借物抒情、借景抒情、情景交融，用客觀事物營造畫面意境氛圍，達到理想的藝術(shù)效果，激發(fā)觀賞者的想象與聯(lián)想[3]。由此可見，繪畫中所強調(diào)的意境是主客觀的統(tǒng)一，情與景的統(tǒng)一、意與境的統(tǒng)一，是畫家在自然美和藝術(shù)美的統(tǒng)一體現(xiàn)。

二、油畫風(fēng)景創(chuàng)作中構(gòu)成意境的要素

油畫自20世紀初引入我國以來，在與我國傳統(tǒng)文化的融合中不斷發(fā)展，特別注重吸收我國傳統(tǒng)藝術(shù)的“注重意境”的特點。經(jīng)過一代又一代油畫藝術(shù)家的不懈努力，注重意境的中國油畫的民族化風(fēng)格逐漸形成。在油畫作品創(chuàng)作過程中，通過意境的營造，畫面更富有內(nèi)涵，蘊含中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思辨，創(chuàng)作者賦予油畫藝術(shù)作品極強的藝術(shù)感染力。

（一）題材——獨具匠心

創(chuàng)作一幅風(fēng)景油畫，首先要做的就是題材的選取。下筆之前要先觀察周圍環(huán)境，不同的視角營造不同的視覺效果，最終影響畫面的整體寓意?！皳P州八怪”之一的鄭板橋所畫之竹，鄭南畫的蘭花，朱耷所畫的無睛鳥和瞪眼魚等等，無不是畫家借助于筆墨表達自己胸中的意氣。因此，創(chuàng)作題材的選取對于畫面意境的營造十分重要。

在發(fā)展早期，中國風(fēng)景油畫在保留中國傳統(tǒng)繪畫意境的基礎(chǔ)上，積極探索西方油畫繪畫技法及材料，學(xué)習(xí)西方油畫技法及材料，中國風(fēng)景油畫發(fā)展到一個新的高度。我國著名畫家吳冠中老先生善于把中國風(fēng)景畫中的“氣韻生動”與西方印象派的光影效果技法巧妙地融為一體，畫面取景新奇，呈現(xiàn)前所未有的美感。他的風(fēng)景畫富有詩情和神韻，畫面清新淳厚，意境深遠，獨具風(fēng)格。如《漲潮》《桑園》《長江三峽》等等畫作題材取自不同的視角，帶給觀賞者不一樣的視覺效果，烘托出作品的深遠意境。

（二）構(gòu)圖——巧妙精湛

巧妙的構(gòu)圖是意境形成的前提，創(chuàng)作者為了更好地描繪和表現(xiàn)畫面的美感，首先要對整幅畫面進行構(gòu)思，并做好構(gòu)圖，運用線條分割，色彩分配，明暗分布等方面，對整個畫面進行構(gòu)想。創(chuàng)作者在有限的畫面中，通過對客觀事物科學(xué)有序地安排組織后，完成繪畫作品，展現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。構(gòu)圖是創(chuàng)作者思想情感和藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。

油畫的構(gòu)圖由創(chuàng)作者根據(jù)自己所繪畫的對象和效果決定，從形狀分類，有三角形構(gòu)圖、S型構(gòu)圖、品字構(gòu)圖等等，不同種類的構(gòu)圖所營造的畫面氛圍也不同，例如S型構(gòu)圖展現(xiàn)了空間的深度和廣度，給人以錯落有致的藝術(shù)美感。從空間效果來分，橫向型構(gòu)圖視野開闊，給人的視覺感官較強，欣賞者可以觀賞到更多的景物等信息?？v向型構(gòu)圖空間感比較強，給觀賞者空闊的視覺感觀，主題明確，通過畫者的主觀表達意愿，掌控好畫面的主次虛實和冷暖色彩的變化，描繪出以景傳情的繪畫意境。構(gòu)圖是體現(xiàn)意境的重要手段，本著畫面的“意”這一主題，體現(xiàn)構(gòu)圖和意境的和諧統(tǒng)一，使觀賞者達到愉悅的視覺體驗。

我國著名畫家吳冠中老先生的畫作就很好地體現(xiàn)了構(gòu)圖和意境的統(tǒng)一，他善于運用夸張、變形和虛實結(jié)合的手法，將客觀物象的表現(xiàn)形式進行解構(gòu)、整合和重構(gòu)，充分展現(xiàn)了其獨到的構(gòu)圖才能，創(chuàng)造出獨特的意境之美。他的作品《青島紅樓》將紅樓獨特的建筑布局和數(shù)量有意夸張，使其布滿整幅畫面。大大削減遠處的大海和其他景物在整幅畫面所占的空間，充分展現(xiàn)了殖民時代的地域特色，給觀賞者造成壓抑感，整幅畫面很好地表達出創(chuàng)作者的繪畫意境。作品《春曲》以枝條的凌亂和相互交錯的形式美感，經(jīng)過藝術(shù)家對物象的意象化處理，勾勒出一幅簡約抽象的畫面，猶如悠揚頓挫的五線譜，表達出生動的韻律。畫面中的留白空間，正是運用“以白為黑”傳統(tǒng)繪畫理念，以黑白強調(diào)單純的韻味，營造一種特有的意境之美。

（三）色彩——抒情傳神

色彩是畫面內(nèi)容的直接表現(xiàn)，作品有色調(diào)，畫面才能表現(xiàn)創(chuàng)作者想要的色彩效果，增強繪畫的真實感，達到某種色調(diào)的意境，最終達到情景交融。創(chuàng)作者通過親身感受大自然的美，將腦海中所構(gòu)思的畫面通過一定繪畫技法表現(xiàn)出來，完成色彩與立意的統(tǒng)一，賦予作品更高的藝術(shù)境界。

色彩作為油畫作品中的重要元素之一，是作品意境的直接表現(xiàn)。色彩藝術(shù)的精髓在于如何拼湊疊加，傳神寫意，畫面中的意境的營造與色彩的選擇不可分割。從我國著名畫家吳冠中老先生的畫中就很好地表現(xiàn)了畫面的意境。他的風(fēng)景畫使用灰色、白色和黑色作為主色調(diào)，使用白墻黑瓦表現(xiàn)幽靜水鄉(xiāng)，在大面積的白色和灰色中點綴著少量的黑色，顯得相當清澈淡雅。畫面簡練而單純，強調(diào)形與色的交融感，用黑色線條勾畫實境，用白色線條勾畫虛境，“虛”中有“實”，實境和虛境通過線條與色彩的交錯，給人以輕盈飄逸的感覺，使整個畫面透露出清新幽遠的意境之美。從吳冠中老先生的著名畫作《周莊》中可以體現(xiàn)出簡約淡雅的美學(xué)韻味，畫面選取的顏色雖不及西方油畫的艷麗，卻并沒有削弱色彩帶給人的視覺沖擊，獨具特色的色彩語言豐富了油畫風(fēng)景創(chuàng)作。

（四）筆觸——個性渲染

筆觸的形態(tài)和輕重緩急往往能表現(xiàn)油畫作品的意境。油畫創(chuàng)作中，繼承傳統(tǒng)的繪畫用筆，前期鋪色采用大筆刷，后期使用小筆刻畫，用筆的力量輕重，以及拖、拽、抹、揉、搓、擦等方式，出現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，松節(jié)油、調(diào)色油等媒介劑的使用量會影響筆法的運用。眾多油畫藝術(shù)家將中國畫的筆法如勾、搓、點、染等運用于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，使畫面別有一番韻味。筆觸是油畫創(chuàng)作者向觀賞者表達思想主題的方式，同時也體現(xiàn)其個性與風(fēng)格。筆觸與畫面的整體效果密切相關(guān)，不同的筆觸會營造出不同的意境，從而使畫面形成上佳的藝術(shù)效果。

后印象派畫家梵高的作品《星夜》就是以筆觸表達意境的一個典型的范例。整幅畫面用筆短促流暢而不張揚粗放，藍黃色的夜空正如扭曲的漩渦，又像一些反復(fù)游走的線條，向觀賞者傳遞畫家狂躁的情緒，表現(xiàn)出畫家內(nèi)心強烈的思想感情。我國著名畫家吳冠中先生的藝術(shù)作品中，所用的點僅僅是畫面的一部分，巧妙的運用點、線、面相結(jié)合，追求以點帶線，以線帶面的繪畫風(fēng)格。筆法有時用大筆揮毫，有時用小筆點綴，筆觸時而輕輕地寫上去，時而又大筆擺上，從作品《宜興蛟橋》可看出其鮮明而個性的繪畫語言。

三、結(jié)語

在中國風(fēng)景油畫的發(fā)展過程中，意境的表現(xiàn)對整個畫面的影響不容小覷。意境表現(xiàn)是中國風(fēng)景油畫創(chuàng)作的靈魂。油畫創(chuàng)作者通過營造意境表達自身的感受，觀賞者通過視覺觀感領(lǐng)會畫面的意境，進而產(chǎn)生共鳴。在風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中，從題材、構(gòu)圖、色彩和筆觸等要素著手，融入我國傳統(tǒng)繪畫的精神，表現(xiàn)不同于西方油畫的意境，創(chuàng)作出具有民族特色的油畫作品。意境表現(xiàn)是油畫創(chuàng)作中更高層次的藝術(shù)表現(xiàn)方式，油畫創(chuàng)作者的作品中營造的意境能吸引和打動觀賞者，才是繪畫藝術(shù)的最高境界。

參考文獻：

[1]張映輝.繪畫意境生成[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.

[2]陳曉娟.中國當代藝術(shù)的意境重構(gòu)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2016.

[3]崔翁墅.繪畫的意境[M].北京：人民美術(shù)出版社，2006.