淺析高句麗宮殿建筑布局原型演化規(guī)律

孫冰

【摘 要】高句麗作為我國古代東北地區(qū)的少數(shù)民族政權(quán)，在不斷發(fā)展的過程中與中原文化進行了緊密的結(jié)合，其建筑特征既包含了朝鮮半島的文化特征又蘊含著中國古代傳統(tǒng)文化的特征。本文通過對高句麗宮殿建筑布局原型的演化規(guī)律進行分析，從動態(tài)原型布局和靜態(tài)原型布局兩個方面進行介紹，能夠深入總結(jié)高句麗宮殿建筑布局的原型，同時說明中原文化對高句麗宮殿建筑產(chǎn)生的重要影響。

【關鍵詞】高句麗;宮殿建筑;布局原形;演化規(guī)律

中圖分類號：J59 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）21-0151-01

在研究建筑遺產(chǎn)的過程中最主要的就是通過建筑原型理論，通過對時間和空間兩種視角對建筑結(jié)構(gòu)布局的演化分布規(guī)律進行探究，這樣才能夠深入挖掘建筑遺產(chǎn)背后所承載的文化底蘊并且借鑒建筑遺產(chǎn)的精髓。在高句麗宮殿建筑研究的過程中，通過利用動態(tài)和靜態(tài)的兩種角度，對整個高句麗宮殿建筑空間布局的發(fā)展規(guī)律進行探究，明確中原文化對高句麗建筑布局產(chǎn)生的影響，可以更深層次地對高句麗宮殿建筑布局的發(fā)展有著充分的了解，也能夠為研究其他的建筑文化提供重要的參考。

一、高句麗宮殿建筑布局動態(tài)原型分析

（一）建筑組合。高句麗在公元前37年于遼寧桓仁建立，并且在公元前34年開始興建并完成，整個王城的建筑規(guī)劃呈現(xiàn)零散分布狀。在公元3年，高句麗將都城遷至國內(nèi)城并且開始修建丸都山城，其中丸都山城宮殿具有非常明顯的規(guī)劃痕跡，整體的布局為矩形，分為前庭區(qū)和后勤區(qū)，兩部分前區(qū)的占地面積非常多，而且布局要非常的松散，在前庭區(qū)的右側(cè)有兩個八角形的建筑，這樣也就使得許多的專家認為其主要的功能是祭祀。在左側(cè)同樣的區(qū)域內(nèi)則為高句麗王日常處理朝政的主要區(qū)域，通過對于高句麗宮殿建筑的組合關系進行分析和判斷能夠明確在整個丸都山城宮殿布置規(guī)劃的過程中，通過采取與中原宮殿類似的結(jié)構(gòu)布局形式能夠說明其建筑規(guī)劃的理念已經(jīng)受到了中原文化的影響。

（二）軸線關系。根據(jù)丸都山城發(fā)掘報告，能夠明確整個丸都山城的宮殿具有明顯的中軸線，并且在1號宮門、2號臺級臺階和3號臺級臺階的直線上。通過對中軸線的發(fā)掘能夠發(fā)現(xiàn)，在整個建筑遺址中等級較高的位于曹政區(qū)的核心位置，其余的則分立兩側(cè)為祭祀和宗教的建筑，因為古代高麗王朝非常崇拜宗教活動，所以在丸都山城宮殿建設的過程中，通過利用中軸線的方法可以很好地展現(xiàn)出森嚴的等級秩序。而且除了中軸線的標志之外還有許多的宮殿內(nèi)布置也呈現(xiàn)出了左右對稱的關系，例如在南宮主殿兩側(cè)的東西配殿，這樣的布置手法也能夠讓整個宮殿的中軸線更加凸顯。

二、高句麗宮殿建筑布局的靜態(tài)原形分布

（一）建筑組合。根據(jù)《梁.蕭子顯.南齊書》記載，我們能夠了解高麗王朝平城宮殿的具體分布情況通過在整個宮城四周設置城墻和角樓等防御措施，并且還有寺廟等區(qū)域主要用于祭祀活動，則居住區(qū)在云母翳。通過在周圍建立配套的倉庫，廚房等日常生活所需要的建筑能夠讓整個宮城的生活水平得到明顯的提升，由此可見，盡管丸都山城的宮殿整體的規(guī)模沒有平城宮殿的宏大，但是很多功能卻有著明顯的相似之處，例如在丸都山城宮殿內(nèi)也設有城墻，角樓、倉庫、廚房、寢室等相應的建筑，而且整個宮殿采取了正殿東西堂的設計原型。其主要功能就是聽證引薦的區(qū)域。

（二）軸線關系。高句麗的宮殿軸線并不是從一開始就具備的，最初的宮殿設計并沒有明顯的軸線設計概念，反而在中期和后期逐漸出現(xiàn)了類似軸線的關系，尤其是在安鶴宮，除了有一條貫穿南中北宮殿的中軸線之外，其余的建筑結(jié)構(gòu)也存在著明顯的軸線位置關系，而且整個建筑組團呈現(xiàn)出對稱分布的趨勢，不僅能夠展現(xiàn)宮殿群的氣勢恢宏以及威嚴特征，而且這樣的布局也能夠讓人感受到等級秩序的尊卑有序，其實在同期的中原宮殿中主要的宮殿結(jié)構(gòu)設計也經(jīng)歷過軸線從無到有的關系，在西漢時期長安宮布局并沒有出現(xiàn)明顯的軸線。到了曹魏時期，宮殿上就出現(xiàn)了一條軸線，通過這條軸線的設計樣式，能夠讓原本松散的布局結(jié)構(gòu)更加秩序井然。而且隨著不斷的發(fā)展到了曹魏后期，各個宮殿甚至出現(xiàn)了三條主要的軸線，而且建筑群之間也明顯呈現(xiàn)對稱分布的情況由此可見，高句麗的宮殿在受到中原建筑文化的影響之下，其軸線原型也經(jīng)歷了從無到有，從少到多的發(fā)展趨勢。

本文通過對高句麗建筑布局原型的演化規(guī)律進行分析，從動態(tài)和靜態(tài)兩個方面對建筑原型的分布特征進行說明，總結(jié)了高句麗宮殿建筑布局受到中原建筑布局產(chǎn)生的影響，尤其是在早期從無到有的建筑結(jié)構(gòu)規(guī)劃以及后期。井然有序的宮殿布局，由此高句麗作為我國古代東北地區(qū)的少數(shù)民族政權(quán)，在不斷發(fā)展的過程中與中原文化進行了緊密的結(jié)合，所以其建筑特征既包含了朝鮮半島的文化特征又蘊含著中國古代傳統(tǒng)文化的特征。本文通過對高麗宮殿建筑布局原型的演化規(guī)律進行分析，從動態(tài)原形布局和靜態(tài)原型布局兩個方面進行介紹，能夠深入總結(jié)高句麗宮殿建筑布局的原型，同時說明中原文化對高句麗宮殿建筑產(chǎn)生的重要影響。

參考文獻：

[1]樸玉順.丸都山城宮殿建筑平面尺度構(gòu)成特點[J].建筑史，2016（01）：206-214.

[2]王科奇，金田.淺析高句麗宮殿建筑布局原型演化規(guī)律[J].建筑與文化，2018（03）：58-59.