中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品中的音高材料特征淺析

【摘要】音高材料在音樂(lè)作品中起到塑造各類(lèi)音樂(lè)形象的重要作用。中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品因樂(lè)器種類(lèi)、調(diào)式調(diào)性、聲部寫(xiě)作方法及各類(lèi)演奏技法之特點(diǎn)與西方交響樂(lè)有諸多不同，因此，中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品音高材料的陳述具有豐富的技術(shù)特點(diǎn)。本文將音高材料的寫(xiě)作特點(diǎn)總結(jié)分析，以概述出中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品音高材料的幾個(gè)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品;音高材料;旋律;聲部

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品由于民族風(fēng)格與樂(lè)器種類(lèi)等諸多情況，可提供給作曲家的選擇眾多，這時(shí)在各聲部中，音高材料的創(chuàng)作顯得尤為重要。

一、音高材料中的旋律

（一）高音聲部中的旋律

在中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品中，一部分作品將旋律聲部放在高聲部，另一部分尤其是復(fù)雜的結(jié)構(gòu)及注重某種表達(dá)情感的作品，則將旋律分布在整部作品的其他聲部中。

使用音高材料在高音聲部創(chuàng)作旋律時(shí)，有時(shí)是使用高音樂(lè)器作為表現(xiàn)旋律特點(diǎn)的方法，例如笛子（曲笛、梆笛）、琵琶、高胡及嗩吶等樂(lè)器，將這些適于演奏高聲部旋律的樂(lè)器單獨(dú)或構(gòu)成“組”來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，完成高音聲部的音高材料。

（二）中音聲部中的旋律

在創(chuàng)作中音聲部中的旋律時(shí)，要注意高、中音兩個(gè)聲部的交匯處。這時(shí)選用的樂(lè)器應(yīng)注意樂(lè)器音域?qū)傩约耙羯攸c(diǎn)，抓住中音聲部的音區(qū)特色，可選用高音樂(lè)器的中、低音區(qū)或者具有中音聲部特點(diǎn)的樂(lè)器，例如二胡的中、低音區(qū)，中音笙及中阮等樂(lè)器。

（三）低音聲部中的旋律

中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品中缺少優(yōu)秀的低音聲部樂(lè)器，所以會(huì)借用其他手段來(lái)彌補(bǔ)低音樂(lè)器（音高材料）的缺失。雖然如此，不少作曲家除了借用西方低音樂(lè)器（大提琴、低音提琴等）以外，還會(huì)改變一些整體的創(chuàng)作構(gòu)思，使作品的色彩更加有特色。

除了應(yīng)注意高、中、低三個(gè)聲部音高旋律的 “濃淡”比例之外，各聲部旋律的重復(fù)也應(yīng)慎重安排。在創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品時(shí)，各聲部應(yīng)適當(dāng)采用同度、八度的重復(fù)，這種重復(fù)能夠拉近聲部之間的關(guān)系，尤其是在力度與色彩方面都有所改變。除此之外，支聲復(fù)調(diào)的使用也必不可少，這種方法可以使用在作品中較為突出的位置，使作品無(wú)論從技術(shù)或是整體布局來(lái)看，都顯得更加出色。

二、音高材料中的音色

（一）各聲部中的音色

在創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品時(shí)，根據(jù)中國(guó)各地民間音樂(lè)特點(diǎn)的不同，音高材料中的音色使用各具風(fēng)格。例如，河南民間音樂(lè)（北方地區(qū)）與廣東音樂(lè)（南方地區(qū)）在音色（樂(lè)器選擇）上應(yīng)注重區(qū)域特征;而同樣是南方地區(qū)，江南絲竹樂(lè)則與廣東音樂(lè)完全不同。

（二）聲部間單一音色的使用

在創(chuàng)作中，作曲家在各聲部中使用單一音色與復(fù)合音色兩種不同的方法來(lái)展現(xiàn)作品應(yīng)有的特點(diǎn)。在單一音色的使用中，一件或一組相同樂(lè)器的音響通?？梢员磉_(dá)熱情明亮的特點(diǎn)，可以使用吹奏組的音色來(lái)表現(xiàn)，而輕快的情緒則可使用拉弦樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)。

（三）聲部間復(fù)合音色的使用

復(fù)合音色的使用，應(yīng)注重各聲部的平衡問(wèn)題。復(fù)合音色的使用除了聲部平衡的問(wèn)題之外，各組不同樂(lè)器的加入（吹奏、拉弦等樂(lè)器）使所結(jié)合的音色更加復(fù)雜，這時(shí)應(yīng)著重把握一些音色出現(xiàn)的強(qiáng)弱差距。使用恰當(dāng)?shù)膹?fù)合音色，能夠幫助作曲家更加深刻地體現(xiàn)出作品的風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

在創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品時(shí)，音高材料需要綜合運(yùn)用的方面諸多，各類(lèi)寫(xiě)作方法豐富多變。在創(chuàng)作中作曲家使用多種技術(shù)方法創(chuàng)作出不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。本文淺析了中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品音高材料中的兩個(gè)方面，它們不斷融合發(fā)展，使作品變得更加豐滿(mǎn)。除了旋律與音色之外，還有其他多種音樂(lè)要素，例如多變的織體、節(jié)奏以及復(fù)雜的“動(dòng)靜”與“濃淡”關(guān)系，這些繁雜的內(nèi)容通過(guò)音高材料的變化最終構(gòu)成一部完整的交響樂(lè)作品。

作者簡(jiǎn)介：韓冰（1990—），女，滿(mǎn)族，遼寧省義縣，碩士，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。