二維動畫與三維動畫的融合技藝探討

湯銀平

【摘要】從近幾年我國動畫影視作品來看，許多新元素的風格、效果結合動畫劇情帶給觀眾新的體驗甚至是帶來震撼，尤其是一些精致和優(yōu)秀的動畫作品當中，最為突出的是其將二維動畫與三維動畫完美融合，如《大圣歸來》、《大魚海棠》、《喜羊羊與灰太狼》等作品，帶來的動畫體驗與過去相比有著極大的不同，該融合技術成為了當前比較成功的新技術。就其中的二維動畫與三維動畫融合技藝，本文則將展開深入的探討和分析。

【關鍵詞】二維動畫 三維動畫 融合技藝

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2019）33-0231-02

引言

3D技術、各種特效等為動畫影視制作提供了比較有利的技術支持，二維動畫與三維動畫的融合帶來的新的視覺體驗產生了極大的市場效應。就二維動畫與三維動畫融合技術本身而言，其賦予的動畫角色表現(xiàn)力更為突出，并且極具張力，因此二者融合下的藝術風格具有十分強大的吸引力，這對進一步打開現(xiàn)代動畫市場以及促進動畫影視發(fā)展無疑是非常有利的[1]。針對二維動畫與三維動畫及其二者融合技藝，以下則先從其各自的藝術風格切入展開探討。

1.二維動畫及三維動畫融合的價值及意義

二維動畫與三維動畫各具自己的特色和優(yōu)勢，但同時二者也具備各自不足之處，如二維動畫在處理部分場景時，所具有的表現(xiàn)力與三維動畫相比還存在不足，而三維動畫人物角色的生動程度上則比不過二維動畫，尤其是動畫的交互控制方面不如二維動畫。因此，將二維動畫與三維動畫技術相互融合及應用，二者之間存在的不足相互彌補，優(yōu)勢共同發(fā)揮，則最終產生的效果毫無疑問會更加精彩。

目前，許多動畫作品已經將二維動畫及三維動畫技術相互結合，并且產生的效益也非常大。例如，《千與千尋》的制作融合二維動畫及三維技術，整體的畫風帶給觀眾一種獨特的感受，其中的“無臉男” 這一角色則充分體現(xiàn)了二者融合下不一樣的視覺呈現(xiàn)。在二維動畫與三維動畫融合之下，整個的動畫作品具備更強的人文藝術性，同時也達到了高效的動畫制作以及提升經濟效益的目的。由此可見，二維動畫與三維動畫融合具有極大的價值和意義。

2.三維動畫技法及二維動畫融合分析

過去在二維動畫當中，針對某些場景的處理，如漫天飛舞的樹葉、隨風飄蕩的花瓣等，針對某些細節(jié)方面的處理，如動畫當中人物的服裝設計、衣服的擺動等，處理的效果以及處理的過程不是非常理想[2]。而將三維動畫的技法融合到二維動畫當中，在上述提及的場景及細節(jié)處理方面則會更加靈活且高效，呈現(xiàn)出的效果更具真實感和代入感。例如，在《千與千尋》當中，各場景呈現(xiàn)出的動態(tài)運動，如千尋父母開汽車時汽車突然剎車瞬間的運動、路過的林蔭小路樹葉的擺動、“無臉男”身體的透明程度等的處理，均是在三維技法的支持下形成更加真實和立體的視覺感受，以上若不借助三維技法僅僅以二維動畫技法呈現(xiàn)，實際的處理時間會更長，并且物體的運動效果分辨不會特別明顯。具體可以看圖1。除了《千與千尋》之外，《大力士》也是將三維技法融入到二維動畫當中的典型。例如，《大力士》當中的三頭怪獸等也是運用三維技法，將該角色的外在形象塑造地非常立體，最終呈現(xiàn)的二維動畫效果也非常棒。

3.三維角色與二維場景融合分析

三維角色與二維場景的融合，主要是通過計算機軟件形成三維虛擬世界以及動畫角色模型，經過貼圖渲染而成，再結合二維動畫場景，即手工繪圖后制作形成。三維角色與二維動畫場景融合在一起，三維動畫人物角色則會更加靈活，且易制作和調整，二維場景則是能夠被賦予更具想象力，并且發(fā)揮的空間也會非常大，從而能夠整體奠定動畫片的感情基調和藝術氛圍。最為典型的三維角色與二維場景融合的國產動畫影視作品，可以《大圣歸來》為例，該動畫影片整體上是3D動畫影片，在人物角色、場景背景等方面均是3D的形式呈現(xiàn)的，但其中的場景也具備了二維動畫技術和效果。首先，在孫悟空、江流兒、豬八戒、混沌等人物的設計當中，其主要采用3D立體形式呈現(xiàn)，人物的每個動作通過軟件進行預定和設定，或者通過捕捉儀器創(chuàng)建新的動作，在制作過程中設計者可以快速對人物動作進行修改和調整，相對而言工作量得到降低效率提高。另外，在場景的制作過程當中，《大圣歸來》結合二維動畫與三維動畫的技法共同完成的，在手動描繪平面場景后進行三維立體處理，可以給觀看者帶來放大的繪畫感和景深感。具體可以看圖2。此外，三維角色與二維場景融合的動畫制作，許多網游當中也非常常見，甚至許多網游主要通過運用三維和二維技術的相互的結合制作出精美的網游頁面吸引許多玩家，以此達到盈利的目的。

4.三維動畫與二維動畫穿插融合

當下三維動畫技術由于其巨大的優(yōu)勢逐漸得到更大范圍的應用，該技術的表現(xiàn)手法也越加豐富和成熟。在動畫制作過程當中，三維動畫與二維動畫相互穿插已經是非常常見的事情，二者的相互融合常用于電視片頭的包裝制作方面，通常也會產生比較好的效果。如在動畫制作以及宣傳等方面，使用三維動畫技術能夠極大提升的受眾的影響，當然在設計和制作過程中仍然需要通過具有張力和表現(xiàn)力的二維動畫技術去提升整個動畫制作效果和層面。例如迪士尼出品的各類童話電影如《白雪公主》、《長發(fā)奇緣》、《冰雪奇緣》等系列電影、動畫，三維人物角色以及二維場景和三維場景之間相互穿插，將整個的動畫鏡頭、場景切換呈現(xiàn)出非常自然和靈活的效果。

結束語

綜上所述，僅從國內外的動畫影視作品來看，三維和二維技術的相互融合運用已經相對成熟，在近幾年我國國產動畫影視作品、網游等方面也在不斷充分融合運用三維、二維動畫技術，并且也出現(xiàn)了一些比較優(yōu)秀的作品?？偠灾?，其二者相互融合，不僅彌補了各自的不足，還充分發(fā)揮了各自的優(yōu)勢，在動畫制作的畫面效果上更具藝術張力。

參考文獻：

[1]魏三強，張超，馬璐，侯舞陽. 二維動畫與三維動畫的融合技藝[J].西安工程大學學報，2013，02：181-184.

[2]陳征. 二維動畫與三維動畫的融合研究[D].河北師范大學，2014.