辨析當(dāng)代油畫中對材料的認(rèn)知

王宇豪

摘 要：現(xiàn)如今油畫的繪畫風(fēng)格正在逐漸向多樣化以及綜合化邁進(jìn)，油畫的風(fēng)格以及流派也是多樣化的。并且人們對藝術(shù)的評判相對簡單一些，使得現(xiàn)代油畫在不同的地方都備受認(rèn)可。當(dāng)代的油畫在材料上的應(yīng)用也可以說是非常傳神的了，豐富的材料運(yùn)用使得我國在油畫創(chuàng)作方面進(jìn)入到了另個(gè)一巔峰，并且在不失本土特色的情況下將西方文化也融入其作品當(dāng)中，為油畫作品新增了更多的熱情與活力。在油畫創(chuàng)作中介入材料是必然的，并且是與時(shí)代發(fā)展緊密相關(guān)的。對于流派，觀念和思想都有了重大突破，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展和思維變化，那么技法上肯定會相應(yīng)發(fā)生變化。所以只有使畫家更好地認(rèn)識和熟悉材料，將這些運(yùn)用到繪畫當(dāng)中去，才能更好地提高創(chuàng)作作品。

關(guān)鍵詞：油畫;材料;構(gòu)成

最早時(shí)的油畫是發(fā)源于歐洲國家，隨著時(shí)代的進(jìn)步慢慢流傳至世界各地，也收獲了很多的油畫愛好者。早期的油畫就是用不同顏色的顏料進(jìn)行繪畫的，因時(shí)代原因，所使用的材料也很單一，但是隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)的油畫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀賞者的眼球了。隨之很多畫家將身邊的事物與油畫相結(jié)合，創(chuàng)造出更多可能性，畫家將不同材質(zhì)，不同風(fēng)格的材料融進(jìn)油畫中，不僅能更準(zhǔn)確的表達(dá)出畫家所要表達(dá)的情感，還能使畫面看起來更有靈性。因此，研究當(dāng)代油畫中對材料的認(rèn)識具有非常重要的意義。

一、油畫與材料

油畫是指將透明的植物油和顏料加以調(diào)和，通過制作過底子的畫布、畫紙或者木板等等的材料上創(chuàng)造藝術(shù)形象的繪畫作品。從材料語言的角度上來講，用動植物、礦物或者化合物作為繪畫的原料，以及發(fā)現(xiàn)各種粘合劑、底子和載體，使得繪畫最終得以形成并且得到飛速的發(fā)展。材料是指人類用于制造物品、器件、 構(gòu)件、機(jī)器或其他產(chǎn)品的那些物質(zhì)。在油畫中材料一般

指油畫布、畫筆、油畫顏料、油畫刀等。綜合材料繪畫是指用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。比如將畫面中融進(jìn)衣布、紙張、鐵鏈等材料，再用各種各樣的顏料（此處不包括刮刀等傳統(tǒng)油畫繪畫工具）進(jìn)行繪畫勾勒出材料與顏料之間的關(guān)系。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，使用非傳統(tǒng)材料進(jìn)行創(chuàng)作可以使畫面呈現(xiàn)出不一樣的效果。畫家通過運(yùn)用不同材質(zhì)的材料進(jìn)行創(chuàng)作，使每一種材料都體現(xiàn)出它應(yīng)有的美感，將畫面突出不一樣的肌理，將其打破傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格，將現(xiàn)代的繪畫風(fēng)格以及手法當(dāng)做媒介，傳遞出畫家的情感。

二、材料在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的主要表達(dá)

在沒有將多元化的材料融進(jìn)油畫之前，我國的傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)形式較為單一，主要都是用于記錄現(xiàn)實(shí)生活，而在多元材料出現(xiàn)之后，準(zhǔn)確無誤的彌補(bǔ)了傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)形式的缺點(diǎn)，讓整體畫面看起來更生動，更完美，多種肌理使得畫面看上去更立體。畫家將各種材料進(jìn)行結(jié)合再用顏料進(jìn)行勾勒，創(chuàng)造出一幅完美的畫卷，使觀賞者更能清晰的觀看出畫面所要表達(dá)的意境，也使畫家可以終于自己的內(nèi)心進(jìn)行創(chuàng)作出腦海中的天馬行空。

俗話說得好：“仁者見仁，智者見智。” 對于同一個(gè)問題，不同的人從不同的立場或角度有不同的看法。社會的快速發(fā)展，使畫家所處的時(shí)代背景不同，經(jīng)歷的也不一樣，人們自然而然對繪畫的理解也不相同，欣賞油畫作品的眼光也不同。甚至在不同時(shí)代的背景下，材料在油畫中的運(yùn)用也有所不同。在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境下，各種各樣的材料都可以運(yùn)用到畫面上，例如各式各樣的小圖釘、五顏六色的線，還有用噴火的罐子來噴畫面而讓它有一種別樣的感覺。不同的綜合材料所包含的文化韻味、基本特性也都各具特色。由此可以看出，不管是大自然中本身存在的還是人工合成的物品，它都有一定的形態(tài)和意義與精神特質(zhì)，而將這些東西運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中時(shí)也會帶來深刻的影響和意義。

三、材料的運(yùn)用

有色底：有色底的制作過程含有作者的文化觀念、個(gè)性符號以及藝術(shù)主張的創(chuàng)作過程。運(yùn)用了形形色色的材料相互疊加交錯(cuò)形成各種斑斑駁駁肌理紋樣。

肌理效果：在油畫作品中，這種效果能給予體驗(yàn)作品的精神高度和語言深度，而且還可以給予物質(zhì)性暗示。肌理有許多形式，可以交錯(cuò)疊加、洶涌澎湃、斑斑駁駁，同樣可以是風(fēng)平浪靜。

拼貼與構(gòu)成：利用各種現(xiàn)成的材料直接粘貼在作品上。它不僅材料自身的美感特性要被保留，而且創(chuàng)作思想和畫面形式又要與作者相吻合。

拓?。涸趯?shí)踐中，拓印可以使用如，墨、蠟、水彩礦物質(zhì)顏料、油畫顏料、噴漆及各種和專業(yè)相關(guān)的紙制品等大量的現(xiàn)代繪畫材料表現(xiàn)，

四、材料對現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的影響

（一）反映油畫發(fā)展的時(shí)代進(jìn)步性

在油畫發(fā)展初期，那時(shí)的材料都很有局限性，所以當(dāng)時(shí)的畫家只能創(chuàng)作出蛋彩畫以及油畫兩種作品，并且那個(gè)時(shí)候人們的物質(zhì)世界不是很豐富導(dǎo)致畫家只能以寫實(shí)的畫風(fēng)進(jìn)行創(chuàng)作。因?yàn)椴牧喜灰赘傻脑?，畫家往往需要幾個(gè)月甚至1年的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作一幅作品，后期很多畫家經(jīng)過不斷的嘗試以及創(chuàng)新，將丙烯打底后在對其進(jìn)行創(chuàng)作，隨后又有一些畫家就直接將丙烯與燃料相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作。還有一部分的畫家因?yàn)槭艿江h(huán)境以及生活的干擾，直接將生活中的材料與油畫進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)將油畫中添置其他物質(zhì)可以提升畫面的質(zhì)感以及更能明確的表達(dá)出所想要?jiǎng)?chuàng)作的意境?？梢钥闯霾牧系膽?yīng)用很大程度的反映了時(shí)代的進(jìn)步以及油畫的進(jìn)步，更為畫家的靈感增色不少?，F(xiàn)代油畫的材料已經(jīng)被分為天然材料以及人工合成材料兩種，二者所呈現(xiàn)出的油畫狀態(tài)更是不同的，使用天然材料可以使人們更直觀的感受到傳統(tǒng)繪畫的美感，而使用人工合成的材料可以使觀看者更直觀的感受的科技的進(jìn)步以及時(shí)代的進(jìn)步。

（二）油畫創(chuàng)作從二維轉(zhuǎn)向三維

在油畫剛盛行的時(shí)代沒有照相機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品，所以就要求畫家需要能夠真實(shí)的表達(dá)出畫中的景象，那時(shí)的油畫不只是一種室內(nèi)裝飾藝術(shù)品，更是一種紀(jì)念以及記錄。因此當(dāng)時(shí)油畫的紋理基本上都是平整、順滑的，為了就是將畫面更好的、更清晰的呈現(xiàn)出來。對這個(gè)時(shí)期的畫家來說平滑就是一種基本特征，正因如此，未來的很大一段時(shí)間內(nèi)，全球的畫家都在保持這平滑的紋理畫風(fēng)。但是好在后來現(xiàn)代化的設(shè)施出現(xiàn)改變了平滑紋理的手法，現(xiàn)代畫家運(yùn)用多樣性的材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，使得畫面更富有立體感，更充實(shí)?，F(xiàn)代化的材料不僅改變了油畫的風(fēng)格，更在悄悄的改變畫家的思維，使得畫家不再為單純的記錄而繪畫，而是為了更高的藝術(shù)價(jià)值而繪畫。比如在舊時(shí)期畫家只能通過僅有的顏料進(jìn)行創(chuàng)作，而現(xiàn)代畫家可以通過身邊的任何事物進(jìn)行描繪作品，可以將心中所思所想統(tǒng)統(tǒng)的表現(xiàn)在油畫作品中。如果畫家想要紋理更加豐富的畫面感就可以使用紙巾以及抹布等工具加上白色顏料進(jìn)行涂抹，如果想要畫面有質(zhì)感，就可以在上面撒一些食用鹽以及細(xì)沙，如果想畫面顯得陳舊就可以利用一些破舊的物品進(jìn)行裝飾，這樣就可以讓畫面顯得格外逼真。

（三）更好地表達(dá)情感

隨著物質(zhì)基礎(chǔ)的蓬勃發(fā)展，畫家的內(nèi)心世界也是極其渴望能被充實(shí)的。以前的油畫作品只是被當(dāng)做記事本一樣將眼前所看到的、想被保留的事物進(jìn)行繪畫，以此將其進(jìn)行保存，或者當(dāng)做照相機(jī)進(jìn)行記錄身邊的人物。但現(xiàn)在隨著科技的進(jìn)步，人類發(fā)明了照相機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品進(jìn)行記錄身邊的人物以及事件，無需在用過于繁瑣的油畫進(jìn)行保存，所以油畫的性質(zhì)也在發(fā)生著變化，從以往的記錄變成現(xiàn)在的創(chuàng)作。上訴理論可知，油畫材料是隨著時(shí)間以及社會的需求進(jìn)行轉(zhuǎn)變的，在每一個(gè)階段油畫材料都表現(xiàn)出不同的風(fēng)格以及狀態(tài)。并且不同的材料可以使畫家表達(dá)出不同的繪畫風(fēng)格，以及特色。每一個(gè)階段的作品都是代表著一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽，現(xiàn)如今在油畫創(chuàng)作中，畫家可以將不同年代的材料貫穿使用，使油畫呈現(xiàn)出不同的基調(diào)。

（四）推動藝術(shù)理念的更新

現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作離不開多樣性材料的輔助，樣式繁多的材料可以將作者所想要表現(xiàn)的效果表現(xiàn)的淋漓盡致，也可以使觀賞者理解其中的內(nèi)涵。在日常生活中畫家往往有一雙熱愛發(fā)現(xiàn)的眼睛，可以將人們在生活中覺得不起眼或者已經(jīng)沒有利用價(jià)值的東西變廢為寶，使之在油畫作品中發(fā)光發(fā)熱，比如：破碎的鏡子、臟掉的抹布，以及廢舊的報(bào)紙，都可以成為現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的材料。種類豐富的繪畫材料為更多的繪畫愛好者帶來了更多的可能性，并且隨著時(shí)間的推移以及科技的進(jìn)步，油畫創(chuàng)作也在迎來又一個(gè)巔峰。這種變化也使創(chuàng)作者在繪畫時(shí)敢于嘗試不同的材料以及工具，敢于創(chuàng)作出不同風(fēng)格，不同材質(zhì)的作品，并且這些創(chuàng)新更能表達(dá)出創(chuàng)作者對油畫作品的理念，也為觀賞者提供了更多的視覺沖擊從以上敘述中可以看出，油畫材料的多樣性已經(jīng)在將傳統(tǒng)油畫推進(jìn)現(xiàn)代油畫的大門中，這些材料不僅為創(chuàng)作者提供了更多的想象力以及手感，并且極大的沖擊著傳統(tǒng)油畫的古老概念，使創(chuàng)作者有了更多的想象空間以及實(shí)施能力?？v觀油畫發(fā)展史，可以看出油畫的成功是離不開所需材料的變化的，經(jīng)過無數(shù)次的研究以及實(shí)驗(yàn)最終可以將油畫材料發(fā)展至今，也得以將油畫事業(yè)發(fā)展的更好。

五、結(jié)語

在很早以前油畫藝術(shù)就途徑西方傳入我國，在我國熠熠生輝，也有很多藝術(shù)家希望可以將中國的繪畫風(fēng)格融進(jìn)油畫之中，并打破傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格以及材料，創(chuàng)作出屬于中國本土藝術(shù)形式的油畫?？梢钥闯鲇彤嫷膭?chuàng)作離不開材料的幫助，不同種類以及不同風(fēng)格的材料可以使畫家創(chuàng)作出不同的油畫作品。在現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作中油畫材料已經(jīng)被畫家利用到了極致，也正因?yàn)橛羞@些豐富的材料，畫家才可以創(chuàng)作出更多更吸引人們眼球的作品，畫家通過運(yùn)用不同的材料進(jìn)行繪制不同的作品，在作品中表達(dá)自己的精神世界。在今后的藝術(shù)發(fā)展中，采用多樣化材料繪畫的地位將會逐漸提高，這將會形成一種新的繪畫形式。而對材料的認(rèn)識以及熟知是打破傳統(tǒng)油畫的發(fā)展，畫家會利用這些材料的各種性質(zhì)與油畫畫面相融合來更好地表現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的感情，也讓欣賞者能更多地感受到藝術(shù)的魅力和畫家所表現(xiàn)的生活經(jīng)歷。

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