淺談當(dāng)代陶藝立體思維與創(chuàng)作

王慧

摘 要：在當(dāng)代社會(huì)，隨著全球經(jīng)濟(jì)和文化的交融，當(dāng)代陶藝呈現(xiàn)出了各種創(chuàng)作思維和表現(xiàn)形式，百花齊放，各有千秋，表達(dá)了陶藝創(chuàng)作者對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)情感的宣泄、對(duì)藝術(shù)的追求。用具體的動(dòng)詞表達(dá)和建筑形式的運(yùn)用建構(gòu)的陶藝立體思維和創(chuàng)作過程，是本文詳述的重點(diǎn)，期望能夠幫助陶藝創(chuàng)作者找到獨(dú)特和重要的靈感來創(chuàng)作個(gè)人作品。

關(guān)鍵詞：立體思維;動(dòng)詞列表;建筑形式

0 引言

陶藝立體思維在已有的文獻(xiàn)中沒有一個(gè)明確的方向和具體的概念，本文是在陶藝創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，通過對(duì)動(dòng)詞列表、建筑形式的深入研究以及運(yùn)用實(shí)踐，在構(gòu)建立體思維的模式中取得一定的成果，并創(chuàng)造一系列的陶藝作品后總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)陶藝創(chuàng)新思維和立體空間的構(gòu)建和展示具有實(shí)踐的指導(dǎo)意義。

1 從《Richard serra動(dòng)詞列表》中獲取靈感并投入創(chuàng)造

《Richard serra動(dòng)詞列表》是筆者在景德鎮(zhèn)陶溪川國際工作營從美國麻省藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的Janna Longacre教授處學(xué)習(xí)到的陶藝立體思維創(chuàng)新方法，下面將從概念和創(chuàng)作表現(xiàn)分析動(dòng)詞對(duì)陶藝立體思維的表現(xiàn)作用。

1.1 《Richard serra動(dòng)詞列表》的內(nèi)容和概念

Richard serra是一位非常重要的美國雕塑家，他在1967—1968年創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)詞列表，他稱之為“動(dòng)詞列表匯編，與自己相關(guān)的行為”。

動(dòng)詞列表中，包括很多動(dòng)作行為，讓人與物、自然、生活更好地產(chǎn)生連接和構(gòu)想，這些動(dòng)詞有很多，下面簡單舉幾個(gè)動(dòng)作作為說明。如滾（to roll）、折（to crease）、彎曲（to bend）、扭動(dòng)（to twist）、刮（to shave）、撕開（to tear）、簡化（to simplify）、落下（to drop）、混合（to mix）、蓋印，涌出、旋轉(zhuǎn)、使分散、排列、包圍、覆蓋、挖、編織、對(duì)稱、伸展等。這些動(dòng)詞可以給陶藝創(chuàng)作帶來很多靈感和思維方式，在實(shí)踐操作中，更能突出展現(xiàn)我們的構(gòu)想，并運(yùn)用到實(shí)踐。

1.2 動(dòng)詞在陶藝立體思維創(chuàng)作中的運(yùn)用

陶藝創(chuàng)作者熟悉立體空間概念、有著強(qiáng)烈的情感表達(dá)，但是通過什么方式能更準(zhǔn)確、完整地呈現(xiàn)在陶藝作品中呢？可以借助動(dòng)詞表達(dá)出來。

首先，我們會(huì)從動(dòng)詞列表中選出五個(gè)代表自己思維的動(dòng)詞，例如彎曲、撕開、混合、堆積、包圍。選擇的動(dòng)詞往往正是創(chuàng)作者當(dāng)下的創(chuàng)作情感和思維過程。“彎曲”是把泥土在固定形狀或狀態(tài)下通過雙手進(jìn)行彎曲，彎曲的形態(tài)有很多種，可以進(jìn)行各種空間的彎曲實(shí)驗(yàn)，達(dá)到理想效果。筆者認(rèn)為，“撕開”是一種情感的宣泄，也是對(duì)泥性的探索?！盎旌稀笨梢允遣牧?、顏色、空間、時(shí)間的混合，使創(chuàng)作者不局限于一種材料和空間中，這正是陶藝之美。“堆積”是很多國內(nèi)外陶藝創(chuàng)作者使用的方式，它產(chǎn)生的空間效果也是豐富多彩的，產(chǎn)生的視覺效應(yīng)也是變化無窮的，能讓受眾產(chǎn)生情感共鳴?！鞍鼑笔且粋€(gè)有趣的動(dòng)詞，它所制作的空間會(huì)讓人感受到安全，也可能窒息，有和諧、矛盾和沖突。以上五個(gè)動(dòng)詞是筆者在結(jié)合陶藝創(chuàng)作過程中選擇的，它們既可以獨(dú)立使用，也可以結(jié)合使用。

2 形狀探索——建筑形式在陶藝立體思維中的表現(xiàn)

受Stiteless-1001Building Forms書中各種建筑形態(tài)的啟發(fā)，通過探索建筑形式空間，并將泥土作為一種材料，每個(gè)人可以從書中找到一種形式。下面，筆者將從1001個(gè)建筑形式的主要內(nèi)容、3D空間探索以及材料和變現(xiàn)形式來分析建筑形式對(duì)陶藝立體思維的影響和作用。

2.1 1001個(gè)建筑形式內(nèi)容及概念

Stiteless-1001Building Forms是Francois Blanciak創(chuàng)作的1001個(gè)建筑形式，它為建筑形態(tài)、空間設(shè)計(jì)奠定了新的思考方式，它包含各種設(shè)計(jì)思想：丟失的、現(xiàn)有的、未來的，就像一個(gè)魔法世界，把他們拼成了各種形體。這些形體突破了各種材料、空間、時(shí)間的限制，讓空間構(gòu)建變得奇妙，有韻律，會(huì)說話，充滿想象。筆者從中列舉出了一些形式，如process model＼plunger facades ＼program shalce＼congested corner＼topofacocles＼cornertraction＼programoozing＼nudeartower＼roomchain＼vacuumtowers＼rotary＼plan voision等，書中只涉及小部分形式，書中提供的形體狀態(tài)和空間秩序，突破了陶藝3D空間設(shè)計(jì)的固有模式，創(chuàng)造了新的立體思維空間。陶藝創(chuàng)作者需要從實(shí)踐中體會(huì)這種空間、秩序、角度的轉(zhuǎn)換，最終創(chuàng)作出作品。

2.2 建筑形式在陶藝立體思維創(chuàng)作中的運(yùn)用

從1001個(gè)建筑形式中選出自己想要的空間進(jìn)行創(chuàng)作訓(xùn)練，它們的形式不同，有形狀溢出式、空間鏈條式、鑲嵌套索式、UC block、角落擠壓式等，根據(jù)不同的興趣點(diǎn)進(jìn)行嘗試。空間的轉(zhuǎn)換、角落的銜接、立面傾斜、線條的彎曲等，一系列因素構(gòu)建出較復(fù)雜的形體，會(huì)為陶藝創(chuàng)作過程增加難度，甚至完成的結(jié)果不如預(yù)想，但也正是這樣，才更能激發(fā)陶藝創(chuàng)作者對(duì)空間的探索熱情。