陳濤
【摘要】閱讀教學(xué)中應(yīng)該滲透作文教學(xué),教師要在閱讀中有意識(shí)地滲透作文技巧,并進(jìn)行專門(mén)的經(jīng)常的訓(xùn)練,學(xué)生掌握了一定的作文技巧,作文時(shí)既有話可說(shuō),也能增加文章的美感。
【關(guān)鍵詞】閱讀教學(xué) 滲透 作文技巧
誠(chéng)然,作文教學(xué)的生命是真實(shí),但必要的作文技巧能使學(xué)生的文章更具美感。巴金說(shuō):“散文的最高境界是無(wú)技巧?!边@話很對(duì),但無(wú)技巧是在一定的有技巧以后,寫(xiě)作的功底已經(jīng)到了不需要技巧的境界,那是一種“大巧若拙”,有相當(dāng)深厚的語(yǔ)言文學(xué)功底、相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以后的那種“自然而然,行云流水”的渾然。顯然,我們的中學(xué)生還沒(méi)有達(dá)到那樣的境界。
因此,在作文教學(xué)中,告訴學(xué)生一些必要的作文技巧,讓他們有意識(shí)地運(yùn)用,針對(duì)學(xué)生的作文的特點(diǎn),進(jìn)行必要的專門(mén)的技巧傳授和訓(xùn)練,是非常必要的。讓學(xué)生通過(guò)一段時(shí)間的模仿,熟練掌握,然后自然地運(yùn)用技巧,以增強(qiáng)他們文章的可讀性,使他們不至于一提到作文就頭痛,就害怕。
傳授學(xué)生作文技巧,不是為技巧而技巧,而是在閱讀教學(xué)中滲透作文教學(xué),把閱讀教學(xué)和作文教學(xué)結(jié)合起來(lái),閱讀教學(xué)不僅僅只是閱讀本身,不只是讓學(xué)生了解和認(rèn)識(shí)課文中范文的美的技巧,還應(yīng)該讓學(xué)生學(xué)習(xí)技巧,完成從模仿到創(chuàng)造的作文過(guò)程。
那么,教師在閱讀教學(xué)中可以滲透那些作文技巧呢?
教材中的范文,其文章的謀篇布局,大多有值得效法的地方,尤其是那些在謀篇布局上很有特色的課文,要讓學(xué)生深入體會(huì)其妙處,然后模仿寫(xiě)作。例如朱自清的《背影》,文章緊扣文題“背影”,抓住背影,開(kāi)篇點(diǎn)題,詳盡刻畫(huà)父親過(guò)鐵道買橘子時(shí)的背影,結(jié)尾照應(yīng)開(kāi)頭,再次點(diǎn)背影。我們可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)這種緊扣文題,抓住人物的某一特征并以此為線索,詳盡刻畫(huà),首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式,讓學(xué)生有意識(shí)地模仿其結(jié)構(gòu),抓住人物最有代表性的特征,或是語(yǔ)言,或是動(dòng)作,或是習(xí)慣,或者體態(tài)特征等等。通過(guò)學(xué)習(xí),讓學(xué)生有具體的模仿對(duì)象,在模仿中盡量創(chuàng)造,他們就會(huì)在具體可感的模仿中感覺(jué)到一種作文的輕松。再如寫(xiě)景抒情的文章,學(xué)生寫(xiě)起來(lái)常常是為寫(xiě)景而寫(xiě)景。我們可以讓學(xué)生深入體會(huì)朱自清的《春》的那種情景交融、景中寓情的寫(xiě)法,學(xué)習(xí)那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶哟谓Y(jié)構(gòu),將“春”分解為若干圖畫(huà),調(diào)動(dòng)多種感知覺(jué)器官,運(yùn)用適當(dāng)?shù)男揶o手法,生動(dòng)形象地將自己的情感融于具體的景物之中。我們也可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)老舍的《濟(jì)南的冬天》的寫(xiě)法,抓住特點(diǎn),從不同的側(cè)面去描寫(xiě)景物,以特點(diǎn)為線索。另外,《從百草園到三味書(shū)屋》里的空間變化組織材料,巧妙地穿插過(guò)渡的結(jié)構(gòu)。《第一次真好》里通過(guò)幾個(gè)材料,用議論點(diǎn)明意義并將幾個(gè)材料組成有機(jī)整體的結(jié)構(gòu)等等。謀篇布局是學(xué)生作文感到最難的,但只要教師有意識(shí)地在閱讀教學(xué)中穿插作文教學(xué),并讓學(xué)生立即模仿,一段時(shí)間以后,學(xué)生就能學(xué)到如何謀篇的技巧了。
其次是作文選材剪裁的教學(xué)。我們當(dāng)然知道做生活的有心人是作文中找到素材的好方法。
但如何做生活的有心人,如何去發(fā)現(xiàn)生活的美和意義呢,這也可以在閱讀的教學(xué)中滲透。我們從魯迅的《從百草園到三味書(shū)屋》中不難發(fā)現(xiàn),三味書(shū)屋的讀書(shū)生活是枯燥無(wú)味的,但魯迅以兒童的童心去發(fā)現(xiàn)了三味書(shū)屋里的特殊的美。我們可以問(wèn)學(xué)生,三味書(shū)屋里的讀書(shū)生活是枯燥的,但作者為什么沒(méi)有寫(xiě)呢?這就是一個(gè)選材和剪裁的問(wèn)題,因?yàn)槲恼虏⒉皇且从橙稌?shū)屋的枯燥,而是要表現(xiàn)一種“樂(lè)趣”,一種即使是枯燥中也能自我感覺(jué)的樂(lè)趣,甚至先生讀書(shū)的自我陶醉在“我”看來(lái)也非常具有樂(lè)趣。這就是一種功夫,圍繞中心選擇材料裁剪材料,恰當(dāng)敘述的方法?!吧钪胁皇侨鄙倜?,而是缺少發(fā)現(xiàn)?!钡绾我龑?dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn),發(fā)現(xiàn)了以后如何裁剪,也是作文教學(xué)中必不可少的,這常??梢酝ㄟ^(guò)閱讀教學(xué),學(xué)習(xí)名家的裁剪方法來(lái)引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn)生活,剪裁材料。有了以上的功夫,我們還應(yīng)該對(duì)學(xué)生進(jìn)行必要的表達(dá)技巧的訓(xùn)練。例如,一件很小的事,一次偶然的感悟,如何才能使其變成一片文章呢?這需要技巧。比如,通過(guò)聯(lián)想對(duì)比,把相關(guān)的事件組織起來(lái),把類似的經(jīng)歷聯(lián)系起來(lái)。鋪墊,渲染,對(duì)比,襯托,插敘,欲揚(yáng)先抑等等表現(xiàn)手法就能很好地把“小事件”變成一篇完整的文章,把“偶爾的感悟”變成對(duì)生活的某種發(fā)現(xiàn)。如《從百草園到三味書(shū)屋》里美女蛇的傳說(shuō)的插敘,《背影》里祖母去世、家中光景慘淡的渲染鋪墊,《行道樹(shù)》里聯(lián)想開(kāi)去等等。在諸多技巧中,尤其要多進(jìn)行對(duì)比手法的傳授和訓(xùn)練。我們不難發(fā)現(xiàn),很多優(yōu)秀的文章,都自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用了對(duì)比手法?!安慌虏蛔R(shí)貨,就怕貨比貨”,經(jīng)過(guò)對(duì)比,優(yōu)劣自然,好壞昭著。所以,在閱讀教學(xué)中,教師有意識(shí)地對(duì)那些范文中的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析,讓學(xué)生理解、領(lǐng)會(huì),從而進(jìn)行模仿訓(xùn)練,使學(xué)生轉(zhuǎn)化為作文能力,相信對(duì)學(xué)生的作文必然有大的幫助。表達(dá)技巧,表現(xiàn)手法是可以學(xué)的,在一篇文章里,必然要自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用一定的表現(xiàn)手法,那樣的文章才有可讀性,才有美感。由模仿到運(yùn)用,必要的訓(xùn)練是實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的環(huán)節(jié)。學(xué)生通過(guò)模仿,然后轉(zhuǎn)化為一種自覺(jué)、不自覺(jué)運(yùn)用的過(guò)程,作文就不愁無(wú)話可說(shuō)了。
再如解決文章生動(dòng)形象的問(wèn)題,這需要描寫(xiě)。而描寫(xiě)卻很難。那些很有特色的文章,讓學(xué)生學(xué)習(xí)以后,有意識(shí)地進(jìn)行描寫(xiě)的訓(xùn)練也很有必要。例如外貌描寫(xiě)對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)要寫(xiě)出特色就很難,但假如在《列夫·托爾斯泰》那文里,認(rèn)真讓學(xué)生體會(huì)對(duì)托爾斯泰的外貌的描寫(xiě)角度和描寫(xiě)方法,學(xué)生有了具體的模仿對(duì)象,描寫(xiě)人物外貌來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)在精神就容易多了。另外諸如行動(dòng)神態(tài)描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等等,只要在閱讀教學(xué)中有意識(shí)地滲透,然后讓學(xué)生模仿,學(xué)生就學(xué)會(huì)了一種手法,多描寫(xiě)多訓(xùn)練幾次,自然就轉(zhuǎn)化為能力,作文也就能增加生動(dòng)性和形象性。
總之,閱讀教學(xué)中應(yīng)該滲透作文教學(xué),教師要在閱讀中有意識(shí)地滲透作文技巧,并進(jìn)行專門(mén)的經(jīng)常的訓(xùn)練,學(xué)生掌握了一定的作文技巧,作文時(shí)既有話可說(shuō),也能增加文章的美感。