一位設(shè)計(jì)師的“返老還童”

楊帆

周晨的這部新書用自己獨(dú)特的語(yǔ)言和形式勾勒了手藝在傳統(tǒng)之外的另一個(gè)側(cè)面。

設(shè)計(jì)師周晨迷上了手藝。

自2018年問(wèn)世至今，江蘇鳳凰教育出版社藝術(shù)出版中心主任周晨策劃、設(shè)計(jì)的《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》斬獲了包括“世界最美的書”在內(nèi)的諸多大獎(jiǎng)，成為書籍設(shè)計(jì)界備受矚目的焦點(diǎn)。在這本厚重的大書中，設(shè)計(jì)師把一個(gè)古老而新奇的手工世界展現(xiàn)在了讀者面前，傳遞出的民間氣質(zhì)與匠心傳承無(wú)不令人動(dòng)容。

讀者或許不知道的是，這部獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的作品只是一個(gè)系列的開端。在2019年的江蘇書展上，周晨帶來(lái)了這一系列的第二部作品，它同樣關(guān)注手藝，但相較《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》的古樸，這部新書給人的印象更多的是輕盈與時(shí)尚，它用自己獨(dú)特的語(yǔ)言和形式勾勒了手藝在傳統(tǒng)之外的另一個(gè)側(cè)面。這本書就是《年輕手藝人》。

向21世紀(jì)的手藝人致敬

身兼編輯與設(shè)計(jì)師的雙重角色，周晨總能在創(chuàng)作一本書的過(guò)程中找到下一本書的靈感，《年輕手藝人》也不外如是。在陪著作者為《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》做采訪的過(guò)程中，周晨表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)手藝的擔(dān)憂：與現(xiàn)代化的生活相比，仍以傳統(tǒng)方式生存的手工藝制作在今天顯得尤為枯燥、辛苦，同時(shí)也面臨著產(chǎn)品需求萎縮、收入不足以解決生計(jì)等困境。如今的年輕人是否仍愿意學(xué)習(xí)和傳承這些手藝？帶著這些擔(dān)憂，周晨有選擇性地把目光放到了年輕人身上，并看到了令人振奮的一面。

“我非常高興地發(fā)現(xiàn)，周圍有一些年輕人仍在從事這些老行當(dāng)老手藝的工作。與老一輩相比，他們或許還不成熟，但其精神值得肯定。年輕人愿意選擇這些寂寞的行業(yè)，其實(shí)就是選擇了一種生活方式。他們提供了觀察社會(huì)的變化的一個(gè)側(cè)面，讓我們看到了大眾對(duì)于傳統(tǒng)文化的關(guān)注?！敝艹扛嬖V記者。

在周晨眼中，傳統(tǒng)手藝文化并未被時(shí)代變遷擊倒，與之相反的，時(shí)代恰好為手藝提供了最好的載體，新的生活方式和消費(fèi)方式正在給傳統(tǒng)手藝帶來(lái)新的可能。周晨把這個(gè)想法告訴了蘇州民協(xié)的副主席懷念，希望她能以蘇州為樣本，寫一本書來(lái)反應(yīng)這個(gè)新的群體。周晨與懷念一拍即合，一部精巧的書稿很快就來(lái)到了周晨手上。為本書供圖的是就職于蘇州公共文化中心，近年來(lái)展露頭角的攝影師顧勤，書中的主題攝影系列申報(bào)并獲得了國(guó)家藝術(shù)基金的資助，得到了專家的一致認(rèn)可。

《年輕手藝人》記錄了30余位80、90后的青年手藝人和他們的故事。這些手藝人的成長(zhǎng)背景不近相同，他們對(duì)于傳統(tǒng)手藝的定義也千差萬(wàn)別。有的人精于制作;有的人努力讓手藝生存下去;有的人專于手藝的歷史淵源，編輯文獻(xiàn);有的人致力于手藝的普及與傳承……他們各自扮演著不同的角色，但都在慢慢地改變?nèi)藗儗?duì)傳統(tǒng)手藝“腐朽”、“陳舊”的刻板印象?！耙舱且?yàn)樗麄兊呐?，使這些手藝在今天仍舊可以帶著溫度、充滿溫情，溫暖且豐富著我們感情和生活?！敝艹空f(shuō)。

從高難的核雕到閑掛的鳥籠，從高貴的紅木蘇作到雅俗共賞的刺繡和旗袍，還有日常的硯臺(tái)、家用的銅爐、觀賞的年畫、供奉的各種雕刻……在書稿中，周晨既被年輕藝人的高超手藝、創(chuàng)新思維所折服，又被作者樸實(shí)而富有深情的的文字所打動(dòng)?！霸谶@些紙上，這些年輕人是如此生動(dòng)鮮活。你讀的時(shí)候，好像不是在讀書，而是直接在和他們面對(duì)面地對(duì)話，零距離地感受他們的平常而又不平常的生活?！敝艹空f(shuō)。一部好書稿就在自己手上，接下來(lái)就是留給設(shè)計(jì)師的工作了。

一次突破自我的設(shè)計(jì)冒險(xiǎn)

“這是一本特殊的書。”在《年輕手藝人》的序言中，江蘇省作家協(xié)會(huì)主席范小青如此寫道?！罢f(shuō)它特殊，是因?yàn)檫@里的兩個(gè)關(guān)鍵詞，它們組成的其實(shí)應(yīng)該是兩個(gè)世界，兩個(gè)不同的世界?！边@兩個(gè)關(guān)鍵詞就是手藝與年輕。

要把手藝磨煉到爐火純青、出神入化的境界，最重要和最關(guān)鍵的，除了心力，還要有時(shí)間。有許多東西，只有恒定的時(shí)間能夠證明、能夠創(chuàng)造。而年輕往往意味著躍動(dòng)、不安分，于是，我們不難看到，在“手藝”和“年輕”的背后，有著截然不同的氣息和狀態(tài)。將這兩個(gè)看似不可調(diào)和的概念緊緊地連在一起，并且讓它們交相輝映，相得益彰，既是《年輕手藝人》內(nèi)容的出發(fā)點(diǎn)，也是它在設(shè)計(jì)的過(guò)程中必須攻克的難點(diǎn)。

周晨首先從年輕的部分入手。與《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》的厚重不同，《年輕手藝人》的書形突出的是精致、小巧。設(shè)計(jì)師對(duì)材料和裝幀形式的細(xì)致把控，讓整本書看上去厚重，上手卻異常的輕盈。時(shí)尚而不單薄，正是對(duì)“年輕”二字最直觀的表達(dá)。

全書的圖片風(fēng)格及印刷色調(diào)與老行當(dāng)完全不同的格調(diào)，一群現(xiàn)代社會(huì)的年輕人，一群現(xiàn)代社會(huì)的年輕手藝人，照片既表現(xiàn)了年輕人的工作狀態(tài)，也表現(xiàn)了人的精神面貌，在表現(xiàn)手藝特征的同時(shí)更注重了人的精神狀態(tài)。

在書籍的開篇，設(shè)計(jì)師遲遲不進(jìn)入正文，而是用了很大的篇幅展現(xiàn)了這群年輕人的全身照片及剪影，在給每個(gè)人的年齡、學(xué)歷、身份進(jìn)行詳盡的注解的同時(shí)，也把年輕手藝人們的精神狀態(tài)直接鋪陳于讀者眼前?！斑@種一一亮相的開場(chǎng)設(shè)計(jì)，其實(shí)是受到了古代繡像小說(shuō)開篇方式的啟發(fā)?！敝艹空f(shuō)。剪影的設(shè)計(jì)則來(lái)自他鐘愛的電影《007》的片頭。古與今，中與外于此融會(huì)貫通，寥寥幾筆便勾勒出了年輕手藝人成長(zhǎng)的獨(dú)特時(shí)代背景。

要想把一門門精妙的手藝展現(xiàn)在讀者面前，僅靠文字是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如何在無(wú)言的紙張上傳遞手藝自身的溫度？周晨選擇的第一個(gè)切入點(diǎn)是手。在這本小書中，手是隨處可見的意象，在這些或運(yùn)動(dòng)或精致的手中，手藝人與作品之間那種復(fù)雜的連接得到了深層的揭示，手藝人的形象也變得更加豐滿與立體。

另一個(gè)貫穿全書的理念是“傳承”。師徒、父子、母女……展現(xiàn)這些場(chǎng)景的照片并非偶然得之，而是經(jīng)過(guò)了精心的捕捉，旨在勾勒手藝代代相傳的悠久脈絡(luò)。作為土生土長(zhǎng)的蘇州人，哺育了這些年輕人成長(zhǎng)的姑蘇風(fēng)物也成為了一條重要的線索。無(wú)論是水巷橋邊還是市井長(zhǎng)街，均能讓讀者感知到這一方水土的熱度，進(jìn)而理解這些手藝生長(zhǎng)于斯背后的人文地理因素。

全書照片的色調(diào)，也是設(shè)計(jì)要重點(diǎn)考慮的因素。“如何還原照片的信息與氣質(zhì)，如何使照片成為調(diào)動(dòng)全書氣氛的催化劑，色調(diào)是關(guān)鍵?！敝艹勘硎?。上述的圖片，最終被設(shè)計(jì)師以多種單色調(diào)循環(huán)出現(xiàn)的方式呈現(xiàn)。這并非是周晨的獨(dú)創(chuàng)，而是他在民國(guó)時(shí)期的時(shí)尚報(bào)刊中得到的啟示。雖然沒有彩色照片的花妙，但別有一種摩登的風(fēng)味，與黑白照片相比也更具個(gè)性。

中國(guó)文字、書籍設(shè)計(jì)的悠遠(yuǎn)傳統(tǒng)一直被周晨視作寶庫(kù)。在《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》中，他復(fù)原了幾近失傳的中國(guó)古代民間數(shù)字系統(tǒng)“蘇州碼子”，為全書增添了一份探索的樂趣。而此番操刀《年輕手藝人》，除了在繡像小說(shuō)和民國(guó)期刊中汲取營(yíng)養(yǎng)之外，周晨又打起了“歪腦筋”，這次他要喚醒的，是一段更久遠(yuǎn)的記憶。

這段記憶關(guān)于鳥篆，一種流行于東周時(shí)代的神秘字符。與傳統(tǒng)的大篆不同，鳥篆通過(guò)改變?cè)志€條粗細(xì)以及筆道方向來(lái)美化漢字，或是在常用字形體上附加或融合以鳥形為主的裝飾成分，是中國(guó)最古老的藝術(shù)字體之一。鳥篆曾盛行于東南中國(guó)，尤以吳越出土銘器最多。在它們身上既有裝飾主義的內(nèi)核，又能讀出濃厚的草根氣質(zhì)，因此被周晨“借”來(lái)，用在了《年輕手藝人》的封面字體中。根據(jù)鳥篆的特點(diǎn)，周晨改造了“年輕手藝人”的設(shè)計(jì)，并最終采用絲網(wǎng)印刷印在了毛氈材質(zhì)的封面上，讓古老的藝術(shù)與現(xiàn)代的氣質(zhì)成功融為一體。

回顧周晨的書籍設(shè)計(jì)作品，雖然題材各異，但有一種印象貫穿始終，那就是某種歷史的厚重。從《蘇州水》《泰州城脈》到《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》，含蓄的古典之美在周晨的設(shè)計(jì)中隨處可見，幾乎已經(jīng)化作了一張名片。當(dāng)時(shí)間來(lái)到2019，周晨在《年輕手藝人》中找到了另外一種可能性。他把這本不大的書看做是自己設(shè)計(jì)生涯中帶有突破性一部作品，在這本書中，除了熟悉的周晨式的古典，讀者還能在書頁(yè)間感受到另一個(gè)周晨在躁動(dòng)和吶喊?！皩?duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)師而言，這種周期性的‘返老還童非常重要。”周晨告訴記者。