淺析雙人舞技法在舞蹈《親親荷包袋》中的體現(xiàn)

【摘要】雙人舞《親親荷包袋》在創(chuàng)作過程中結(jié)合了許多雙人舞的技法，主要是通過舞蹈的手法來表現(xiàn)兩人之間的愛情故事。以“荷包袋”為定情物，并作為舞蹈的主線，以此來表現(xiàn)人物的情感關(guān)系。這個舞蹈作品具有濃厚的山西地方特色，富有生活氣息，民族色彩非常濃郁，主要風(fēng)格采用了傳統(tǒng)民間舞蹈踢鼓子秧歌的表現(xiàn)形式。雙人舞中的舞蹈造型是技法的骨髓，也是編創(chuàng)舞蹈作品的寶貴源泉。而托舉、道具以及情緒性和情節(jié)性的舞蹈表演都為舞蹈《親親荷包袋》奠定了堅實的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】雙人舞；技法；造型；運用

【中圖分類號】J711 【文獻標(biāo)識碼】A

雙人舞《親親荷包袋》在創(chuàng)作過程中結(jié)合了許多雙人舞的技法，主要是通過舞蹈的手法來表現(xiàn)兩人之間的愛情故事。以“荷包袋”為定情物，并作為舞蹈的主線，以此來表現(xiàn)人物情感的關(guān)系。作品具有濃厚的山西地方特色，富有生活氣息，民族色彩非常濃郁，主要風(fēng)格采用了傳統(tǒng)民間舞蹈踢鼓子秧歌的表現(xiàn)形式。踢鼓子秧歌流傳于朔州地區(qū)，它具有粗獷、剛勁、穩(wěn)健、風(fēng)趣的藝術(shù)特點。雙人舞，是兩人合作表演，互為對照物，以相互協(xié)調(diào)和對比性較強的動作、較高的技術(shù)技巧以及姿態(tài)造型來共同表達一個主題的舞蹈。其形式感在視覺上有著獨特的藝術(shù)魅力，正如舞蹈《親親荷包袋》所表現(xiàn)的富有生活氣息、色彩濃郁的雙人舞。

雙人舞主要是以表現(xiàn)情節(jié)、塑造人物性格、在對比中展開戲劇沖突為主的，雙人舞是由兩個人配合完成的，要避免成為“二人舞”，也就是說雙人之間一定要存在關(guān)系。這種關(guān)系可以是很多方面的，比如角色上的、情感上的、調(diào)度上的、動作上的等。雙人舞是這個舞蹈作品的具體表現(xiàn)形式，其中男女共舞運用了多種多樣的托舉、大跳、旋轉(zhuǎn)以及技巧等動作。而夸張的舞蹈情緒也起到了畫龍點睛的作用，使作品有更豐富的表現(xiàn)力和可看性。欣賞舞蹈《親親荷包袋》中的獨特魅力，就應(yīng)該了解雙人舞的創(chuàng)作技法以及在這個舞蹈里的體現(xiàn)。在舞蹈作品中，雙人舞技法的具體運用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、雙人舞造型是結(jié)構(gòu)舞蹈的主要動機

《親親荷包袋》的塑造表演是雙人舞技法的精髓，主要是通過舞蹈的手法來表現(xiàn)兩人之間的愛情故事，以典型雙人舞的具體表現(xiàn)來突出舞蹈的情節(jié)發(fā)展。雙人舞的造型可以從理性和感性的兩個方面來區(qū)分，理性方面注重肢體的造型性，而感性方面注重創(chuàng)造有意向的造型，是造型的藝術(shù)化傾向。簡單地說，就是舞蹈肢體的空間占有方面，它具體分為：局部空間和整體空間。局部空間說的是兩人各自的空間占有，整體空間說的是兩人以各自的舞姿共同完成一個統(tǒng)一的舞姿造型對空間的占有。雙人舞蹈的造型性，就是在雙人舞過程中要注意把握“流動的雕塑”這一造型藝術(shù)性質(zhì)。在舞蹈作品《親親荷包袋》中，基本的造型有很多，它可以是個體的，也可以是雙人的。具體包括附著于地面的、站立的以及空中的，還有一些是靜止的和運動中的造型。運用造型手法，具有鮮明的形象性、典型性和性格性，造型可以運動變化，再現(xiàn)造型要有自然性和慣性，它可以理解為一個元素。

二、雙人舞《親親荷包袋》托舉的形成

“托舉”在技法層面很關(guān)鍵，扶把要巧妙，原則是在接觸中合乎“力”的合理流動的情況下以盡可能少的接觸面來接觸，突出一個“省”字，也就是扶把的面積要省，盡可能少。不僅是這些，還體現(xiàn)在男女演員的配合上。比如雙手抱腰的把位，將對方脫離地面，這個簡單的雙人托舉，要盡可能“省”與“少”，接觸的面積要“省”與“少”，“摩擦”要少。舞蹈《親親荷包袋》中，男演員和女演員隨著音樂的變換在舞臺上不同方位的動作流動，體現(xiàn)作品的空間層次感。雙人舞托舉要求男女雙方全力配合，男方舉起時要順著女方的力量，女方要提氣，男演員順著力量把女演員托起來，使男女共同在空間上達到一個造型。這是托舉最高潮的地方，這個動作叫做高把位，運用了舞蹈動作的高空間，伴隨著動作線的高起伏，在視覺功能上能夠產(chǎn)生一定的高潮性效果。一個雙人舞作品或一段雙人舞，總應(yīng)該有一到兩個高把位的托舉動作，這樣才能具有起伏線的制高點，它應(yīng)該伴隨著高潮的雙人舞技巧，即巧妙的把位和高難度動作，是一個光彩的技術(shù)動作，可以是高空托舉和連貫的空中拋接轉(zhuǎn)換動作。

三、雙人舞《親親荷包袋》中情緒性和情節(jié)性的主要表現(xiàn)形式

情緒化的舞蹈表現(xiàn)，也稱之為“舞蹈的抒情表現(xiàn)”，在舞蹈作品中占有相當(dāng)重要的位置，情緒的出現(xiàn)或是表演都是舞蹈發(fā)展情節(jié)的需要，是為更好地表現(xiàn)舞蹈的敘事性服務(wù)的，而情緒化的舞蹈表現(xiàn)在一個舞蹈作品中的分量，卻是占有主導(dǎo)地位的，整個舞蹈的創(chuàng)作都是圍繞在特定的情緒當(dāng)中，舞蹈作品中的每一個動作都是為情緒的體現(xiàn)而存在的。情節(jié)性的舞蹈表現(xiàn)，又被稱之為“舞蹈的寫實表現(xiàn)”。情節(jié)舞蹈的表現(xiàn)是一種帶有說明性質(zhì)、展現(xiàn)功能的舞蹈表現(xiàn)方式。在舞蹈表演的過程中，舞蹈內(nèi)容的發(fā)展遞進、舞蹈情節(jié)的表達都可以通過對情節(jié)性舞蹈表現(xiàn)的運用得以實現(xiàn)。在舞蹈《親親荷包袋》這個作品當(dāng)中，情緒化的美感就是通過現(xiàn)實生活中兩人的情感來體現(xiàn)的，人物表現(xiàn)的“活潑”“幽默”“依戀”都是愛情中最美麗的一面。兩人相濡以沫，有時又打打鬧鬧，平凡中可見一斑，瑣事中窺見真愛。情緒化的舞蹈動作創(chuàng)造了藝術(shù)夸張與生活之間的和諧與不平衡，既不失真又將人物的內(nèi)在情感與情緒表現(xiàn)得恰到好處。比如男女演員同時都張著大嘴，互相對視，瞪大眼睛，做出吃驚的動作和情緒。對于每種情感的表達，必須要達到極限，動作和情緒要有明顯的變化，使這個作品體現(xiàn)出夸張的效果，各種各樣的日常生活中的情緒，在舞蹈作品中經(jīng)過巧妙的安排得以表現(xiàn)，通過不斷的情緒沖突，提升舞蹈作品整體的美感變現(xiàn)。

四、道具“荷包袋”在舞蹈《親親荷包袋》中的合理運用

道具是在舞蹈表演中所用的飾物和器械，舞臺上作用的道具是對生活中的飾物、器械、工具的美化和藝術(shù)的加工。道具本身不會產(chǎn)生較多的情感內(nèi)涵，但不論是什么樣的東西通過演員對它們的運用，都能對舞臺整體情感環(huán)境的營造起一定的作用。道具的運用很關(guān)鍵，舞蹈作品《親親荷包袋》以“荷包袋”為主要道具，從舞蹈的開始一直到結(jié)束，貫穿在每個動作里，先是女演員獨自拿著半個荷包袋做出各種動作、姿態(tài)，用以表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想，接著男女各自拿著半個荷包袋表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容，最后兩人把各自的荷包袋拼在一起，組成一個桃心，形成造型。通過各種手法，利用荷包袋的輕盈度和美觀度，使演員表現(xiàn)的動作和技巧淋漓盡致，烘托了舞蹈氣氛，刻畫了人物感情。因此，通過演員在舞臺上對道具的巧妙利用和表演，會給人以不同的感受。這樣一個小小的道具，在整個舞臺空間中貫穿著自己的色彩和情感內(nèi)涵以及對情感內(nèi)涵的延伸。

五、結(jié)語

舞蹈作品主要吸收了民間舞蹈踢鼓子秧歌腳下動作的一股勁道，吸收了舞蹈風(fēng)格的造型效果，更吸收了這個民間舞蹈的鄉(xiāng)土氣息，這樣才能突出作品的空間感、造型夸張的動作和情緒，使作品的人物形象鮮明、生動，具有強烈的感染力。所以說，舞蹈創(chuàng)作說難亦難，說簡單亦簡單，它需要舞蹈編導(dǎo)將內(nèi)心體驗表現(xiàn)于舞蹈之中。了解雙人舞的主流，更應(yīng)該清楚地意識到舞蹈的創(chuàng)作方向和具體方法，把握雙人舞的具體手段，使舞蹈成為更具魅力、更有品位、更高尚的藝術(shù)形成。

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作者簡介：謝思（1988-），女，山西長治人，碩士，講師，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。