藏雜雜說（十九）

文/韓天衡

王熙臣制紅泥筋紋壺

母親生我時(shí)，已是家道中落的寒門子弟，家中用茶多茶末，簡而廉。用茶沒想過從陶壺到公道杯，再到小盞，過幾道彎。對茶壺雅俗的認(rèn)識更是零。記得在1974年，宜興來人，囑為顧景舟刻方小印，我說不熟悉，不刻。又過了些時(shí)，滬上一位熟稔的老友找到我，說請你為老顧（當(dāng)時(shí)除了劉海粟，沒聽到第二位稱大師的）刻方按在壺上的印。過了兩天，我將印交付，此友與顧老交情極好，說：叫老顧做把壺送你。我說，我不玩這東西，你的面子，算了。又過了幾時(shí)，送來四元錢，推諉不了，收下。十七年后臺灣來人找我書畫陶壺，我才知道當(dāng)初的無知和錯(cuò)失良機(jī)。長知識就好，吃懊悔藥何用？

從畫壺寫壺到愛壺，從此也收了點(diǎn)名家的壺。此奪目的紅泥筋紋壺即一品，王熙臣作。臺灣尤多藏壺家，皆稱此壺此泥少見，求售，不可。求拍照，可。然其真妙在何處？我則不求甚解矣。

元代樞府窯大碗

瓷器我收集得不多，原因是我自小住房狹小，即使二十八歲到四十二歲，還三代五口人，住在十平方的亭子間里。稍不留神，一件心愛的瓷器就粉身碎骨，只能自我安慰地說聲歲歲平安完事。

這是元代樞府窯大碗。元代朝廷成立了“浮梁瓷局”，在景德鎮(zhèn)開始燒制卵白釉瓷，為區(qū)別于民用，在產(chǎn)品上按有“樞府”等字款。由于執(zhí)行“有命則供，否則止”的王命，故產(chǎn)量極有限。

此碗口徑達(dá)20厘米，體形碩大，廣戶小足，底有乳釘，內(nèi)壁下方為雙如意紋，近沿口為云紋，于對面分別有樞府兩字。歷來樞府磁少見，大件更罕，堪稱吉光片羽。1988年去羊城，從友人處以畫易來。用自己的一張紙，換元代一件瓷，真值。

南宋剔紅牡丹長方盤

這是南宋時(shí)代的剔紅牡丹長方盤，長34厘米。明人黃大成《髹飾錄》記載在唐代即有剔刻的技法，“唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者”，但實(shí)物未之見。黃氏又稱“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致，又有無錦者”。而從今天的遺存看，宋代的漆品，多素工無錦者。

此長方牡丹剔紅盤，充分體現(xiàn)了宋代剔紅漆器繁復(fù)、精湛、高超的工藝。從斷紋處細(xì)加考察，堆積厚實(shí)，髹漆不下百遍，古時(shí)，僅髹漆這一道工序，必須待一層陰干后，方可加層，可知制作一件剔紅器的繁難。此盤面剔刻牡丹花三朵，枝葉參插巧處，據(jù)實(shí)寫意中極饒工細(xì)的匠心，與宋人花卉畫似有異曲同工之妙。內(nèi)外壁則剔刻萱草紋裝飾之。剔刻用刀果斷、犀利，遺存了唐代“刀法快利、鋒棱畢露”充滿張力的美感和特色。

南宋剔紅器極少見。故十年前，兒子無極在中科院考古所讀研究生時(shí)，一次，將此物帶去教室，請故宮博物院漆器專家夏更起掌眼，老先生一看，激動(dòng)地敲了幾下桌子，驚訝地問：“這東西，你哪里來的？”

明九疊篆象牙章

2001年有云南之旅，由昆明去洱海蒼山，山麓有個(gè)白族旅游區(qū)，也許是為剛勃興的旅游業(yè)添彩，在不遠(yuǎn)處的街巷里，有著撐著旗幟上書“古玩”的店鋪，走近一看，一排居然有著幾家鋪?zhàn)?，光線黝暗，看來也少有人光顧。供應(yīng)的大都是本地白族的民俗遺存，在臟兮兮的櫥子里，見到這枚近十公分的長印。取出睇視，象牙質(zhì)地，乃明末時(shí)物。文為九疊篆“蒙化衛(wèi)指揮同知楊關(guān)防”，蒙化為舊縣名，在云南大理之南部，官印而冠以私姓，罕見，也許是邊陲地區(qū)的特例。印背，尤其是四側(cè)都被刮削到極薄，還有新被刮去的痕跡，究其原因，彼地風(fēng)俗認(rèn)為象牙粉末足可祛病辟邪。好在印面還是基本保持了完整。詢價(jià)，三百元。購歸。

五代盤口雙耳刻云紋綠釉瓶

1985年應(yīng)邀初去澳門，完成公務(wù)，瀏覽必去的大三巴牌坊，說牌坊，也不確，實(shí)際上是被大火焚毀后，幸存的一壁高墻。朝其左側(cè)的小路走去，有股強(qiáng)烈的腥臭味，但必須向前，因彼時(shí)海路整船走私到澳門的出土貨都麇集于此，近百家古玩店以及密集的地?cái)?，盡管臟亂差，葡國政府可是不管的。

東西看得你眼花繚亂，真?zhèn)蜗嚯s，價(jià)相近，由你挑。一眼就看到了這件盤口雙耳刻云紋的綠釉瓶，高約八寸，乃五代物也。開價(jià)五百澳元（約四百元人民幣），買下后，友人建議我，不妨存在這里，將來拍賣可掙大錢，我說只為喜歡非為錢。要玩的。捎回時(shí)，生來膽小的我請示了公家，告我：“人家走私出來，你買下來，走公帶回，是好事唄?！?/p>

清于碩雕象牙硯屏

這是兒子無極讀中學(xué)時(shí)買的清微雕大師于碩的象牙硯屏，于氏的作品真的不多，贋品甚多。我自小就培養(yǎng)他對傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣，五六歲時(shí)就常帶著他在節(jié)假日逛古玩市場，他見到喜歡的，我就問他，想買嗎？他說，買不起。我說你有多少壓歲錢？他說，差多了。我說，其他的我貼你你要嗎？他說，當(dāng)然好。慢慢地他興趣濃了，就自己逛古玩城，看到吃不準(zhǔn)的古玩，自己也會(huì)找書看，往往也會(huì)趕去博物館尋真品比勘，暇時(shí)也會(huì)與我向一些專家請教和探討，去日本留學(xué)七年眼界漸開，年長月久，成了我的另一只“眼睛”。

記得這件于碩的硯屏，也是他在全國文物展會(huì)上見到的。十五歲的他回來對我說，東西真，就是蠻貴的，要四千元。第二天，他陪我赴會(huì)，東西還在。我給他付了錢，對他說：兒子啊，垃圾的便宜貨少買點(diǎn)，買十件不如買一件，一件將來可抵一百件。只有具備真正藝術(shù)價(jià)值的東西才值得收藏。至今，這依舊是經(jīng)驗(yàn)之談。

吳昌碩白玉蘭圖

這是十來年前購入的畫。別人都說太簡單了，我十萬元就買斷了。此畫考其用筆當(dāng)是四十多歲時(shí)的創(chuàng)作。我欣賞此畫，就在于他純屬以篆刻“計(jì)白當(dāng)黑”的手段來處理畫面，猶如他處理篆刻的印面。

一、在狹長的尺幅里，他將主干及枝、花都完全地畫在左側(cè)，右側(cè)一大片空白，此謂“疏處走得馬，密處不容針”，大膽的險(xiǎn)招。

二、在干、枝、花之間似信筆涂抹，卻極盡推敲。這推敲非關(guān)用筆，而在筆畫期求產(chǎn)生的空白(也稱空間）。其實(shí)，書畫印同例，一筆畫出兩塊空白。高手用筆無礙，而苦于囿于、乃至疏于對空白的巧妙分割，這于優(yōu)美園林的規(guī)劃設(shè)計(jì)也同例。

三、對于空白的理解、營造和圓滿結(jié)局，我一直以為是緊要的環(huán)節(jié)。吳氏這張簡筆畫是一次成功的示范。我們不妨驗(yàn)證一番，那左旁的玉蘭圖，其若多的空白，大小、欹側(cè)、形態(tài)有雷同重復(fù)否？沒有。這就叫精心而經(jīng)得起咀嚼的寫意。

四、右邊上下形的大片空白，雖“計(jì)白”,但未能“當(dāng)黑”，全幅似有左右割裂之嫌。睿智的老缶，在其下方大書（字小壓不住左側(cè)的繁密）“苦鐵”兩字的署款，復(fù)鈐以紅印兩枚。從而獲得了“小小桿砣壓千斤”，在極不平衡的畫面上，獲得由險(xiǎn)絕而復(fù)得平正的奇妙藝術(shù)效果。妙招。辯證法的一次勝利。

說多了，總之，除卻初學(xué)者，拙以為妙留空白，歷來是老手們的艱辛課題。

周恩來總理用硯

此為周恩來總理1947年自上海思南路撤離前用硯。撤離時(shí)由其秘書陳家寬贈(zèng)給同學(xué)徐世長。20世紀(jì)80年代中，老人已八十多歲，知我好硯，由學(xué)生來畫院，告知愿將此硯售我，并附以當(dāng)初贈(zèng)硯之史實(shí)。時(shí)付資500元，我素敬仰總理，未晤其面，而幸得其用硯，金石奇緣也。