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    信仰之舉

    2019-08-21 02:14:09顏家碧
    北方音樂 2019年12期
    關(guān)鍵詞:歌劇

    【摘要】《大漢蘇武》通過歌劇這一體裁講述中國古代的故事,表達(dá)著中國的情懷,傳遞著幾千余年藏于人們心中的思鄉(xiāng)之情與愛國之義。本文從音樂聆聽的角度分析歌劇音樂的情感力量與精神力量,同時(shí)探討《大漢蘇武》在思想、藝術(shù)、市場中取得成功的關(guān)鍵原因。

    【關(guān)鍵詞】歌劇;大漢蘇武;音樂評論

    【中圖分類號】I233? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    大漠無邊起霧煙,身陷異國墜深淵。

    忠心耿耿因情重,鴻雁翩翩盼夢圓。

    雪裹羔羊?qū)ひ安?,風(fēng)吹蓬帳弄琴弦。

    一朝榮返發(fā)須皓,千載英名綴史篇。

    現(xiàn)仍巡演的歌劇《大漢蘇武》從上演至今,獲得國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目等多項(xiàng)殊榮,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)包括導(dǎo)演陳蔚,劇作家黨小黃、作曲家郝維亞、指揮馮學(xué)忠等創(chuàng)作精英。作為陜西省歌舞劇院“漢代三部曲”的收官之作,其貢獻(xiàn)必然會成為中國歌劇史上一座新的里程碑,其深遠(yuǎn)意義也將載入史冊?!洞鬂h蘇武》以漢元年“蘇武牧羊”這一歷史事跡為載體。中國古代故事離現(xiàn)在很遠(yuǎn),轉(zhuǎn)頭千載春,斷腸幾輩人。反映了古代義士的浩然正氣,通過音樂與戲劇的平衡,凸顯出蘇武身上鮮活存在的愛國信仰,以及為之灼灼燃燒的生命。敘事藝術(shù)往往是令人心動(dòng)的,其捕捉到了時(shí)代大潮中個(gè)體人物的命運(yùn)和悲情。筆者曾有幸于2014年11月11日在武漢舉辦的中國歌劇節(jié)中觀看到此劇,當(dāng)初觀看后感動(dòng)于大國大義大情,現(xiàn)在回想起來仍記得其磅礴之勢。

    一、孤寂的牧羊者

    蘇武是大國忠臣,但也是孤寂的牧羊者。全劇中蘇武(扮演者:米東風(fēng))的出場總是伴隨著淡淡的笛音,吹奏出他坎坷一生的淡淡清愁,但銅管樂總是適時(shí)出現(xiàn),展示著蘇武永不放棄的決心。

    第一幕:樂聲奏響,和平使者。匈奴再次舉兵來襲,蘇武與李陵(扮演者:張海慶)為出兵之事各抒己見,堅(jiān)持用言語感化匈奴的蘇武是孤獨(dú)的,在弦樂柔緩短弓的伴奏下,木管組哀愁的旋律似句句勸說,在蘇武請?jiān)赋稣髦畷r(shí),銅管樂和弦樂的旋律性突然變強(qiáng),節(jié)奏堅(jiān)定有力,展示著蘇武的英雄氣概。在銅管樂與弦樂交替出現(xiàn)的故鄉(xiāng)旋律中,蘇武來到匈奴的領(lǐng)域,盡最大的努力傳遞著和平休戰(zhàn)的愿望。但因副將劫持國太,蘇武被扣押,他跪倒在地,旋律從銅管樂的咄咄逼人走向平穩(wěn)的不和諧音進(jìn)行,鏗鏘有力的清唱是蘇武立證大漢真善的吶喊。

    第二幕:被流放的牧羊者。木管組后附點(diǎn)的節(jié)奏型,以及向下進(jìn)行的不協(xié)和音程的使用,營造出地牢陰暗的環(huán)境,蘇武的唱段是悲憤的,是級進(jìn)迂回進(jìn)行的小調(diào)旋律,在他倒下前刻,旋律轉(zhuǎn)向大調(diào),三連音的節(jié)奏型帶來動(dòng)力性,這是蘇武扎根心中的信念的涌現(xiàn)。無論是面對單于的威逼利誘,還是回望故鄉(xiāng)時(shí)的孤寂,又或是李陵帶來悲痛噩耗之時(shí),蘇武始終堅(jiān)定的心懷對故鄉(xiāng)、親人、國家的情感。蘇武是遠(yuǎn)航的孤舟,流浪在蒼茫的霧海之中,他的心始終找不到停泊的港灣。他在孤立無緣之時(shí),思念故鄉(xiāng),感受著草原的遼闊清寒與知交半零落的悵然。

    第三幕,做愛情的離人。愛情是情感中的永恒命題,它總能在不同時(shí)空的境遇中獲得新的意義。情感的沖突在蘇武與索仁娜(扮演者:周曉琳)的重唱中得以爆發(fā)。二人從初識到離別,四季略過,了結(jié)情緣,是牽掛,是愛情。分別之刻的重唱,將痛心與不舍渲染全場,是深情的旋律,是不舍相望的眼眸,是緊緊相擁與緩緩松開,是無力的落淚與將離的無奈,愛情主題變慢、變緩、變重、變厚,直至徹底離別。蘇武與索仁娜的合唱、對唱,其音樂已不止于感人,更多的是撩人心魄,具備了一個(gè)愛情故事所應(yīng)具備的一切。這是草原的愛情,十九個(gè)冬春,他和佳人被迫分離,是不舍的感傷,卻又是無可奈何。蘇武回到長安,這段歷經(jīng)滄桑的世情讓他早已醒透,這段匈奴往事,也只能在心中情系,那忽略的情,擱淺的緣,終究只能到老來懷念。樂聲、人聲,動(dòng)情之時(shí),最能觸動(dòng)人心。蘇武在流年中行走,看著光陰逝去,來者已來,不可抗拒,去者已去,無法挽留,但他,無論在哪段年華中,都是孑然一身。

    二、政治沖突與情感對立

    精神力量在歌劇中不斷被強(qiáng)調(diào),政治責(zé)任與個(gè)人情感的沖突、對峙正是這部正歌劇的一大亮點(diǎn)。本劇的政治沖突體現(xiàn)在男高音蘇武和男中音李陵一次次的音樂碰撞之中,全面、客觀地刻畫與表達(dá)歷史人物的人性特征,其矛盾指向的是二者心中的愛國情懷和道德堅(jiān)持,是堅(jiān)持愛國,還是背棄恩德,如何抉擇,可從其音樂矛盾變化中窺見一斑。蘇武與李陵在大漢之時(shí),交響樂隊(duì)振聾發(fā)聵,管弦樂震震作響,營造出莊嚴(yán)、厚重的政治性氣氛,其旋律音調(diào)是激昂向上的,體現(xiàn)著大國威嚴(yán)與堅(jiān)定信念。在匈奴叛亂這一事件的處理上,二者的理念相違背,音響的強(qiáng)烈碰撞,讓人無法不注意到蘇武強(qiáng)大的精神世界,以及其俠膽英魂。蘇武的每一次出場,從振奮到哀痛,再到面對匈奴誘惑、李陵勸說時(shí)的不屈,音響也從整個(gè)樂隊(duì)奏響,到單薄的銅管樂發(fā)聲,是蘇武沉重的內(nèi)心,不屈的精神,單薄的身體,仍支撐著他強(qiáng)大的愛國之心。面對李陵的降服,銅管樂與打擊樂器相繼奏響,節(jié)奏越發(fā)密集,描摹的是蘇武悲憤交加的內(nèi)心與壓得喘不過氣來的身體。最終在李陵自刎后,蘇武的心中充滿的是對故人矛盾的心情。在合唱隊(duì)的伴襯下,一個(gè)五度音程的長音,是蘇武的吶喊,是對這突如其來的分別的痛心與不舍。

    在整部歌劇中,無論是在鼎盛之時(shí),還是在亂世之間,銅管樂厚重的音響始終代表著蘇武堅(jiān)毅的形象,每一次的出現(xiàn),音程、旋律、節(jié)奏都隨著情緒上下起伏,展示著他錚錚鐵骨的一面,也展示著他溫暖柔情的一面。這是一部關(guān)于壓迫、痛苦、犧牲、勇氣引人入勝的戲劇,整部作品在政治上也符合潮流,與其說這是一個(gè)歷史故事,不如說這是作曲家譜寫的內(nèi)在道德樂章。蘇武是中國西漢時(shí)期國格的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者,他所具備的愛國情懷、忠勇品質(zhì),無一不體現(xiàn)了中華民族千百年來所形成的偉大民族精神和時(shí)代特征,而這些精神,我們可以從音樂中聽出來。文字是靜止的故事,而音樂則是流動(dòng)的故事,我們可以在音樂中感受蘇武的情感、思想,可以學(xué)習(xí)他堅(jiān)忍的道德情操。

    歌劇,從聽覺到視覺,無一不沖擊、占據(jù)著現(xiàn)場觀眾的心。全劇通過對蘇武堅(jiān)守祖國忠誠,以及個(gè)人命運(yùn)的跌宕,折射出國家之義和時(shí)代的曲折,將個(gè)人命運(yùn)和國家命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,無論是經(jīng)歷家庭的悲苦傷痛,還是敵人的質(zhì)問凌辱,蘇武都堅(jiān)定地選擇了對家國的忠誠。這是藝術(shù)創(chuàng)作中“人性”的體現(xiàn),是在矛盾沖突中不斷深化的情與義,是人在特殊情境下的升華與隕落,是這部作品的要義與要旨所在。

    三、“實(shí)”“意”相融

    當(dāng)代化意識與國際化面貌是歌劇在思想、藝術(shù)、市場中取得成功的關(guān)鍵。國際化視野下創(chuàng)作出的中國歌劇已經(jīng)不再止步于對西方歌劇形式的模仿,而是熟練地運(yùn)用西方歌劇的框架與范式,將中國元素及精神合理運(yùn)用其中。其一,較之早期的中國歌劇創(chuàng)作,作曲家郝維亞先生在劇中并非刻意使用中國音樂元素,而是對劇中人物的命運(yùn)和內(nèi)心有了深切的思考之后,因故事情節(jié)的表達(dá)需要而合理地使用劇情所需的音樂元素,如開篇的塤,氤氳氣氛將思緒瞬間拉回至漢代,抑或是中國打擊樂器與吹管樂器對蘇武思鄉(xiāng)情感連續(xù)的描繪。這一點(diǎn)較之前人,是當(dāng)代作曲家音樂創(chuàng)作思想理念的轉(zhuǎn)變,從有意為之到按需所取,中國歌劇在不斷完善。其二,傳統(tǒng)歌劇中的情節(jié)是在矛盾的出現(xiàn)與解決中推進(jìn),而《大漢蘇武》則是將矛盾一一呈現(xiàn),“國家主題”“苦難主題”“愛情主題”相繼發(fā)問,直至結(jié)束才得以解決,這不同以往的創(chuàng)作思路,使得該劇的音樂極具動(dòng)力性。其三,如歌旋律至上的音樂創(chuàng)作思維也在悄然發(fā)生改變,“愛情主題”中的獨(dú)唱、合唱、重唱是該劇優(yōu)美詠嘆調(diào)的集中體現(xiàn),但女高音索仁娜這一角色僅僅是作曲家為了平衡歌劇聲部而創(chuàng)作的支線情節(jié),并非全劇的主線,而為蘇武創(chuàng)作的詠嘆調(diào)《干渴像刀子一樣割裂著我的喉嚨》《我老了》等,觀眾聽到的是苦難,而非優(yōu)美,從中可窺見表達(dá)本身比“好聽”更為現(xiàn)代作曲家所重視。其四,該劇的過渡性場面也極具情感,作曲家在唱段的連接處設(shè)置充分施展音樂力量的完整旋律,既有分隔之意,又巧妙進(jìn)入下一場景。《大漢蘇武》作為一個(gè)交響樂般的三幕大歌劇,以中國地道而豐富的“歌劇式”音樂展開情節(jié),在音樂語言的運(yùn)用中,作曲家以交響化的器樂思維和純熟的配器手法,出色地將全劇主要音樂主題和風(fēng)格意蘊(yùn)展示。

    《大漢蘇武》是具有國際化面貌和中國風(fēng)骨的歌劇,是西方歌劇“寫實(shí)”與中國戲曲“寫意”相融的體現(xiàn),觀眾可在綜合藝術(shù)的演繹中發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)的古樸之韻。

    四、感慨唏噓中的《大漢蘇武》

    意猶未盡,信仰之舉,感慨唏噓。行筆至此,應(yīng)該談?wù)劥藙〉倪z憾之處。毋庸諱言,《大漢蘇武》戲劇感較弱,或許定音鼓、銅管樂的減少,權(quán)衡管弦樂之間的平衡,則可以體現(xiàn)更為流暢的戲劇感。此外,大篇幅太過直白的宣敘調(diào)鋪陳,使得整部作品沉重,第一幕較多的使用宣敘調(diào),因此一開始則稍顯煩悶。因?yàn)樾麛⒄{(diào)的寫作總是不如詠嘆調(diào)、重唱、合唱等唱段那樣自然與妥帖。相比較抒情部分的優(yōu)美、流暢,音樂在表達(dá)戲劇性緊張、力度較強(qiáng)的時(shí)刻往往稍顯不足。作曲家郝維亞說,該劇傳達(dá)的精神力量是對故鄉(xiāng)的依戀,而筆者卻在觀劇后感受到濃厚的愛國熱情。作曲家雖本無意強(qiáng)調(diào)愛國之情,但思念故鄉(xiāng)也是愛國之情的一種體現(xiàn)方式,或許愛國作為精神依靠,可以更好地感受時(shí)代的號召,更為精準(zhǔn)地觸及國人心中深藏的愛國情懷。愛國在中國歷朝歷代都是十分重要的,于當(dāng)今,它也是社會主義核心價(jià)值觀的重要體現(xiàn)。從舞臺呈現(xiàn)看,主要布景實(shí)物都做了刻意的變形處理,既有歷史感,也暗含豐富的象征寓意,但由于布景(符節(jié)、山)體積較小,空間感主要靠燈光營造,視覺上感覺太“少”。此外,舞臺服裝夸張過度的設(shè)計(jì),是與劇情不符合的,這也是讓人游離于戲劇邊緣的重要原因。中國的歌劇發(fā)展一直都是大家十分關(guān)注的話題,其發(fā)展所面臨的困難也是不容忽視的。

    《大漢蘇武》在第二屆中國歌劇節(jié)中榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng),其實(shí)力不容小覷,其創(chuàng)排也可謂是一次難能可貴的嘗試,通過歌劇講述中國古代故事,傳達(dá)幾千余年藏于人們心中的愛國熱情,穿越歷史,這是中國歌劇描述中國故事,表達(dá)中國情懷,傳遞中國風(fēng)味。自20世紀(jì)初西方歌劇樣式傳入中國,至今已百年有余。這百年來,中國人在歌劇的創(chuàng)作、表演、制作和研究方面持續(xù)進(jìn)行探索,所取得的成績有目共睹,但歌劇在中國發(fā)展的高度,從作品質(zhì)量方面仍可見一斑。為何在《白毛女》《原野》等優(yōu)秀中國歌劇劇目誕生之后,現(xiàn)在的中國歌劇發(fā)展,無論在藝術(shù)高度,又或是思想情懷方面,都難以在世界歌劇的舞臺上獨(dú)樹一幟。筆者以為,這可以歸咎于劇目本身的題材原因,抑或是音樂創(chuàng)作處理方式的問題,也可能是舞美夸張無度的原因。

    作為姊妹藝術(shù)的民族舞劇是近幾年發(fā)展的熱潮,同樣作為綜合藝術(shù)形式,為何舞劇可以通過曲折彎直的肢體靈動(dòng)展現(xiàn)形式與內(nèi)容,而歌劇則舉步維艱的前行。筆者堅(jiān)信,音樂足以打動(dòng)人心,所以,如何在西方歌劇體裁結(jié)構(gòu)下使用中國本土的音樂資源,通過歌劇這一復(fù)雜的藝術(shù)樣式展現(xiàn)當(dāng)代中國人的生活與精神,讓蘊(yùn)含東方文化靈魂的中國歌劇走向世界,筆者以為至今仍是難題,有望通過一代又一代的藝術(shù)家們的努力與研究,從而將中國歌劇帶向世界,走進(jìn)中國人民和世界人民的思想中。過去的經(jīng)典仍留有芬芳,今日的作品,望經(jīng)過時(shí)代的檢驗(yàn),成為歌劇歷史中的又一經(jīng)典之作。

    中國歌劇,多聆聽,多感受,多了解,多認(rèn)識,去習(xí)慣歌唱音樂的情感表達(dá)方式,讓聽覺細(xì)胞慢慢觸摸樂音,才可以發(fā)現(xiàn)音樂的美,這是一種情感美,也是一種旋律美。中國歌劇是基于西方歌劇的基礎(chǔ)上發(fā)展至今的,其形式、和聲、配器都更為豐富與理想,音樂通過和聲微妙的變化,樂句的靈活性,相互碰撞、組合產(chǎn)生新的關(guān)聯(lián),充分將人、事、物融入其中,音樂與戲劇的平衡必然是歌劇發(fā)展中的核心環(huán)節(jié)。作為歌劇的最高主宰者——音樂,它是戲劇、人物、設(shè)計(jì)、氣氛、精神的承載者。在歌劇這個(gè)體裁中,音樂毫無疑問是重要的,因?yàn)橹挥幸魳凡趴梢运查g沖破我們理智的壁壘,震撼著我們的聽覺神經(jīng),讓我們的情感為之起伏。好的音樂,不僅僅是人情感的表現(xiàn),更為重要的是其背后的人文精神內(nèi)涵,它從不止于音響素材,而是對世間萬事萬物聲音的極力仿現(xiàn),一部好的歌劇,它展示的是不同時(shí)代、不同民族的“形而上”與“形而下”,其中的意蘊(yùn)等待知音來品味。春秋轉(zhuǎn)變幾千載,歷史被書寫著,留下了許多細(xì)碎老舊的故事,讓后人去咀嚼回想。歌劇藝術(shù),它所指向的是人類的精神文明,它不一定會使聽眾愉悅,但你一定能強(qiáng)烈的感覺到作曲家所表達(dá)的思想世界,試著去聽、去看、去感受、去領(lǐng)略中國歌劇的美。

    在21世紀(jì)的今天,我們可以去劇院欣賞歌劇,擦拭蒙塵的心,感受中國歌劇未來可期的多樣化形式。

    參考文獻(xiàn)

    [1]沈昕然.歌劇《大漢蘇武》中索仁娜的人物形象與演唱處理分析[D].武漢音樂學(xué)院,2018.

    [2]薛皓垠.論中國歌劇人物的二度創(chuàng)作——析《大漢蘇武》《方志敏》中男高音角色的塑造[J].人民音樂,2018(2):34-36.

    [3]張教華.歌劇《大漢蘇武》獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和思想內(nèi)涵[J].中國戲劇,2016(2):52-55.

    作者簡介:顏家碧(1993—),女,廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院研究生。

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