浪漫主義美學(xué)視野下肖邦鋼琴音樂(lè)風(fēng)格探究

杜佳年

【摘要】19世紀(jì)浪漫主義革命是文學(xué)史上的一次跨越式革命，不僅影響文學(xué)藝術(shù)，更影響了音樂(lè)、哲學(xué)、倫理學(xué)、政治學(xué)等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，其中浪漫主義音樂(lè)美學(xué)是重要一個(gè)分支。浪漫主義音樂(lè)美學(xué)偏重于表現(xiàn)作曲家的個(gè)人情感，本文從浪漫主義美學(xué)出發(fā)，探究肖邦鋼琴作品的三大特點(diǎn)：濃郁的民族性、細(xì)膩的抒情性以及強(qiáng)烈的革命性。

【關(guān)鍵詞】肖邦;民族性;抒情性;革命性

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

歐洲的浪漫主義活躍在19世紀(jì)初至20世紀(jì)初，隨著各民族的解放和獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，人們的思想更趨于個(gè)性化，個(gè)人的主觀印象更加明顯。在這一思潮的影響下，作曲家們?cè)跁r(shí)代變革中不斷感受到資本主義對(duì)封建傳統(tǒng)文化的沖擊，利益化的資本主義讓原本難以為繼的現(xiàn)實(shí)生活更加雪上加霜。為了消除對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈不滿以及排除失望、無(wú)奈的心情，作曲家們轉(zhuǎn)變音樂(lè)風(fēng)格，用極其細(xì)膩的音樂(lè)描繪傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，抒發(fā)回歸傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈愿望。

波蘭音樂(lè)家、鋼琴詩(shī)人肖邦是這一時(shí)期的重要代表作曲家。受浪漫主義思潮的影響，肖邦將手中的鍵盤(pán)作為強(qiáng)大“武器”，充分發(fā)揮天才般的想象力與創(chuàng)造力，運(yùn)用練習(xí)曲、瑪祖卡舞曲、波羅奈茲舞曲、夜曲等，將浪漫主義作曲家的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致[1]。在肖邦的鋼琴作品中有三個(gè)明顯特征：民族性、抒情性和革命性。

一、濃郁的民族性暗含作曲家的思鄉(xiāng)之情

浪漫主義作曲家在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上延伸出更具民族性的內(nèi)容，運(yùn)用傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式抒發(fā)強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，展現(xiàn)濃郁的民族特性。

（一）運(yùn)用經(jīng)典的民族文學(xué)素材

“生于華沙，靈魂屬于波蘭，才華屬于世界?！背錾?9世紀(jì)初的肖邦，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，深受浪漫主義文化氣息的熏陶，少年時(shí)期對(duì)密茨凱維支等浪漫主義民族詩(shī)人產(chǎn)生興趣，而后因波蘭亡國(guó)定居巴黎，與海涅、巴爾扎克等浪漫主義文化代表人物交往，極大激發(fā)了創(chuàng)作熱情，強(qiáng)烈的民族情懷也是在這一時(shí)期展現(xiàn)的。密茨凱維支對(duì)肖邦的作品影響巨大，重點(diǎn)表現(xiàn)在肖邦的四首鋼琴敘事曲上，其中兩首《第二敘事曲》《第三敘事曲》直接根據(jù)密茨凱維支的詩(shī)歌創(chuàng)作而成。四首敘事曲創(chuàng)作于1831年至1842年，這一時(shí)期是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中的高峰期。

肖邦充分運(yùn)用了波蘭民歌曲調(diào)等愛(ài)國(guó)性素材，用器樂(lè)這一新的形式、新的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)詩(shī)歌的形象、意境，提升豐富詩(shī)歌內(nèi)涵，讓作品表現(xiàn)出濃郁的民族特性。

（二）濃郁的民族音樂(lè)特色

波蘭民間音樂(lè)氣勢(shì)寬廣，旋律柔和，感情真摯，在肖邦的鋼琴敘事曲中，波蘭民間音樂(lè)特色也有充分體現(xiàn)。《g小調(diào)第一敘事曲》中，肖邦將傳統(tǒng)的奏鳴曲式分解創(chuàng)新，用民間樂(lè)器“班都拉琴”的旋律把觀眾瞬間帶入到波蘭當(dāng)?shù)氐纳顖?chǎng)景中，精彩地模仿了“班都拉琴”的音色，純樸天真且從容不迫的旋律正猶如民間游唱歌手實(shí)時(shí)演唱，把波蘭民間故事與你娓娓道來(lái)。肖邦的《f小調(diào)第四敘事曲》創(chuàng)作于1842年，是他敘事題材的最后一部作品。此曲依舊采用變奏手法，在保留波蘭民間音樂(lè)的三拍子特點(diǎn)上，變換更靈活的節(jié)奏，第一次調(diào)性表現(xiàn)為安謐寧?kù)o，旋律悠揚(yáng)，意境深遠(yuǎn)，第二次調(diào)性表現(xiàn)為歡快明朗[2]。這樣不僅讓作品在表現(xiàn)形式上更加靈活，又不失波蘭民間音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

二、抒情性音樂(lè)蘊(yùn)含憂郁的詩(shī)人氣質(zhì)

浪漫主義音樂(lè)美學(xué)中一個(gè)重要特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)情感。音樂(lè)能夠模仿反映人的情感，作曲家本身就是情感的源泉，或民族或激進(jìn)，或孤獨(dú)或興奮，或不滿或無(wú)奈，只有充滿感情的作品才真正吸引觀眾。肖邦的作品之所以深受全世界人民的追捧，得益于他的每一個(gè)作品中都有飽滿的情感體現(xiàn)。

（一）特性音調(diào)

浪漫主義時(shí)期的作曲家偏重于表現(xiàn)主觀情感，于是在創(chuàng)造中經(jīng)常運(yùn)用更具主觀表現(xiàn)意義的音調(diào)。肖邦在抒情性作品中常常出現(xiàn)一些醒目的音調(diào)，大致表現(xiàn)為“嘆息性”音調(diào)、“田園性”音調(diào)、“宣敘性”音調(diào)?！禷小調(diào)前奏曲》是1831年前后肖邦在聽(tīng)到華沙陷落時(shí)創(chuàng)作而成的，心情無(wú)比悲痛，下行四度后又上行三度的音調(diào)，正猶如人的嘆息聲，之后“嘆息性”音調(diào)也出現(xiàn)在《瑪祖卡》《前奏曲》《f小調(diào)幻想曲》等作品中。“田園性”音調(diào)在《夜曲》這一作品中表現(xiàn)突出。在保留五聲音階的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了一系列延留音（e、c、a）。將原本悠長(zhǎng)寬廣的旋律表現(xiàn)得更為細(xì)膩、柔和，抒情性更強(qiáng)?！疤飯@性”音調(diào)在《即興曲》中也有所表現(xiàn)。“宣敘性”音調(diào)是指由同音反復(fù)構(gòu)成的音調(diào)，是古典主義時(shí)期的經(jīng)典樂(lè)匯，肖邦將這一同音反復(fù)的音調(diào)用在自己慢速的抒情性旋律中，將情感似說(shuō)話語(yǔ)速般傳遞至觀眾耳中。

作品中的抒情性旋律運(yùn)用，將作曲家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿、對(duì)失去故鄉(xiāng)的悲痛、對(duì)大自然的喜愛(ài)等眾多情感表現(xiàn)的更加細(xì)膩[3]。所以，肖邦不僅是鋼琴作曲家，更像是詩(shī)人，“鋼琴詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)實(shí)至名歸。

（二）旋律發(fā)展

旋律的發(fā)展變化也是肖邦鋼琴曲中表現(xiàn)抒情性的方式之一。他喜歡用華麗的裝飾展現(xiàn)旋律的變化，抒發(fā)自己的情感。

1.特性音程襯托旋律

在作品《船歌》中肖邦將意大利民歌、三六度特性音程運(yùn)用在主題a上，隨后又通過(guò)顫音、倚音及三度雙音等多種音程手法加以潤(rùn)色，將民歌悠揚(yáng)的旋律展現(xiàn)出更加豐富的色彩。

2.裝飾音的運(yùn)用美化旋律

肖邦善于巧妙自由地添加旋律，在《船歌》的尾聲部分，大面積采用華彩表現(xiàn)游人在搖船時(shí)的心情，讓旋律跟隨小船一起流動(dòng)。

不難發(fā)現(xiàn)，肖邦在作品中多次使用顫音，不僅需要極其靈動(dòng)的手指來(lái)配合，也增加了旋律的表達(dá)，更將作曲家的情感抒發(fā)得淋漓盡致。

3.特性和聲的運(yùn)用增加抒情效果

《船歌》的創(chuàng)作來(lái)源于意大利民歌，而意大利民歌多采用三、六度的雙音音程的重疊，在演奏過(guò)程中要展現(xiàn)鋼琴的共鳴和振動(dòng)后的泛音效果。這就要求演奏家手指靈動(dòng)性強(qiáng)，自如地控制鍵盤(pán)，保證流暢。特性和聲的運(yùn)用讓作品的旋律更加流暢、自由，賦予作品更寬廣的空間。《船歌》中使用的這些技術(shù)手法，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作曲家的情感。

三、時(shí)代感激發(fā)詩(shī)人的革命情懷

主權(quán)、領(lǐng)土被侵犯，各民族的獨(dú)立解放運(yùn)動(dòng)，在如此巨大的社會(huì)變革中，浪漫主義作曲家的民族使命感、責(zé)任感油然而生[4]。外國(guó)的入侵讓原本災(zāi)難嚴(yán)重的波蘭面臨亡國(guó)的危險(xiǎn)，隨后掀起的多次統(tǒng)治革命也沒(méi)能徹底挽救，肖邦在這樣的國(guó)家境遇下生長(zhǎng)，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感和革命情懷在之后的作品中多次展現(xiàn)。

（一）革命題材直抒胸臆

1831年波蘭亡國(guó)，肖邦流亡巴黎，在得知華沙起義失敗后，作家悲痛欲絕，寫(xiě)下《c小調(diào)革命練習(xí)曲》。這一樂(lè)曲頌揚(yáng)謳歌了波蘭人民豪情壯志的革命精神以及大無(wú)畏的民族精神。傳達(dá)同樣思想感情的還有《降b小調(diào)奏鳴曲》《第一敘事曲》《d小調(diào)前奏曲》。肖邦的鋼琴作品是一把強(qiáng)大的革命“武器”，瞄準(zhǔn)無(wú)情的侵略者，直擊革命者的內(nèi)心，表現(xiàn)反抗壓迫，堅(jiān)決革命的決心。

（二）音樂(lè)語(yǔ)言描繪革命史詩(shī)般畫(huà)卷

音樂(lè)語(yǔ)言更具凝練性，將作曲家的革命情懷準(zhǔn)確表達(dá)。1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》正是在華沙起義失敗后表達(dá)肖邦痛失故土情感的代表作。作品采用不和諧和弦和16分音符快速下行音階，描繪社會(huì)的動(dòng)蕩不安，之后的突然轉(zhuǎn)調(diào)，將樂(lè)曲帶入緊張的氣氛，營(yíng)造革命者們視死如歸的大無(wú)畏精神。

四、結(jié)語(yǔ)

內(nèi)憂外患的國(guó)家隨時(shí)面臨亡國(guó)危險(xiǎn)，作為浪漫主義代表的肖邦有強(qiáng)烈的民族革命精神，將自己內(nèi)心的萬(wàn)種情感全部寄予作品，正如舒曼形容肖邦的隱藏在花叢中的大炮。

參考文獻(xiàn)

[1]韓婧.肖邦鋼琴諧謔曲音樂(lè)風(fēng)格研究——以O(shè)p.31為例[J].北方音樂(lè)，2017，37（19）：13.

[2]蘇醒.肖邦鋼琴作品的古典主義風(fēng)格探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（11）：3-4.

[3]金順福.肖邦練習(xí)曲的音樂(lè)與演奏風(fēng)格研究——以c小調(diào)“革命”練習(xí)曲為例[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2017（6）：162-164.

[4]王華.淺析肖邦鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格及精神[J].文存閱刊， 2017（14）103.