數(shù)字時(shí)代下的舞臺(tái)美術(shù)

褚 琦

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210000）

隨著數(shù)字科技的迅速發(fā)展，數(shù)字化創(chuàng)作方式與人性化設(shè)計(jì)成為藝術(shù)家所要思索的核心問(wèn)題，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)大大改變了藝術(shù)家的創(chuàng)作方式，突破了以往的傳統(tǒng)藝術(shù)。數(shù)字媒體藝術(shù)，是藝術(shù)創(chuàng)作的潮流新趨勢(shì)。從視聽(tīng)藝術(shù)到視聽(tīng)交互，從虛擬現(xiàn)實(shí)到人與作品之間溝通的交互媒體，數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)家們提供了更多的創(chuàng)作思路。它的出現(xiàn)，改變了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作形式，豐富了舞臺(tái)表演的內(nèi)容，使得整個(gè)舞臺(tái)空間產(chǎn)生巨大的變化，給人們帶來(lái)了全新的視聽(tīng)盛宴。

1 數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展和舞臺(tái)美術(shù)的融合

舞臺(tái)美術(shù)一直是舞臺(tái)演出的重要元素，一場(chǎng)成功的演出絕對(duì)離不開(kāi)優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。它是一類獨(dú)具代表的藝術(shù)創(chuàng)作形式，關(guān)聯(lián)眾多的藝術(shù)種類，有著自己的技術(shù)手段和展現(xiàn)形式，不同于其他的藝術(shù)作品。舞臺(tái)美術(shù)一貫秉承服務(wù)于演出藝術(shù)的理念：第一，著重演出現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)空感。傳統(tǒng)美術(shù)在設(shè)計(jì)過(guò)程中注重對(duì)空間和時(shí)間的表達(dá)，因?yàn)槲枧_(tái)空間較為有限，設(shè)計(jì)者會(huì)利用多種元素延展空間，激發(fā)觀眾對(duì)于舞臺(tái)表演的遐想，通過(guò)利用少量的元素，使觀者的聯(lián)想與舞臺(tái)融合在一起，關(guān)聯(lián)到演出所表現(xiàn)的相關(guān)場(chǎng)景，從而表現(xiàn)出各種空間層次；第二，看重環(huán)境氛圍渲染。演出者在特定場(chǎng)景下演繹，例如，家中、月下和湖邊等，大多會(huì)要利用舞臺(tái)布景來(lái)烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而不是完全還原現(xiàn)實(shí)環(huán)境，會(huì)依據(jù)舞臺(tái)演出的需要，對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)處理，從而達(dá)到以景襯情的效果；第三，注重虛實(shí)結(jié)合。在傳統(tǒng)舞臺(tái)演出中，舞臺(tái)空間受限，要給予表演者充足的發(fā)揮空間，可以讓他們最大程度地使用自己的表演技巧，施展演技水平，所以利用少許現(xiàn)實(shí)物品的特征，對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行渲染，從而幫助演員的演出，完成時(shí)空關(guān)系的轉(zhuǎn)換，向觀眾展示劇中人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界，為整場(chǎng)演出效果錦上添花。

為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和滿足大眾的需求，依據(jù)不同的演繹方式，利用特效、感應(yīng)和投影等技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作，數(shù)字舞美逐漸成為舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)上應(yīng)用，有快捷的動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景變化、豐富的視覺(jué)畫面、聲情并茂，相比于傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)具有更大的展現(xiàn)力，可以打破傳統(tǒng)的線性敘事形式，突破時(shí)空限制，完成時(shí)空變換，使得舞臺(tái)表演時(shí)間更為貼切，給予人們更加真實(shí)的感受。

2 當(dāng)下數(shù)字舞美的多元化表現(xiàn)形式

在數(shù)字技術(shù)融入舞臺(tái)設(shè)計(jì)的初始階段中，其運(yùn)用只局限于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的某個(gè)局部，從功能來(lái)看藝術(shù)形式表現(xiàn)相對(duì)較弱。然而，隨著數(shù)字技術(shù)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的融合越來(lái)越普遍，促使多類別的數(shù)字舞臺(tái)演出成為一種可能，數(shù)字技術(shù)從舞臺(tái)設(shè)計(jì)的局部逐漸向舞臺(tái)整體化的趨勢(shì)發(fā)展。

2.1 數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用

（1）光影、聲電的結(jié)合

完美的視聽(tīng)效果是舞臺(tái)表演成功的重要因素之一。數(shù)字科技把光影與聲電完美地融合在一起，它可以讓舞臺(tái)表演的視聽(tīng)效果更好，開(kāi)拓了舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)視野，滿足了觀眾與時(shí)俱進(jìn)的審美需求。2017年是南京大屠殺80周年，南京藝術(shù)學(xué)院為了紀(jì)念南京大屠殺進(jìn)行了多媒體音詩(shī)畫交響音樂(lè)會(huì)《和平頌》的演出（圖1），演出現(xiàn)場(chǎng)有五塊屏幕：中間主屏，左右兩側(cè)各有兩塊副屏。伴隨著演奏者的演奏，數(shù)字影像隨節(jié)奏跳躍，時(shí)而激昂，時(shí)而低沉，音樂(lè)家的演出和燈光以及數(shù)字影像完美融合在一起。其影像制作完全還原了交響音樂(lè)創(chuàng)作中抽象思維的具象化視覺(jué)呈現(xiàn)，同時(shí)也詮釋了歌詞中最靈魂深處的吶喊。

（2）全息投影技術(shù)的應(yīng)用

投影技術(shù)出現(xiàn)后，舞臺(tái)演出中便大量使用這一技術(shù)，通過(guò)光學(xué)原理投放在屏幕之上，呈現(xiàn)二維的空間效果?，F(xiàn)今，全息投影技術(shù)打破了以往舞臺(tái)上的二維空間，形成三維或者四維的國(guó)度，為舞臺(tái)創(chuàng)造了新的時(shí)空關(guān)系。全息投影技術(shù)滿足了現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的結(jié)合，達(dá)到了表演者與虛擬影像靈活的互動(dòng)效果；它在舞臺(tái)演出上的應(yīng)用為藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作提供了新的技術(shù)支持，使得以往藝術(shù)創(chuàng)作者豐富多彩的創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。同時(shí)，全息投影也形成了獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，極大地改變了觀眾的視聽(tīng)感受，刺激了觀眾的心理體驗(yàn)，增強(qiáng)了觀眾對(duì)于舞臺(tái)表演的感知力。全息投影下的虛擬場(chǎng)景代替了部分傳統(tǒng)舞臺(tái)的實(shí)物布景，給觀眾全新的視聽(tīng)感知和現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

2016年，一組交互作品在網(wǎng)絡(luò)大火，它是以《光·影》（圖2）為名的新媒體舞蹈表演，該作品采用了數(shù)字影像技術(shù)、燈光技術(shù)和全息投影技術(shù)。整個(gè)舞臺(tái)是一個(gè)全黑的密閉空間，分布在舞臺(tái)周圍的投影設(shè)備，通過(guò)不同角度的投射，將影像呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，從而達(dá)到全息的視覺(jué)效果。舞蹈演員在全息投影技術(shù)的支持下，隨著影像舞動(dòng)，相互呼應(yīng)。在《光·影》舞蹈中，舞者和3D虛擬畫面融為一體，并不時(shí)與光和影形成的“像素雨滴”互動(dòng)，波瀾起伏的光毯隨著舞者的擺動(dòng)形成一圈圈的光紋?，F(xiàn)場(chǎng)的舞蹈秀使得舞臺(tái)表演、舞者和觀眾完美地結(jié)合在一起，讓人沉浸于舞臺(tái)表演中。但現(xiàn)在大多數(shù)的全息舞臺(tái)都有一個(gè)缺陷，它只有在特定的視覺(jué)范圍內(nèi)才可以呈現(xiàn)完美的效果。一旦超出某種角度，效果便有偏頗，這仍需要提升改進(jìn)。

（3）具有實(shí)驗(yàn)性的數(shù)字舞美

圖1 多媒體音詩(shī)畫交響音樂(lè)會(huì)《和平頌》

圖2 新媒體舞蹈《光·影》

圖3 影音秀《三坊七巷》

隨著數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)不斷應(yīng)用，藝術(shù)創(chuàng)作者紛紛對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新和融合，呈現(xiàn)了很多具有實(shí)驗(yàn)性的舞臺(tái)表演。2017年，在福建中瑞劇場(chǎng)演出的影音秀《三坊七巷》（圖3）大獲成功，整場(chǎng)表演以視覺(jué)效果和音樂(lè)推動(dòng)劇情的發(fā)展?！度黄呦铩吩谖枧_(tái)格局的設(shè)計(jì)上，沒(méi)有采用左右開(kāi)合的視覺(jué)設(shè)計(jì)，而是將舞臺(tái)分為三塊，上中下三部分對(duì)應(yīng)地屏、背景環(huán)屏和天屏，形成360環(huán)形的視覺(jué)效果，人們可以與舞臺(tái)零距離接觸。當(dāng)三屏同時(shí)運(yùn)作時(shí)，觀眾的視角便會(huì)放大，使其完全融于舞臺(tái)之上。舞臺(tái)空間的獨(dú)特設(shè)計(jì)，觀眾與舞臺(tái)的零距離接觸，更好地實(shí)現(xiàn)了觀者與虛擬影像的互動(dòng)?！度黄呦铩凡捎昧舜罅康臄?shù)字技術(shù)，以往的舞臺(tái)演出中，數(shù)字技術(shù)在演出中起到輔助作用，而在該舞臺(tái)中，影像決定著演出的節(jié)奏，由演員配合著影像進(jìn)行表演。

2.2 數(shù)字舞美的特性

（1）交互性

交互性是數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于舞美設(shè)計(jì)的特色之一，它是指舞臺(tái)可以和表演者、觀眾產(chǎn)生互動(dòng)。以往的舞臺(tái)，都是單方面的輸出，即舞臺(tái)對(duì)觀眾輸出。數(shù)字技術(shù)下的舞臺(tái)藝術(shù)，是雙向交流。人們對(duì)舞臺(tái)影像的需求不僅僅是簡(jiǎn)單的畫面，而是要有豐富的交流關(guān)系，讓表演者和觀眾能夠參與其中。德國(guó)知名設(shè)計(jì)師Tim Jockel攜手Hip hop舞者M(jìn)ajid Kessab創(chuàng)作的《HYPRA》（圖4），利用交互裝置，塑造別樣的Hip hop視聽(tīng)盛宴。《HYPRA》是融合了音樂(lè)、舞蹈和數(shù)字藝術(shù)等元素的一款動(dòng)力系統(tǒng)。舞者活力的舞姿配以閃動(dòng)的視覺(jué)燈光效果，給觀眾營(yíng)造了一種置身在不斷加速的旅途之感。在這里， Tim Jockel設(shè)計(jì)了一個(gè)多功能的、完全人造的設(shè)備，進(jìn)一步探索了舞蹈與數(shù)字藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)。舞蹈動(dòng)作事先用2臺(tái)kinect相機(jī)拍攝完成，根據(jù)動(dòng)作再進(jìn)行影視部分的設(shè)計(jì)。隨著音樂(lè)的開(kāi)始，舞蹈演員擺動(dòng)著四肢隨之舞動(dòng)，后屏的影像也隨舞姿延伸出各色的花火。在短短幾分鐘內(nèi)，影像不斷聚合、散開(kāi)，與嘻哈舞蹈完美融合，展示了嘻哈文化的魅力。

（2）沉浸性

沉浸性作為數(shù)字技術(shù)一大鮮明特點(diǎn)，是讓人們完全融入舞臺(tái)環(huán)境之中，成為舞臺(tái)的一部分。沉浸式舞臺(tái)的優(yōu)點(diǎn)在于觀眾摒棄了外界的干擾，全身心地融于舞臺(tái)之中，感受作品的主題和精神。打造一個(gè)沉浸式舞臺(tái)的決定因素在于對(duì)人們感知系統(tǒng)的把控，在演出的時(shí)候要給予觀眾多方面的刺激，不只是在于聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，還要注重嗅覺(jué)、觸覺(jué)等，達(dá)到身臨其境的效果。《權(quán)利的游戲》作為熱門美劇，為了反饋粉絲舉辦演唱會(huì)，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)被各類大小的led顯示屏包圍，舞臺(tái)中間懸掛著三大塊顯示屏，將現(xiàn)場(chǎng)打造成一個(gè)全包圍式的舞臺(tái)。除了劇中的片段，制作方還定制了音樂(lè)會(huì)專屬的舞臺(tái)效果。比如，具有魔幻色彩的樹木在舞臺(tái)上生長(zhǎng)、落葉；“凜冬將至”時(shí)整個(gè)場(chǎng)地“雪花”漫舞、角色們?cè)陲柺軕?zhàn)爭(zhēng)洗禮時(shí)出現(xiàn)的滾滾濃煙。此外，整個(gè)秀采用大量煙火裝置，當(dāng)LED屏中出現(xiàn)噴火的巨龍時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的噴火裝置同時(shí)啟動(dòng)，帶來(lái)的熱浪讓觀眾們身臨其境。

由此可見(jiàn)，利用眾多的大型LED顯示器和全息投影技術(shù)來(lái)營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)氣氛已是現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的新方向。

圖4 《HYPRA》

圖5 美劇《權(quán)利的游戲》

3 當(dāng)代數(shù)字舞美的未來(lái)發(fā)展

數(shù)字舞美的發(fā)展日新月異，數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新及其在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用，為舞臺(tái)美術(shù)開(kāi)闊了新道路，現(xiàn)在數(shù)字舞美已經(jīng)成為舞臺(tái)表演不可或缺的一部分。舞臺(tái)的定義也隨之發(fā)生變化，當(dāng)代的舞臺(tái)表演應(yīng)具有更大的空間。現(xiàn)在數(shù)字舞美已經(jīng)成為了新潮流，是各類藝術(shù)工作者喜歡嘗試的新手段，數(shù)字舞美是未來(lái)舞臺(tái)發(fā)展的總方向。目前，數(shù)字舞美還處在發(fā)展階段中，要使其與舞臺(tái)美術(shù)更完美地結(jié)合，還需要眾多藝術(shù)者們的努力和積極探索。舞臺(tái)美術(shù)從其發(fā)展史來(lái)看，經(jīng)歷了由虛擬、抽象轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)、具象，進(jìn)而呈現(xiàn)多種形式并存的局面?！岸嘣⒋妗笔钱?dāng)代舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的總趨勢(shì)，如何最大程度地利用科技來(lái)展現(xiàn)舞臺(tái)是人們需要探索的課題。舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作者要善用影像技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、交互技術(shù)等數(shù)字技術(shù)，最大程度上與創(chuàng)意結(jié)合，探索新的舞臺(tái)演出的樣式，奉獻(xiàn)更多極具震撼力的舞臺(tái)表演作品。