戲曲板式 渾然天成

莫寓欽

【關(guān)鍵詞】 《皮黃》;由來(lái);曲式結(jié)構(gòu);作曲手法

【中圖分類(lèi)號(hào)】 G623.71 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】 1004—0463（2019）17—0148—01

一、《皮黃》盛行的由來(lái)

“皮黃”是戲曲藝術(shù)中的一種腔調(diào)，它是二黃和西皮兩種腔調(diào)的總稱(chēng)，也叫“羅羅腔”。關(guān)于二黃，歐陽(yáng)予倩先生在《談二黃戲》中講述說(shuō)：它是受吹腔和秦腔的影響，隨著時(shí)間的推移漸漸演變成的一種藝術(shù)形式。據(jù)此，可以認(rèn)為其發(fā)源于陜西和安徽等地。關(guān)于西皮腔的來(lái)源，張九曾在《關(guān)于西皮腔的走向和發(fā)展》一文中說(shuō)“最先在湖北的荊州、襄陽(yáng)和湖南的常德、澧州這一帶唱起來(lái)的?！鼻∧觊g“徽漢合流”之后，二黃腔和西皮相互間有較大的借鑒，特別是在腔調(diào)中形成了剛?cè)岵⑦M(jìn)的藝術(shù)特點(diǎn)，得到群眾青睞，因而得以盛行。

《皮黃》是由張朝創(chuàng)作的一首集西方作曲藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)元素特色為一體的具有很強(qiáng)情感內(nèi)涵的鋼琴作品。鋼琴曲《皮黃》，應(yīng)是使用了戲曲“皮黃”的名目，借鑒了京劇藝術(shù)特色，融入了京劇的音樂(lè)元素，大膽創(chuàng)新而成就的一個(gè)著名鋼琴樂(lè)曲。表現(xiàn)的內(nèi)容是作者童年時(shí)在云南滇池邊的生活印象，描述了滇池闊遠(yuǎn)浩渺的壯麗景色，既飽含對(duì)寧?kù)o和諧的大自然的贊美，也抒發(fā)了對(duì)美好生活的向往，謳歌了堅(jiān)忍不拔的民族意志。

二、《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《皮黃》最大的特點(diǎn)是運(yùn)用了復(fù)雜的戲曲板式結(jié)構(gòu)，但起承轉(zhuǎn)合卻又渾然天成，給人一種“有界”實(shí)又“無(wú)界”的藝術(shù)美感。

《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)分為三大部分，共由“導(dǎo)板”“原板”“二六”“流水”“快三眼”“慢板”“快板”“搖板”“垛板”“尾聲”十段音樂(lè)組成?！皩?dǎo)板”也就是引子，給人的感受是安詳寧?kù)o，水闊天明;“原板”引出韻律，放飛少年天真無(wú)邪的遐想;“二六”進(jìn)入“小快板”，點(diǎn)染活潑快樂(lè)的童趣;“流水”開(kāi)始升華，描繪大自然的和諧美好;“快三眼”漸進(jìn)高潮，情緒飽滿(mǎn)，抒發(fā)少年壯志;“慢板”轉(zhuǎn)為靜謐，思緒如夢(mèng)如幻;“快板”節(jié)奏強(qiáng)弱相繼，果斷激越;“搖板”怨怒交織，為古賢扼腕;“垛板”緊張激烈，孔武有志;“尾聲”從容不迫，收煞有力。

三、《皮黃》作曲解析

當(dāng)我們聆聽(tīng)音樂(lè)的第一部分時(shí)，能感悟到作者把西方傳統(tǒng)的作曲手法、京劇的味道連同生活意境緊密地結(jié)合在一起，形成作曲家創(chuàng)作的基調(diào)。一板一眼的節(jié)奏表現(xiàn)出對(duì)答格局，在3拍子中以降E調(diào)的宮調(diào)式遞進(jìn)，彰顯了西皮的重要特點(diǎn)，這分明是中國(guó)戲曲風(fēng)格的表現(xiàn)。

第二部分主要以節(jié)奏與調(diào)性的變化把作曲家的少年時(shí)代反映得淋漓盡致，以鋼琴的特殊音色表現(xiàn)不同音樂(lè)風(fēng)格，特別是顯示了打擊樂(lè)器跳動(dòng)織體變化。這種不同音色的沖突和對(duì)照是這一部分的音樂(lè)構(gòu)思，也反映出整個(gè)樂(lè)曲矛盾對(duì)立的統(tǒng)一。

“流水”部分以速度的快慢交替陳述了流水動(dòng)與靜的變化，調(diào)性在二六的 F 商轉(zhuǎn)變成了 A商中。這時(shí)，云南滇池的如畫(huà)美景宛在目前。作曲家以爆發(fā)式的戲劇氣氛、節(jié)拍的交替使用，渲染了內(nèi)心的不穩(wěn)定和游移動(dòng)蕩的激越情緒。顯然這部分的展開(kāi)為未來(lái)音樂(lè)構(gòu)思埋下了伏筆。這時(shí)出現(xiàn)了一板三眼的快速節(jié)奏，模仿不同樂(lè)器的音色來(lái)刻畫(huà)作曲家少年的激情和對(duì)美好生活的期盼，將平靜的心緒急劇轉(zhuǎn)向充滿(mǎn)戲劇性力量的表達(dá)。

在頻繁的調(diào)性動(dòng)蕩中進(jìn)入樂(lè)曲的第二高潮，也是主題發(fā)展的主要內(nèi)容之一。隨著“慢板”的過(guò)渡，進(jìn)入具有喜劇色彩的三段樂(lè)曲，加入了能反映出喜劇色彩的胡琴快速演奏和慢節(jié)奏的拖腔，進(jìn)而在自由拍子中接續(xù)下一板式?！岸獍濉保瑳坝颗炫鹊木蘩税愕囊魳?lè)再次出現(xiàn)，不過(guò)，與主題的第一次顯現(xiàn)有所不同，它大大地壓縮了原有的曲調(diào)，將戲曲元素有機(jī)地結(jié)合在一起。顯然是作曲家為了表現(xiàn)情緒的再次出現(xiàn)所運(yùn)用的重要寫(xiě)作手法，使得和聲效果更加緊湊和集中，另一方面它會(huì)為結(jié)尾部分以更強(qiáng)大的氣勢(shì)出現(xiàn)創(chuàng)造必要的條件。

在樂(lè)曲即將結(jié)束時(shí)，又一次把音樂(lè)推向高潮。作曲家把全部的激情都傾注到這里，三小節(jié)的密集柱式和弦連續(xù)出現(xiàn)，改變了原有曲式特點(diǎn)，使得戲劇色彩的元素更加彰顯。這種不同風(fēng)格的音樂(lè)體裁曲式結(jié)構(gòu)相互交叉、相互滲透的現(xiàn)象在現(xiàn)代音樂(lè)作品中很少涉及，開(kāi)創(chuàng)了民族音樂(lè)元素與西方作曲技術(shù)的完美結(jié)合，體現(xiàn)了作曲家在既繼承傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上又超越傳統(tǒng)的、不拘一格的大膽藝術(shù)創(chuàng)新。

在整首作品中，作曲家把自己對(duì)一個(gè)環(huán)境的感悟深深地融入樂(lè)曲里， 有著豐富的音樂(lè)寓意。作曲家對(duì)民族家國(guó)深沉的愛(ài)，和一個(gè)炎黃子孫的拳拳之心，令觀眾隨著律動(dòng)由衷產(chǎn)生深切的共鳴。

編輯：王金梅