印象派油畫筆觸的視覺特征分析

張之雅

摘要：印象派油畫是一種非常具有特征性的藝術(shù)，因?yàn)橛∠笈傻挠彤嫶蠖鄶?shù)都是畫家去抓住一時(shí)的瞬息畫面，從而加以自身的主觀感受，最終形成出來的藝術(shù)作品。印象派油畫比較側(cè)重于室外寫生，通過側(cè)面的一些描寫描繪放大畫家的自我主觀感受。本文將通過對印象派油畫的筆觸方面來進(jìn)行視覺特征的分析。

關(guān)鍵詞：印象派油畫;筆觸;視覺特征

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0147-01

一、引言

印象派作為藝術(shù)繪畫中最廣為人知的一種流派，它本身具有的特征就是通過作畫者在對于光線以及色彩的運(yùn)用下來表達(dá)自身的主觀感受。這種流派的代表畫家大多數(shù)都是極為個(gè)性，并且擁有相當(dāng)驚人的視覺感受天賦的人。因此，他們手中作畫的筆觸往往代表了他們作畫時(shí)的個(gè)人特征，而這些獨(dú)特的筆觸方式和痕跡也成為了這些作畫者對于油畫本身語言的一種探索和體現(xiàn)。也正是因?yàn)檫@些非常規(guī)，很獨(dú)特的筆觸痕跡才給觀賞者帶來了另一番的視覺欣賞效果。

二、印象派油畫和筆觸的特征

筆觸其實(shí)就是作畫者在進(jìn)行作畫時(shí)下筆的一種運(yùn)行痕跡。相比于傳統(tǒng)的藝術(shù)繪畫流派，印象派在作畫時(shí)看起來較為抽象并且草率，其實(shí)印象派油畫考慮的是整體的構(gòu)架性和完整性。因此在下筆的時(shí)候，作畫者大多數(shù)都會(huì)采取外人看起來比較隨意的方式將染料涂畫在畫板上，在藝術(shù)繪畫的歷史上，最早的印象派出現(xiàn)在19世紀(jì)60年代，是由著名畫家莫奈當(dāng)時(shí)所創(chuàng)作的一幅塞納河畔日出景象的畫作引起的轟動(dòng)。由于當(dāng)時(shí)莫奈的畫作看起來十分粗糙，被別人所嘲笑，并且被稱為是不懂藝術(shù)的印象主義。所以，印象派就由此誕生了。

正由于莫奈當(dāng)時(shí)的畫作所擁有的筆觸痕跡極其粗糙，而這個(gè)粗糙的方式卻將莫奈本身的主觀感受進(jìn)行了放大。因此印象派油畫中的筆觸方法也成為了藝術(shù)繪畫當(dāng)中的一種變革。不同的筆觸方式會(huì)給欣賞者帶來不同的視覺欣賞感受，印象派油畫中的筆觸方式大多數(shù)都是一次性完成的，這正是因?yàn)樽鳟嬚弑容^注重作畫時(shí)的主觀感受和真實(shí)感受，因此他們在作畫時(shí)候會(huì)將光線，色彩以及自己眼中看到的事物進(jìn)行一次性的筆觸作畫而減少對于作畫的后期再加工。通過這樣的自然真實(shí)地表現(xiàn)將印象加入在畫作中，也因此每一位印象派畫家的作品都會(huì)給觀賞者帶來不同的視覺感受。

三、印象派油畫中筆觸帶來的視覺特征

印象派油畫的筆觸方式其實(shí)有多種類型，有的筆觸方式是點(diǎn)狀，團(tuán)狀，還有的筆觸是短筆觸的方式。在人們正常的生活中也會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些作品是采用了多種類型的筆觸相互融合的方式。而在作畫者在進(jìn)行作畫的時(shí)候，無論是染料的涂抹方式還是染料的用量都會(huì)影響到作畫者的運(yùn)筆痕跡。

就以生活中人們比較容易看到的一幅作品，莫奈的睡蓮為例。在這幅作品中，觀賞者可以看到其中的顏色以及色塊是比較非常規(guī)并且不規(guī)則的。莫奈運(yùn)用了基本上不混合的純色進(jìn)行了對于睡蓮以及翠柳的顏色渲染。這種方式看似非常的抽象，但是當(dāng)觀賞者觀看的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)這種筆觸運(yùn)筆痕跡顯得十分自由，靈活并且靈動(dòng)。通過顏色濃重的純色以及十分自由靈活的運(yùn)筆方式，莫奈將整幅作品的大自然氣息展現(xiàn)的淋漓盡致，這就體現(xiàn)了印象派油畫中筆觸帶來的視覺特征，用光和色以及情感來表達(dá)、作畫。

筆觸作為印象派畫家表達(dá)內(nèi)心感受的一種方式，其實(shí)是有著很大的偶然性的，對于印象派油畫的筆觸所能帶來的視覺特征沒有非常固定，并且硬性的規(guī)定和要求。這種筆觸帶來的視覺特征大多數(shù)都是由于一種偶然性和一種直觀性所呈現(xiàn)的。因此，在大部分人們生活中能看到的畫作里，印象派油畫都是多種類型筆觸交織在一起而呈現(xiàn)的。如生活中可以看到的一副作品，塞尚的《圣維克多山》。這幅畫作中所運(yùn)用到的筆觸可以看到點(diǎn)團(tuán)狀的，也可以看到短筆觸的，點(diǎn)團(tuán)狀的筆觸呈現(xiàn)一種相互擠壓，相互交織壓迫的狀態(tài)，而短筆觸則會(huì)體現(xiàn)一種生動(dòng)靈活的狀態(tài)。在塞尚的《圣維克多山》這幅畫作中，畫家運(yùn)用了大筆觸描繪了整個(gè)的大致場面，卻又用小筆觸將其中的細(xì)節(jié)進(jìn)行了一些加工。這樣的筆觸所帶來的視覺特征就極其富有渲染性以及刺激性。在增強(qiáng)了肌理感的同時(shí)，又讓觀賞者體會(huì)到了其中的真實(shí)感@。

四、結(jié)語

印象派油畫中的筆觸不僅僅代表了印象派畫家表現(xiàn)自身的一種語言，它同時(shí)給繪畫藝術(shù)帶來了新型的抽象的視覺藝術(shù)表現(xiàn)方式，印象派筆觸的視覺藝術(shù)特征就如同印象派本身一樣，并沒有具體的表現(xiàn)，它更多的是每一位觀賞者內(nèi)心的直觀感受。由于印象派油畫作畫者大多數(shù)都追求于畫作的真實(shí)性以及自然性。因此觀賞者能感受到印象派油畫中光和色彩以及一些意向的搭配都是十分坦率和純真的。而現(xiàn)代的一些藝術(shù)繪畫流派更是受到了印象派筆觸的啟發(fā)而進(jìn)行了自身的變革和創(chuàng)造。因此，印象派油畫以及獨(dú)特的筆觸痕跡給藝術(shù)繪畫界帶來的影響是十分巨大的。