傳統(tǒng)印版文字對現(xiàn)代字體設計的借鑒應用

陸斐然

摘要：以對傳統(tǒng)印版文字的發(fā)展及無錫銅活字印刷文化的研究為基礎，進行繼承與創(chuàng)新，復興活字文化。研究無錫銅活字的字體特點，采用復刻創(chuàng)新設計的方法，進行現(xiàn)代字體設計。完成既具有原始韻味又適應現(xiàn)代環(huán)境使用的字體設計。傳統(tǒng)印版文字的優(yōu)美和其內涵特點對現(xiàn)代字體設計的具有重要借鑒作用。

關鍵詞：傳統(tǒng)印版文字 字體設計

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）08-0132-02

引言

漢字文化是傳承和弘揚中華文化的重要載體。自雕版印刷以來，便出現(xiàn)了印刷意義上的傳統(tǒng)印版文字，并隨著活字印刷、照相排版與平版印刷等技術的發(fā)展而不斷變化，尤其是近幾十年，變化更是急劇。數(shù)位字型的普及化完全改變了印刷的面貌。字體設計不斷出現(xiàn)新的概念與新的形態(tài)。在現(xiàn)代設計中，字體設計起著極為重要的作用。研究無錫民間活字銅版與印刷字體發(fā)展的關系，選擇優(yōu)秀的銅活字版本文字，分析其字體形式、筆畫特征、結體風格，對研究設計開發(fā)現(xiàn)代印刷字庫字體具有積極的借鑒、啟示作用。

一、傳統(tǒng)印版文字的發(fā)展

伴隨著雕版印刷技術到活字印刷技術的革新，傳統(tǒng)印版文字的發(fā)展變化大體經(jīng)歷了三個階段：北宋初期為第一個階段。這一階段沒有專用的印刷字體。印刷書本都是由書寫者所書寫的書體來定。書寫者的文化修養(yǎng)、藝術水平高低不同。字體隨意性大，藝術價值也不同。宋初后很長一段時期是第二階段。這一時期，印版文字逐漸形成具有歐、劉筆法，但又不同于歐、劉的楷書字體，還出現(xiàn)粗中細三種風格，出現(xiàn)了仿宋字體的雛形。第三階段為明初期開始，宋體字（又稱明體字）開始成熟，宋體字出現(xiàn)，為刻制活字提供了較為理想的字體，奠定了現(xiàn)代印刷字體發(fā)展的基礎。因為在使用活字印刷各種書籍時，與雕版印刷存在明顯不同，需要印刷字體更加規(guī)范化，便于排版。而宋體字橫平豎直，字形方正，非常適合規(guī)范化排版印刷。在這一發(fā)展過程中，明中期的無錫民間刊刻書坊所使用的金屬活字字體，與印刷字體的發(fā)展成型具有密切的關系。

二、無錫銅活字印刷文化

（一）無錫銅活字文化概述

中國的活字文化歷史悠久，所記載存留的銅活字有清時期官方鑄制，也有明及以前的私人或書坊所制作。明中期無錫地區(qū)的銅活字最具代表性。明代中期江南無錫地區(qū)發(fā)達的經(jīng)濟為制作成本頗高的銅活字印刷提供了物質基礎。崇文重教的氛圍，藏書風尚，推動印書群體的形成，促使了活字銅版印刷業(yè)的快速發(fā)展。其中，會通館華燧用銅活字排印的《宋諸臣奏議》為我國現(xiàn)存最早的一部銅活字印書。其他具有代表性的刊刻書坊有蘭雪堂、尚古齋、桂坡館等。它們在弘治正德年間采用銅活字印制了大量的書籍，制作精美、各具特色，對活字印刷的發(fā)展起到了巨大貢獻。

（二）無錫銅活字特點

無錫活字銅版印刷文字有以下幾個特點：首先，由于制作活字使用的材料以銅為主，銅質較軟，便于鑄造和雕刻，但比起鉛字而言，長期使用后，銅模較易磨損，因此，銅模的部分筆畫邊角鈍角較多，翻印出的文字顯得古樸、淳厚，如《蔡中郎集》《顏魯公文集》中的文字均有這樣的體現(xiàn)。其次，活字制作多由字工先手寫樣字，再翻模鑄刻。當時的字工多有書法基礎，因此，銅活字上往往也有體現(xiàn)個性的筆法，更有人的心情品格的表現(xiàn)。再次，銅活字字體畢竟是從傳統(tǒng)書法演變而來，漢字書法特有的線條美同樣體現(xiàn)在銅活字字體中，具備書法線條特有的情感之美。

三、對現(xiàn)代字庫字體設計的借鑒

（一）現(xiàn)代字庫字體的發(fā)展概況

隨著現(xiàn)代化數(shù)字技術的發(fā)展，印刷業(yè)走向數(shù)字化排版和多媒介出版。一些傳統(tǒng)的經(jīng)典印刷字體，通過計算機技術，數(shù)位化成為印刷字體字庫，供使用者設計排版時隨時調用。形成字庫產(chǎn)業(yè)。20世紀90年代初，中國的字庫產(chǎn)業(yè)開始發(fā)展。目前，國內規(guī)模字庫企業(yè)主要形成以方正、漢儀等為代表的5家，集中化發(fā)展有利進—步提升產(chǎn)業(yè)的競爭力。隨著知識產(chǎn)權保護環(huán)境的轉好，根植于創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)的字庫產(chǎn)業(yè)正發(fā)展成為一個朝陽行業(yè)。

數(shù)位化字型的興起受到了現(xiàn)代設計的洗禮，使得印刷字體發(fā)展出豐富的美學樣貌。從中國香港的設計師柯熾堅設計的“儷宋體”開始，印刷字庫字體的設計就隨著技術與使用環(huán)境的發(fā)展不斷創(chuàng)新。而傳統(tǒng)的古籍印本文字也在現(xiàn)代字庫字體的設計過程中，不斷提供養(yǎng)分，成為設計者靈感的源泉。如日本欣喜堂借鑒古籍本《南齊書》開發(fā)的“金陵”字體。萬向晨、應永會等設計開發(fā)的《浙江民間書刻體》《康熙字典字》等，都成為備受歡迎的字體被大量使用。

（二）通過復刻繼承與創(chuàng)新傳統(tǒng)印版文字

字體從古書或鉛字樣本一代代傳下來，后世的設計師把古老的字體輪廓重新描繪，做成適用于新媒介的字形產(chǎn)品。這種過程方式就叫作“復刻”。以西文字體為例，現(xiàn)在電腦字庫中所用的字體如Times New Roman、Arial（即Helvetica）等字體在鉛字時代就已經(jīng)誕生了。Garamond、Caslon、Palatino等字體，更可以追溯到文藝復興、啟蒙運動時代。數(shù)字化技術發(fā)展以來，早期較大規(guī)模的漢字復刻案例是秀英體的復刻。秀英體產(chǎn)生于1910年。原來的秀英體是不能自由放大縮小的。在尊重原始精神的基礎上，經(jīng)過復刻創(chuàng)新，形成了既能用于正文排版，又能滿足標題使用要求，適用現(xiàn)代環(huán)境載體的字體，兼顧印刷與屏幕的顯示，達到了理想的效果。之后，欣喜堂復刻了“金陵體”，如圖1。中國臺灣復刻了“日星字體”，方正字庫也推出了“清刻本悅宋”字型等。這些復刻字體，既繼承了傳統(tǒng)印版文字的精髓，也帶來了各具特色具有現(xiàn)代風貌的字體字型。

復刻不是機械的照樣描繪原有的古版文字，而是一個富合創(chuàng)造力的過程。古籍版本大多存在或多或少的殘缺、破損情況，依照古書殘存的字體痕跡描繪，制作者常常只能根據(jù)自己的詮釋來重建筆畫曲線形態(tài)。在重建過程中，每個人詮釋不同，審美取向不同，取舍就不一樣。這種取舍就是創(chuàng)造，也使得每次復刻都會讓字體面貌有所改變。

（三）復刻無錫銅活字，設計“文苑”字體

無錫活字銅版印書刊本眾多，印本字體的變化也相當豐富，經(jīng)歷了從書法體到印刷體演變的過程，字型的差異化較大。并且由于印本質量的問題，有的文字清晰、特征明顯，有的則比較模糊合混，本文選擇以活字銅版印本《文苑英華篆要》為例，提取其中的筆畫和結體特征要素，進行復刻創(chuàng)新字體設計。

在復刻之前，要思考以下問題：首先，從現(xiàn)代字體設計的角度出發(fā)，用今日的觀點去詮釋過去的文字。一方面要對原作負責，尊重原始精神;另一方面，要對古老的東西賦予新的價值，做出符合現(xiàn)代價值觀的字體。因此在復刻時，是原樣復刻還是改造再現(xiàn);是表現(xiàn)古樸的墨韻感還是表現(xiàn)數(shù)位環(huán)境下的精確感，是要塑造干凈明確的了型還是具有質樸、淳厚感的字型，都要進行判斷取舍。這決定了字體復刻創(chuàng)新設計的風格及使用功能定位。其次，現(xiàn)代中文字型的造字流程，多是先將筆畫造型設計出來，接著拼成各種偏旁，最后再系統(tǒng)化將筆畫拼裝成字、調整細節(jié)。所有的字體筆畫酚之百細節(jié)相同。這樣的字體雖然精致、完美、平穩(wěn)，協(xié)調，適合工具性使用，但是太統(tǒng)一了，很機械，很速成。這是數(shù)位復制的力量，人幾乎無法做到。手工的東西不可能如此精致無缺，部分殘缺反而帶來了種種細微的差異，從而產(chǎn)生不一樣的質感。因此，是“逐字復刻”照樣掃描下來，利用數(shù)字繪圖技術形成字型，還是采用現(xiàn)代造字技術方法來設計全新的字體，也是需要考慮的問題。

最終選擇以提煉《文苑英華篆要》章目部分文字的筆畫特征，先復刻設計筆畫造型，再研究其特殊的斜體結構構架，進行筆畫組合結體成字的方法，進行風格相對統(tǒng)一的整體設計不采用“逐字復刻”的模式。以基本復原銅活字原貌為出發(fā)點。一方面要體現(xiàn)出銅活字的質樸感，保留原始韻味，另一方面，以新的使用環(huán)境為基礎，創(chuàng)造一種既富合原字精神的又適用現(xiàn)代環(huán)境的全新字體。首先在處理筆畫細節(jié)時，如橫畫、豎畫的起筆及收筆處，有意識地減少電腦曲線尖銳感，增加幾個曲線節(jié)點調節(jié)，使線條不至于太過圓滑。其次，在結構上，印本章目字體有個特殊的現(xiàn)象，就是字形呈扁方，這一般是隸書的形態(tài)，且在結體上，并不是橫平豎直，而是略帶斜勢。因此，在復刻創(chuàng)新設計中，充分考慮到這些因素，對部分筆畫形態(tài)及構架進行了重新設計。

以橫筆畫的借鑒復刻設計為例，如圖2，原作中橫畫行筆是略微向右上傾斜的，具有書法運筆的特點。但筆畫的起頭和收筆兩端是具有印刷字體特征的，筆畫尾端向上的三角形較為明顯，而書法中橫畫的尾部收筆、頓筆則偏向下的居多。這二點均在復刻時有意識地保留了下來。具體在橫筆畫設計時，筆畫行筆的樣條線取斜勢，但筆畫末端的收筆處底部樣條線處理為水平。這樣當橫畫底部線條由略微傾斜過渡到水平后，一方面保持了橫畫的平衡感，另一方面把書法運筆中橫畫扛肩的勢態(tài)隱約表現(xiàn)出來。筆畫起始部分上翹，且上翹的較為明顯，這一點與原版書有所不同，是為了與斜的橫畫取得平衡，以適應現(xiàn)在字體排版較為方正的需求。收邊處采用切角而不是圓角過渡，以體現(xiàn)原作較為質樸，淳厚的些許感覺。同時尾部的三角形態(tài)稍扁，左邊線較斜，右邊線較平緩，以與字形整體稍扁方相適應。

可以看出，經(jīng)過復刻再造所設計的這——字體顯得非常新穎，又很傳統(tǒng)。它具有及佳的可讀性，帶有宋體字的筆畫特點，同時保有楷書的布局與優(yōu)美，如圖3。偏旁的高低部分延續(xù)書法的構架，中宮放大，又切合現(xiàn)代印刷體的視覺設計。栩栩如生地重現(xiàn)了書法楷書演變到印刷體的那一刻，再現(xiàn)了活字銅版印書文字的優(yōu)美，證明了古印本字體的精致優(yōu)雅。

結語

字體設計頓循著因新受眾、新媒體與新技術的產(chǎn)生而發(fā)生著不可避免的變革需求。隨著印刷技術的發(fā)展，從雕版到活字、從照排到數(shù)位印刷，字體的應用載體不斷發(fā)生變化。如何順應時代和社會發(fā)展的需求，符合技術與審美的要求，探索更適用的字型形態(tài)，成為漢文字體設計發(fā)展的新課題。對傳統(tǒng)印版文字借鑒為現(xiàn)代字體設計提供了大量的新思路。從古版文字中深刻理解其字體的基本特點及審美內涵，促使設計者從設計思維意識的最深層思考字體具體的形態(tài)。創(chuàng)造出富有審美特色的字體字型，具有積極意義。