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    從江侗族信地蘆笙服上衣結(jié)構(gòu)及工藝研究

    2019-08-12 02:29:17孔藝霖賀陽
    設(shè)計 2019年15期
    關(guān)鍵詞:刺繡

    孔藝霖 賀陽

    摘要:為研究侗族傳統(tǒng)盛裝——蘆笙服,探尋侗族男裝結(jié)構(gòu)與工藝。以北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏九洞地區(qū)信地蘆笙服古上衣實物為例,通過對實物的測量與研究,繪制服裝結(jié)構(gòu)分析圖,并研究其結(jié)構(gòu)、面料情況與裝飾工藝。得到了信地蘆笙服上衣第一手測量數(shù)據(jù)資料及結(jié)構(gòu)分析圖,對其典型工藝構(gòu)成情況有了一定了解,歸納了侗族傳統(tǒng)造物觀、服飾文化內(nèi)涵與民族審美觀,侗族傳統(tǒng)造物觀與審美觀可為現(xiàn)代服裝設(shè)計提供可靠的參考元素,同時為侗族服飾研究貢獻(xiàn)微薄之力。

    關(guān)鍵詞:從江侗族 蘆笙服 上衣結(jié)構(gòu) 拼布 刺繡

    中圖分類號:TS941.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

    文章編號:1003-0069(2019)08-0056-03

    引言

    侗族的服飾在侗族人民的生產(chǎn)生活中承載著侗族歷史文化、生活習(xí)慣和宗教信仰等信息,同樣也體現(xiàn)著侗族人民對于美,對于幸福生活的不懈追求。侗族男裝形制近百年始有改變,但相比傳統(tǒng)侗族女裝,其消退的速度驚人,本文將主要以北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏的從江縣九洞地區(qū)信地村侗族蘆笙服上衣為例,主要從服裝結(jié)構(gòu)、工藝、文化內(nèi)涵等方面展開對從江侗族蘆笙服上衣的研究。希望通過研究,彌補侗族男裝研究的空白,引起大家對侗族服飾現(xiàn)狀的廣泛重視。

    一、侗族蘆笙服概述

    蘆笙服是侗族男子古老的服裝,是僅在祭典或節(jié)日穿著的盛裝。這種盛裝最初用于等級制度的區(qū)別,僅供部族首領(lǐng)所穿用,后來在祭祀慶典以及蘆笙節(jié)的表演中,作為蘆笙手的演出服,故稱為蘆笙服。蘆笙服主要在祭祀以及盛大節(jié)日時穿用,侗族男子身著蘆笙服組成蘆笙隊進(jìn)行大量笙樂表演,場面壯觀,人群伴樂而舞,蘆笙服隨風(fēng)而動,色彩絢麗,金光熠熠,彰顯民族情懷,體現(xiàn)民族精神。

    根據(jù)侗語上的區(qū)別,南部方言區(qū)通常稱為“南侗”,北部方言區(qū)稱為“北侗”。北侗地區(qū)男性日常著裝基本上已沒有明顯特征,漢化程度較深。從江地區(qū)屬于“南侗”,男性日常仍有穿著傳統(tǒng)服裝的習(xí)慣,對襟布扣短衣,頭裹頭帕,下著長褲。蘆笙服相比日常服裝有較大不同,通常為上衣下簾裙,這種獨特的服裝結(jié)構(gòu),繼承了原始時期曾經(jīng)將皮毛、樹葉以及草條串結(jié)成衣裙的款式。

    二、信地蘆笙服上衣結(jié)構(gòu)分析

    通常根據(jù)地區(qū)差異,侗族蘆笙服上衣有左衽式、右衽式、對襟式、連裙式等款式,又有無袖式、長袖式、半袖式等袖型。按地域可將蘆笙服上衣結(jié)構(gòu)歸納的典型式樣,如表1所示。

    圖1為北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏從江縣信地村蘆笙服上衣,通常也可稱為信地衣。服裝為左衽大襟短上衣。左衽是古典的蘆笙衣款式,至清末和民國時仍如此,解放后才逐漸變?yōu)榱擞荫攀剑纱丝纱_定服裝流行年代為解放之前。

    服裝基本結(jié)構(gòu)為連身連袖結(jié)構(gòu),平展為“T”形,衣長為41 cm,單袖長28.8cm,通袖全長116cm,袖口寬13.2cm,衣身底擺寬43cm,衽高28.4cm,上領(lǐng)寬9cm,下領(lǐng)寬12cm,具體測量數(shù)據(jù)如圖2所示。

    通過分析,衣身整體平面裁剪,縫片共計七片衣身為左右兩片背后縫合,衣片居中處向前挖三角形,左右各接一片袖。衣身接袖部位向外突出約Z5cm,形成肩部空間。兩前襟各加一梯形補衽,兩片補衽可拼合成一塊布料。單片衣身最寬部位寬29.2cm,袖長為28.8cm,且袖口邊緣為裁片布耳,未作鎖邊處理。如此以來,可推斷布幅約為30cm左右,衣身、補衽挖取部分邊緣基本可以舊互吻合,同時衣領(lǐng)布片有拼合痕跡,挖取衣身與補衽后剩余布片可拼合為衣領(lǐng),如圖3。由此可見,服裝用整幅布進(jìn)行裁剪,但裁剪過程中對布料的浪費非常少,并形成了有肩部松量以及腋下空間的服裝造型,也使服裝更為貼體、美觀和方便活動,實現(xiàn)了侗族人民惜物的傳統(tǒng)與設(shè)計智慧的統(tǒng)一。

    服裝無扣,通過系繩進(jìn)行固定。圖4為麻繩細(xì)帶位置,左側(cè)有三對麻繩系帶,右側(cè)通過觀察,系繩原本也為三對,現(xiàn)存兩對。每對系繩的位置沒有完全對稱,看似隨意縫綴的,但實際非常便于打結(jié),衣側(cè)的系繩位置普遍向下移6厘米,方便腋下系繩打結(jié)。

    三、信地蘆笙服上衣工藝分析

    (一)面料工藝

    服裝衣身由亮布縫制而成,裝飾部位有繡片拼合縫綴,繡片的底布為藍(lán)染侗布,如圖5。亮布是常用的盛裝衣身面料,其原料為侗布。侗布是制作侗族服飾的重要面料,根據(jù)方言區(qū)也分為南北兩大類型。無論南北,侗布都是侗族人民使用時間最長且應(yīng)用范圍最廣的紡織品。目前,侗布在北部方言區(qū)已非常少見,僅在傳統(tǒng)文化保持得較好的南部方言區(qū)使用。

    侗布的制作原料是自家織造的白布,以土靛作為染色劑,按比例加入堿水、石灰以及甜酒,混合作為染液。染后的布漂洗晾干,觀察布料上的藍(lán)色深度來決定染色、漂洗和晾曬的次數(shù),通常一匹布要反復(fù)此步驟七到十次來使眼色達(dá)到飽和,做好的侗布方可繼續(xù)制作亮布。將金剛藤。塊莖洗凈后搗碎,放入鼎鍋內(nèi)煮兩小時得到紫黑色的染液,在布面上抹好染液后晾干。將布加入牛皮煮成的膠水中上漿,捶打直至布面平整。將豆?jié){水及蛋清水依次抹在黑紫色布上晾干,再放回染液中浸泡、漂洗、晾干。最后將布折疊后再次放在石板上進(jìn)行捶打,直至布面光亮,由此形成普通亮布。制作蘆笙服所用的通常是顏色偏紫紅的亮布,這種亮布是用薯茛熬出紅色的水來染布,過程反復(fù)多次,直至布有些泛紅,然后用干辣椒、雞冠花、杜鵑花莖葉等帶紅色的花草進(jìn)行熏蒸,達(dá)到讓布發(fā)紅變亮的目的,其他步驟與普通亮布制作過程相同。雖然年代已非常久遠(yuǎn),歷經(jīng)多年磨損,但通過直接觀察以及顯微觀察,仍能看到服裝面料的色彩與光澤度,如圖6。

    隨著社會變革和經(jīng)濟發(fā)展,以及多民族文化的交流和紡織工藝的發(fā)展,侗布的織造也在隨時代的發(fā)展而不斷改變。侗族家庭自織布已經(jīng)逐漸消失,土靛也有工廠進(jìn)行批量生產(chǎn),但大多數(shù)家庭對于染布仍要親力親為,自己把握布的色彩、硬度以及亮度,凸顯自己的特色,順從自己的喜好,也形成了款式相似,實則富有個性的蘆笙服飾。

    (二)裝飾工藝分析

    1.拼布與刺繡的結(jié)合

    “生男須耕讀,養(yǎng)女須刺繡”是侗族的傳統(tǒng),其中反映了侗族人對刺繡等工藝技術(shù)的重視。侗族服飾的裝飾手段主要是拼布與刺繡,將面料裁剪成規(guī)則的或是不規(guī)則的形狀,然后與其他的裝飾材料進(jìn)行組合和拼接,從而形成裝飾效果的藝術(shù)形式。材質(zhì)不同,色彩不同,形狀不同的布塊通過平行拼接,交錯拼接,層疊等方式進(jìn)行組合,形成多種裝飾效果。

    蘆笙服的裝飾方式通常是將侗族織繡與拼布融合起來,將繡片進(jìn)行拼合,以達(dá)到更為豐富的圖案效果。蘆笙服上衣的拼布范圍較大,如圖6。前襟、領(lǐng)子、衽邊、上臂、下擺以及背后縫綴有繡片除前襟只在大襟上裝飾以外,其余部位都以左右對稱分布,繡片拼接方式靈活,有平行拼接與對角拼接。繡片上的紋樣通過拼布,旋轉(zhuǎn)成與水平形式不同的造型,在對繡片“化零為整”的過程中,也使整體觀感顯現(xiàn)出強烈的立體感與運動感。

    2.刺繡對紋樣的詮釋

    (1)盤蛇紋的詮釋:在前襟與后腰采用的對角拼接中,菱形繡片與等腰三角形繡片雖然紋樣不同,但通過拼接形成了整片的圖案。菱形繡片上的適合圖案是“蚊香”形狀的五個盤蛇紋,呈十字型相連。侗族先民是古越人的一支,漢許慎的《說文解字》中記有“閩,東南越,蛇種?!敝f,可見古越人對蛇的崇拜。在侗族先民的觀念中,蛇的生命力非常頑強,正符合侗族先民對家族未來人丁興旺,生生不息的美好寄托:同時蛇也是兇猛動物,對人類存在威脅,使人畏瞑。侗族繼承了先民對于蛇的崇敬之情,在此上衣裝飾中體現(xiàn)為大面積的盤蛇紋。

    圖7為盤蛇紋,采用了皮金繡與鎖繡的刺繡方式。皮金繡簡稱“皮金”,屬于納絲繡的一種。具體方法是將羊皮金剪出比刺繡圖案的輪廓加放一定尺寸的貼片,將羊皮金緊貼在繡地上然后施針。皮金很薄,附著力強,其色澤和質(zhì)感都呈現(xiàn)出華美的效果。盤蛇紋的造型用棕色線固定帶狀皮金,與米白色鎖繡同方向平行纏繞。鎖繡是古老的傳統(tǒng)刺繡針法,由繡線環(huán)圈鎖套而成,繡紋效果像一根鎖鏈,又似三股編成的麻花辮,所以又稱“辮子股針”。在侗繡中,鎖繡占有重要地位,多數(shù)時候用來作為圖案的邊緣和形成配飾。鎖繡工藝的特別之處在于,繡時先插入一針,繞此針用線繞圈做一個扣,再用針從做好的扣中穿過,重復(fù)此操作過程,從而形成環(huán)環(huán)相扣的紋樣。盤蛇紋鎖繡使用的繡線較粗,形成的紋樣牢固、粗曠,與色澤細(xì)膩的皮金繡結(jié)合,使紋樣飽滿富于變化,古樸雅致。

    (2)花草紋的詮釋:在對角拼接的組合中,上下相對的等腰三角形繡片底布為橙色,刺繡為藍(lán)綠色,左右相對的底布為藍(lán)色,刺繡為黃綠色,顏色的控制與配合體現(xiàn)著濃烈的設(shè)計感與層次感。繡片上的適合紋樣皆為花草紋,但是不同色彩以及刺繡工藝的搭配運用,使圖案看起來活潑生動卻不失整體感。整件衣服的刺繡中,花草紋所占的面積很大,但是形態(tài)各異,似真實植物般自由生長,各不相同,體現(xiàn)了侗族人民對于自然界生長規(guī)律的認(rèn)知。每個民族有自己的自然認(rèn)知體系,每種體系有本民族的特色,侗族居住在植物繁茂的山間,與花草植物朝夕相處,日夜相依,人與植物相處,用植物裝點生活,也從作為農(nóng)作物的植物中得到生命的能量,植物不僅有自己的生命,也和人的生命息息相關(guān)。刺繡大量植物紋樣,表達(dá)的是對植物的感恩,以及對生命的崇敬,所以各種花草紋是侗族刺繡中非常常見的主題,無論是叫得出名字的石榴、杜鵑、柿花、芨芨草等,還是叫不出名字的花草變形紋樣,都象征著侗族人民對于美好生活的追求與熱愛。

    肩部繡片和背部的繡片的花草紋采用了平繡的刺繡工藝,如圖8。平繡是各種刺繡針法的基礎(chǔ),使用單針單股線進(jìn)行操作,上下有序,每針排列整齊平滑,松緊一致。針腳則更加密齊,柔美鮮明,光潔美觀。同時,兩臂、衣領(lǐng)上花草紋的適合紋樣,以及衽邊花草紋的二方連續(xù)?;ú菁y采用了平繡和皮金繡結(jié)合的工藝,不僅是帶狀的皮金的運用,衣領(lǐng)部位更出現(xiàn)了皮金纏裹成管狀固定出花朵造型的圖案,如圖9。整體來看,皮金繡遍布全身,反光部位分布均衡而對稱,穿著時,正面背面皆金光奕奕,非常驚艷。兩種形式的皮金繡雖然用料相同,但用法不同,使刺繡風(fēng)格統(tǒng)一而富有變化。

    3.立體效果的奧秘

    由于年代久遠(yuǎn),此上衣有一定的破損,繡片釘綴的邊緣也有一些脫線。放大繡片邊緣,可看到繡片內(nèi)部的硬紙襯,紙襯可為繡片增添立體感與硬度,使衣服更加挺括有型。紙襯也經(jīng)常用于刺繡工藝,平繡通常與剪紙結(jié)合,先用紙剪出紋樣的造型,疊放在底布上進(jìn)行施針,這種工藝使繡品紋樣立體,絲線光亮。同時將脫線處放大可以清晰看到皮金繡下的勒線,勒線既作為輪廓線形成圖案及形狀,也使刺繡減少扁平感,凸顯其質(zhì)感,如圖10。

    四、信地蘆笙服上衣結(jié)構(gòu)與裝飾蘊藏的文化內(nèi)涵

    1.用結(jié)構(gòu)塑造形象

    信地蘆笙服上衣較為短小,所以搭配的簾裙后腰部依然活動自如,肩部與腋下松量使蘆笙手們拾臂吹奏時方便活動的同時,使服裝造型更凸顯男性雄偉體態(tài),避免臃腫。相比女子服飾的復(fù)雜“重繡”模式,男子服裝應(yīng)該屬于“輕繡”,但在侗族男子盛裝的裝飾中,大量的刺繡不僅是侗族女子服飾裝飾風(fēng)格的專屬,也是男子服飾的主要裝飾手段。相比女性服裝上多種類的圖案題材,男性的圖案通常使用龍蛇、花草以及烏紋,體現(xiàn)了侗族人民對于男性傳統(tǒng)形象的理想化闡釋,以及對家族男丁未來的希冀。

    2.用裝飾彰顯情懷

    侗族蘆笙服自古便是男子盛裝。關(guān)于蘆笙舞的表演,除了具有鮮明的民族性、地域性特征外,由于表演主體為男性,所穿著的蘆笙服為自家制作,有著各個家族的特色與特點,因此體現(xiàn)出較強的競技性。同時,最矚目的蘆笙手,不僅音樂素養(yǎng)非常高,通常服裝從布料到刺繡的針法和種類,都十分精致美觀。所以從服裝精美華麗的程度,也可以彰顯家庭經(jīng)濟情況與妻子的刺繡技藝。不僅如此,蘆笙隊的主力中有大量青年蘆笙手,歷史上南侗男女青年締結(jié)良緣最主要的方式之一,即在節(jié)日慶典上交流相識,由此也體現(xiàn)了服裝是本民族的倫理道德觀與婚姻習(xí)俗文化的活載體,服裝上大部分紋飾與辟邪、吉祥、生殖符號相關(guān),越是盛裝,越是要大量凸顯侗族人民對于美好未來的無限憧憬。

    結(jié)語

    從江侗族信地蘆笙服上衣無論是服裝結(jié)構(gòu),還是面料、裝飾工藝,都是對侗族先民思維觀念的沿襲。侗族從漫長的原始社會制度過渡而來,居住在深林山澗,將悠久的民族歷史,獨特民族傳統(tǒng)文化穿在身上,盛裝更是反映著其文化特征與社會價值,承載著侗族人民在社會發(fā)展進(jìn)程中所表現(xiàn)的自強不息、樂觀向上的民族精神風(fēng)貌。在適應(yīng)自然世界和改造自然世界的過程中,侗族先民形成了敬天惜物的民族傳統(tǒng),也知道追求美好生活,要與自然和平共處,而其服裝結(jié)構(gòu)與裝飾,便是這些生活經(jīng)驗的外在闡釋。

    隨著現(xiàn)代化變革,傳統(tǒng)侗裝由于制作工藝復(fù)雜,耗時長,不能水洗,且穿著過程繁瑣,而在侗族群眾日常生活中逐漸消失,服裝逐漸工業(yè)化,趨于城市風(fēng)格,傳統(tǒng)民族服飾僅在節(jié)日、慶典、婚葬之際穿著,因此侗族繡片需求量減少,工藝制作水平日漸衰微。加上男性是侗族家庭的主要勞動力,外出務(wù)工而接受城市文化之后,正在逐漸改變穿著習(xí)慣,所以男子服飾消退的速度非??臁LJ笙服作為侗族傳統(tǒng)男子盛裝,是男裝中保存得相對完整的部分,展示著傳統(tǒng)民族服飾的造型結(jié)構(gòu)和裝飾設(shè)計,因此相關(guān)的研究、保護(hù)、傳承更加迫在眉睫,也希望今后能有更為專業(yè)的老師和同學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)的再研究,為民族服飾研究多做貢獻(xiàn)。

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