陳洪綬木版插圖《張深之正北西廂秘本》的藝術(shù)特色

王歆爾

摘要：文章從四個(gè)方面分析了陳洪綬《張深之正本西廂秘本》插圖的藝術(shù)特色，旨在通過對(duì)陳洪綬杰出作品的賞析，使我們對(duì)陳洪綬木版插圖藝術(shù)有更深入的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：陳洪綬;西廂記;版畫;藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0152-01

陳洪綬是晚明最具代表的畫家，而《西廂記》是始終被陳洪綬青睞的木版插圖題材。他前后三次為此進(jìn)行插圖創(chuàng)作，其中《張深之正北西廂秘本》被認(rèn)為是陳洪綬插圖題材作品中最杰出的代表，短短六幅插圖在表現(xiàn)手法，造型特點(diǎn)和人物心理刻畫等方面都展現(xiàn)著藝術(shù)家卓越的藝術(shù)造詣。

一、高度概括的藝術(shù)手法

《西廂記》為雜劇劇本，講述了張君瑞與崔鶯鶯沖破封建禮教約束而結(jié)合的愛情故事，全劇共分五本二十一折，傳本眾多，大都圖文并茂且多為二十幅插圖與情節(jié)對(duì)應(yīng)。陳洪綬所著《張深之正北西廂秘本》插圖在二十一折戲中選出最具代表性部分進(jìn)行創(chuàng)作，獨(dú)具匠心地將內(nèi)容濃縮為《雙文小像》，《目成》，《解圍》，《窺簡(jiǎn)》，《晾夢(mèng)》和《報(bào)捷》六幅。僅通過這六圖，觀者就可以清晰了解到故事發(fā)展脈絡(luò)及人物情感變化，足見畫家高度的藝術(shù)概括能力。陳洪綬這種高度概括凝練的藝術(shù)手法使陳洪綬所做的張本西廂插圖獨(dú)立于文本之外也具有高度藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值。

第一圖《目成》也可見陳洪綬凝練的藝術(shù)風(fēng)格，《目成》描繪的是齋壇鬧會(huì)的熱鬧場(chǎng)景，畫家舍棄繁瑣的環(huán)境描繪，僅畫一組人物，將五折戲的人物與情節(jié)全部濃縮，不用過多環(huán)境來烘托，僅用高超的人物刻畫來展現(xiàn)人物性格，讓不同人物之間相互對(duì)比襯托，畫面簡(jiǎn)潔但意蘊(yùn)卻更加深遠(yuǎn)。

二、布局上巧心經(jīng)營

陳洪綬張本西廂插圖在畫面布局，環(huán)境處理方面頗具水平，畫家不刻意追求畫面的裝飾性，把更多精力放在刻畫人物與環(huán)境上，再用巧妙的構(gòu)圖方式將二者串聯(lián)起來，一方面強(qiáng)化戲本的內(nèi)容與情境，另一方面更突出人物的性格與感情。如種晾夢(mèng)》一幅就可以很好地體現(xiàn)這種在布局構(gòu)圖上的巧妙經(jīng)營，《驚夢(mèng)》表現(xiàn)了“草橋店夢(mèng)鶯鶯”這一情節(jié)，畫家選取了傳統(tǒng)的夢(mèng)境圖示但又別具新意。畫面處理簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖均衡，獨(dú)特之處在于通過對(duì)比使現(xiàn)實(shí)與幻境之間進(jìn)行反復(fù)牽扯，讓觀者陷入真實(shí)與夢(mèng)境的互動(dòng)與轉(zhuǎn)換中?，F(xiàn)實(shí)中方直的桌案與代表夢(mèng)境的曲線形煙霧形成鮮明對(duì)比，使畫面在構(gòu)圖形式上富有節(jié)奏感，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的簡(jiǎn)潔留白與夢(mèng)中情景的細(xì)致繁密打破了傳統(tǒng)的虛實(shí)觀念，讓虛幻場(chǎng)景更堅(jiān)實(shí)，虛實(shí)問突出“驚夢(mèng)”主題，給觀者強(qiáng)烈的身臨其境之感，也使人物情感表現(xiàn)豐滿生動(dòng)。

最為人稱道的《窺簡(jiǎn)》一幅，也可見陳洪綬在布局立意上的用心?！陡Q簡(jiǎn)》一幅以屏風(fēng)為界，屏風(fēng)前是偷看書信的鶯鶯，屏風(fēng)后是窺視此景的紅娘。人物刻畫細(xì)致傳神，屏風(fēng)的設(shè)計(jì)也精妙入微。造型上屏風(fēng)的折線形輪廓提升了畫面的裝飾感與節(jié)奏感，而屏風(fēng)所繪內(nèi)容在裝飾性之外更帶有隱喻的意味。陳洪綬選取的四幅風(fēng)景巧妙地暗示著故事的發(fā)展，用不同風(fēng)景映射不同時(shí)期人物的心理狀態(tài)，立足于全局進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)了他高超的藝術(shù)組織能力。

三、線條營造裝飾氣氛

陳洪綬在創(chuàng)作張本西廂時(shí)，一改之前“方直頓挫”“高古奇駭”的風(fēng)格，線條轉(zhuǎn)向圓潤流暢，嚴(yán)謹(jǐn)縝密，兼工帶寫。人物塑造用細(xì)膩的白描手法，在局部處理時(shí)運(yùn)用富有裝飾感的線性圖案，環(huán)境山石花草的描繪則運(yùn)筆草草，線條粗細(xì)對(duì)比結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)秀美之態(tài)的同時(shí)兼具文人畫氣質(zhì)。如（懈圍》一幅，反映的是白馬將軍主持正義的情節(jié)，是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵部分，陳洪綬在刻畫方面也極具匠心。軍士的甲胄，旌旗上的花紋圖案整齊密集地排列，增強(qiáng)了裝飾性，而處理人物背后的山巒時(shí)用筆更自由灑脫，線條的長短疏密，粗細(xì)濃淡都極具變化，讓線條的裝飾性更好地為畫面內(nèi)容與節(jié)奏服務(wù)，而不是一味地為了裝飾而裝飾，巧妙地使畫面避免走向過分追求圖案化的裝飾效果而匠氣太甚。

四、細(xì)膩生動(dòng)的人物心理刻畫

陳洪綬在人物心理刻畫上的高超表現(xiàn)力也為人稱道，插圖篇幅有限，但是每個(gè)人物性格都通過正面的展現(xiàn)或側(cè)面的襯托顯得豐滿且典型。最后一圖《報(bào)捷》也有說題為《緘愁》，不管何題，都在敘述情節(jié)的同時(shí)出色把握了人物心理狀態(tài)。報(bào)捷說的是張生功成名就，但陳洪綬避開了張生及第的熱鬧場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而描繪鶯鶯和紅娘，畫面感受不到絲毫成功的喜悅，崔鶯鶯面沉如水，愁得是怕被張生拋諸腦后，這喜與憂的對(duì)比中，一個(gè)純真又愁怨的鶯鶯形象顯得更加立體豐滿，鶯鶯糾結(jié)的心理狀態(tài)也更好去把握。

《張深之正北西廂秘本》木版插圖體現(xiàn)著陳洪綬獨(dú)特的個(gè)性與強(qiáng)烈的主觀傾向，他在藝術(shù)上不拘古法，為我們進(jìn)行版畫及插圖創(chuàng)作提供了優(yōu)良的范本。優(yōu)秀的插圖藝術(shù)作品絕不是對(duì)文字的注解與圖示，而應(yīng)該具有高度的藝術(shù)性與思想性，分析陳洪綬《張深之正北西廂秘本》的創(chuàng)作方法與藝術(shù)特色，對(duì)我們現(xiàn)在的插畫及版畫創(chuàng)作也有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。